趙 暢

九江學院 藝術學院，江西 九江 332000

盛唐時期為我國歷史中頗具代表性的開放型社會，上承歷代服飾之制，下啟后世衣冠之道。盛唐的服飾窺宏觀之微、取舊物之新、擷胡風之精，因被賦予時代物質文化性與個體特殊性，而具有鮮明的社會時代特征。在史學的劃分中，盛唐時期為唐高宗之始(650年)至唐憲宗時代之末(820年)。追溯盛唐婦女裙裝比例結構變化之源，可知其特殊性與盛唐不同階段時代背景、社會風氣、婦女所崇尚的審美趨勢相關，諸類主觀緣由蘊藏于腰線比例結構流變中，構成了盛唐婦女裙裝的時代特征。且盛唐服飾多為量體裁衣，服飾尺寸并未有普世標準，服用面料尺寸與制衣方式的個體特殊性極強，單從服裝數(shù)據(jù)與結構理論對盛唐婦女裙裝腰線進行討論，易產生較大誤差。故唐代婦女裙裝腰線之探，應從東方之比例結構角度闡發(fā)。本文以西安近郊地區(qū)的唐墓壁畫為研究標本，以婦女裙裝腰線為研究對象，梳理盛唐婦女裙裝腰線比例結構，整理盛唐婦女裙裝服飾的演變特征，為更好地傳承中國傳統(tǒng)服飾文化提供有力依據(jù)。因資料局限，本文研究結論僅適用于盛唐墓室壁畫中宦門婦女、女侍及樂舞伎的裙裝腰線比例結構。

一、盛唐婦女裙裝的腰線位置

盛唐婦女具有較高的社會地位、較多受教育的機會，擁有參政議政的機遇且衣食無憂，故較我國歷代含蓄保守的女性服飾形象而言，盛唐婦女的服飾形象較為開放。盛唐婦女的裙裝樣式、著裝方式、配搭形式以婦女裙裝腰線變化所塑造比例結構之美而自成一格。盛唐女性裙裝腰線多由上襦下裙的束腰位、半臂下擺、腰帶系扎位顯現(xiàn)。不同審美趨勢與婦女理想體態(tài)，影響裙裝款式與腰帶系扎位之流變，于不同階段裙裝中凸顯多變盛唐婦女裙裝形象。

由于盛唐三個階段的審美趨向不同，作為裙裝結構要素之一的腰線結構特征也有所改變，因而盛唐婦女裙裝所呈現(xiàn)的造型亦有所改觀。腰線為服飾腰部造型的風格線，本研究將分割線位于腰圍最細處的裙裝結構稱為自然腰線比例結構，低于自然腰圍的分割線稱為低腰線比例結構，高于自然腰圍位置且低于胸圍線的分割線稱為乳下高腰腰線比例結構，高于胸圍線的稱為腋下高腰腰線比例結構。

二、盛唐婦女裙裝形象分期研究

我國近70年考古工作發(fā)現(xiàn)120余座唐墓，其中約80%在西安地區(qū)。從所整理的資料來看，西安近郊地區(qū)發(fā)掘的27座盛唐墓葬(1)西安近郊主要陵墓分布圖中為：契苾夫人、懿德太子墓、永泰公主墓、章懷太子墓、韋貴妃墓、燕妃墓、新城長公主墓、安元壽夫婦墓、段簡壁墓、阿史那忠墓、李震墓、李績墓、鄭國長公主墓、萬泉縣主薛氏墓、李晦墓、李邕墓、李鳳墓、房陵大長公主墓、節(jié)愍太子墓、李憲墓、金鄉(xiāng)縣主墓、李爽墓、蘇思勗墓、執(zhí)失奉節(jié)墓、韋泂墓、揚州大都督韋浩墓、唐安公主墓，共二十七座墓葬。包含可供研究的婦女裙裝形象共259位，此27座墓葬均為規(guī)格較高的紀年墓，依據(jù)墓葬紀年可將婦女裙裝結構特征的演變整理出清晰的發(fā)展脈絡。通過對西安近郊墓葬中可供研究的259位婦女裙裝壁畫形象資料的整理研究，將婦女裙裝造型分為三個階段。第一階段為盛唐初期，即唐高宗初期至武周時期(651—704年)，以段簡墓(651年)、安元壽夫婦墓(684年)、李鳳墓(675年)、李績墓(670年)壁畫中的婦女裙裝形象為代表，此階段的盛唐婦女的裙裝腰線比例結構由初唐的承襲隋制開始逐漸出現(xiàn)盛唐特征；第二階段為盛唐中期，即神龍二年(706年)至開元十七年(729年)，以章懷太子墓(706年)、永泰公主墓(706年)、懿德太子墓(706年)、韋泂墓(708年)、節(jié)愍太子墓(710年)壁畫中的婦女裙裝形象為代表，此時盛唐婦女裙裝腰線比例結構的盛唐特征更為普遍且形成獨有體制；第三階段為盛唐晚期，開元十八年至唐憲宗時期(730—820年)，以陜棉十廠墓葬群中編號為“96十廠M7”(742年)的墓室、蘇思勗墓(745年)、唐安公主墓(784年)壁畫中的婦女裙裝形象為代表，此階段婦女裙裝腰線比例結構在承襲盛唐特征的基礎上開始呈現(xiàn)晚唐之姿。

(一)盛唐初期的婦女裙裝腰線造型探析

唐高宗初期至武周時期(651—704年)為盛唐婦女裙裝腰線比例結構發(fā)展的第一階段。西安近郊地區(qū)出土的盛唐壁畫中，可供本文研究的婦女裙裝形象共141位，其中宦門婦女1位，女侍124位，樂舞伎16位。唐高宗初期婦女崇尚纖細瘦弱的著裝形象，著裙時追求窈窕纖細、出水芙蓉之姿。此階段秉承著初唐風貌，高宗初期婦女裙裝腰線很高，裙的系扎處多直提腋下，呈現(xiàn)腋下高腰的裙裝腰線比例結構。

如段簡墓(651年)壁畫女侍[圖1(a)]頭梳高髻，著窄袖衫，袖口飾寬邊花錦，花紋以初唐流行的聯(lián)珠紋或寶相花紋為主，外搭帔帛，系兩色相間曳地條紋間色裙，足蹬翹頭履，裙裝呈現(xiàn)腋下高腰的腰線比例結構。段簡墓壁畫中另一女侍[圖1(b)]，雖穿著裙裝大體形制與[圖1(a)]女侍相同，但裙裝長度有所減短，所著腋下高腰腰線比例結構條紋裙下擺長度至腳面或踝處，行動間現(xiàn)襪履，裙裝造型靈活輕盈。因盛唐初期的經(jīng)濟繁榮、政治開明與紡織技術提升，服裝工藝較初唐而言更為精湛，裙裝的間色條紋也更為細密。安元壽夫婦墓(684年)壁畫中女侍[圖1(c)]束螺髻，上半身著窄袖襦裙，外披帔帛，蹬履頭狀似如意云紋的云履，腰系乳下高腰腰線比例結構曳地條紋裙。隨著風氣漸開，婦女始逐挺拔英氣之態(tài)，裙裝腰線比例結構逐漸下移。如李爽墓(668年)中女侍[圖1(d)]頭束雙環(huán)狀發(fā)髻，身著窄袖襦裙，外罩半臂，純色露腳裙裝束于乳下，呈乳下高腰腰線比例結構。此階段婦女多著領襟鑲細邊的圓領襦裙與袒胸低領襦裙，由于穿著方式與著裝中對領形的拉扯，壁畫中將其表現(xiàn)為“W”狀領型。隨著盛唐初期禮制對女性束縛的削弱，腰線比例結構位漸低，裙裝中開始呈現(xiàn)自然腰線的裙裝腰線比例結構。李鳳墓(675年)壁畫女侍[圖1(e)]與燕妃墓(671年)壁畫中女侍[圖1(f)]著窄袖襦裙，披帔帛，足蹬唐代常見的翹頭履，系純色曳地裙，行走間為防踩踏用履頭將裙擺挑起，純色曳地裙裝呈自然腰線比例結構。李績墓(670年)壁畫中[圖1(g)]樂舞伎頭梳望仙雙鬟髻，身穿闊袖襦，外罩大翻領半臂衫，下著條紋曳地間色長裙，長裙外搭掩腹腰裙，整體造型呈現(xiàn)自然腰線的裙裝腰線比例結構。腰裙以輕薄紡織品制成，透出婦女身姿與內裙顏色。過去研究中多認為腰裙始于五代，但通過大量壁畫的梳理與研究，可證明初唐已有腰裙，且多用于樂舞伎裙裝，呈現(xiàn)飄逸靈動之姿。

盛唐初期婦女裙裝腰線比例結構略同初唐，腋下高腰、乳下高腰與自然腰線裙裝腰線比例結構貫穿此階段始終，如《文獻通考》卷一二九中北魏文學家祖瑩所說“尚危側，笑寬緩”的審美風向，三者比例結構表現(xiàn)在裙裝款式上都傾向于緊束胸腰的細腰審美，婦女上襦、半臂較為緊窄，與束腰寬擺的裙裝配搭呈現(xiàn)上簡下豐之勢，夸大婦女上下身比例結構，呈現(xiàn)出秀麗端莊、挺拔雅致的審美。

(二)盛唐中期的婦女裙裝腰線造型探析

神龍二年至開元十七年(706—729年)為盛唐婦女裙裝腰線比例結構發(fā)展之第二階段。經(jīng)梳理可知，西安近郊地區(qū)出土的盛唐中期壁畫可供本文研究的婦女裙裝形象共114位，其中宦門婦女64位，女侍40位。此階段的婦女裙裝仍基本延續(xù)高宗初期至武周時期的形制。但因前朝貞觀之治與武后開明執(zhí)政的發(fā)展與積累，盛唐國力逐步邁至頂峰，盛唐婦女裙裝審美產生根本性顛覆，裙裝面料逐漸繁復奢侈，衣緣用錦增多，間色裙不再滿足于兩色拼接，甚至整件襦衫、裙、帔帛均用花錦制作，即便于單色襦裙上，也常印染各色散點、花朵紋樣。

盛唐中期婦女開始追求豐滿勻稱的體態(tài)，腋下高腰[圖2(a)]與乳下高腰[圖2(b)]的腰線比例結構裙裝依然續(xù)盛唐初期主流審美，且衣帶漸寬。懿德太子墓(706年)壁畫中三位宦門婦女[圖2(c)、(d)、(e)]束螺髻或單刀半翻髻，著短襦，外配搭半臂帔帛，半臂緊身短小，門襟處系扎扣襻，且下擺多打開而不束于裙內，腰系純色曳地長裙，帔帛多從后至前披掛并夾于肘部，整體呈現(xiàn)自然腰線裙裝腰線比例結構。與穿著方式相應的變化為盛唐中期婦女裙裝樣式的改變。章懷太子墓(706年)壁畫中女侍[圖2(f)、(g)]與永泰公主墓(706年)中宦門婦女[圖2(h)、(i)]所著裙裝，裙擺漸寬且剪裁更為貼身，因裙擺曳地尺寸增加，婦女多著前頭高出一長方形鞋頭的高頭履，行動時挑起裙擺便于行動，整體呈現(xiàn)自然腰線的裙裝腰線比例結構。韋泂墓(708年)壁畫中表現(xiàn)的胡人婦女的裝束[圖2(j)]在唐墓壁畫中較為少見。胡婦頭梳螺髻，著窄袖襦，披半臂帔帛，兩條飄帶從身后繞至胸前，整體裙裝呈腋下高腰裙裝腰線比例結構。自然腰線比例結構與低腰線比例結構裙裝為盛唐中期的主流裙裝。隨裙裝樣式更迭，帔帛披掛方式發(fā)生改變，節(jié)愍太子墓(710年)墓室壁畫中女侍[圖2(k)]頭束高髻，身著窄袖襦衫，束長裙，裙下擺長至鞋面，帔帛低垂而纏裹于身，因帔帛遮擋，整體呈低腰線比例的裙裝腰線結構，穩(wěn)重端莊。

因裙裝樣式與穿著方式的改變，盛唐中期婦女裙裝腰線較之盛唐初期進一步下移。相對自然腰線與低腰線腰線比例結構裙裝，腋下高腰與乳下高腰腰線比例結構的裙裝在唐墓壁畫中雖然出現(xiàn)較少，但是四者貫穿階段始終。裙裝樣式的變化使四種腰線比例結構于第二階段，呈現(xiàn)出唐代詩人方干的《贈美人四首》中所述“粉胸半掩疑晴雪”的開放審美。這一時期的婦女上裝多著相對寬松的直線型的襦、半臂、帔帛等，下裝多配搭質地垂順的曳地裙，以穩(wěn)重大氣的裙裝樣式彰顯此時婦女從容之氣。

(三)盛唐晚期的婦女裙裝腰線造型探析

開元十八年至唐憲宗時期(730—820年)為盛唐婦女裙裝腰線比例結構發(fā)展之第三階段。梳理可知，西安近郊地區(qū)出土盛唐晚期的壁畫，可供本文研究的婦女裙裝形象共14位，其中宦門婦女4位，女侍9位，樂舞伎1位。由于安史之亂與藩鎮(zhèn)割據(jù)，這一階段的社會、經(jīng)濟、政治結構動蕩不安，宦門世家階層在虛殼中歌舞升平，平民流離失所惶惶度日，這時的服飾整體顯得寬博虛浮。于面料的織造上雖稍褪盛唐中期之奢華，但袖擺裙擺卻日漸寬博，到后來往往女裝衣袖寬博大過四尺，衣裙拖地長度大過四五寸(2)由于身份地位與場合之限，女侍與樂舞伎的裙裝裝束相較于宦門婦女，較為保守和短小。。此風潮愈演愈烈，以至于統(tǒng)治階級不得不搬出關于服裝的限令(3)《唐書·輿服志》中關于盛唐婦女裙裝面料使用的限令：“婦女裙不過五幅，曳地不過三寸”。。

這一階段的婦女追求豐腴圓潤的體態(tài)，多以寬大襦裙修飾自身。李憲墓(741年)墓室女侍[圖3(a)]著廣袖襦裙外著半臂且披掛半透明紗帛，紗帛多由雙肩繞下長及裙角，多層面料的堆砌使婦女體態(tài)渾圓，整體裙裝呈腋下高腰腰線比例結構。李憲墓壁畫中宦門婦女[圖3(b)]著寬松襦衫，頸部佩戴瑟瑟珠項鏈(4)瑟瑟珠是當時盛唐宦門婦女特殊打扮的一種，也是宦門貴族身份的標識，其形制是與吐蕃、回鶻交融下產生的。，婦女襦衫袖口肥大，在接近袖口處收窄，裙擺曳地開闊，著高頭履，整體裙裝呈腋下高腰腰線比例結構。此階段的婦女裙裝服制配搭較第二階段有所不同，半臂帔帛已不為必需。陜棉十廠墓葬群中編號為“96十廠M7”(742年)的墓室壁畫中，女侍[圖3(c)]著低領露胸的寬袖襦衫，腋下束曳地長裙，外無半臂帔帛，整體呈腋下高腰腰線比例結構。蘇思勗墓(745年)壁畫中女侍[圖3(d)]頭梳矮墮抱鬢髻，身著廣袖襦衫，外搭寬松帔帛，整體裙裝呈乳下高腰腰線比例結構。唐安公主墓(784年)壁畫中女侍[圖3(e)]身穿低領露胸的寬袖襦衫，著寬松的長裙，裙腰束于腋下，雙履藏于曳地裙擺下，整體裙裝呈腋下高腰腰線比例結構。

自然腰線與低腰線裙裝比例結構，于開元十八年至唐憲宗時期的唐墓壁畫中已難覓蹤跡，透明紗質面料的寬博裙裝，使乳下高腰和腋下高腰腰線比例結構的婦女裙裝造型更為豐腴灑脫。微微袒露前胸，具有“環(huán)肥”特點，以迎合豐滿圓潤的主流審美，也使得袒露的著裝方式與闊袖長擺的裙裝更為典雅雍容。

三、盛唐婦女裙裝的腰線比例結構探究

梳理西安近郊墓室壁畫中259位盛唐婦女裙裝形象，其中腋下高腰裙裝結構婦女形象59位，乳下高腰裙裝結構婦女形象109位，自然腰線裙裝結構婦女形象48位，低腰線裙裝結構婦女形象43位(表1)。

表1 盛唐婦女服裝腰線比例結構分期表 (單位：位)

腋下高腰結構裙裝(表2)，為唐裙裝腰線所獨有且貫穿于盛唐。盛唐之初，裙裝腰線結構造型近隋制，婦女多著緊窄半臂，系喇叭狀上簡下豐條紋長裙，腋下高腰裙裝造型多呈“A”之勢；至盛唐中期，婦女裙裝尚用細腰帶將襦衫系扎于裙內，裙擺垂順貼體，且多與半臂帔帛配搭，腋下高腰裙裝造型多表“H”之態(tài)；盛唐晚期婦女著裙裝時，外多搭寬松半臂帔帛，裙裝寬博龐大，穿著時不露女性體態(tài)曲線，腋下高腰裙裝造型多為“O”之貌。

乳下高腰結構裙裝(表2)于盛唐裙裝中出現(xiàn)頗為頻繁。通常用裙將襦衫束起，使腰線位于乳下。盛唐墓葬壁畫中宦門婦女與女侍多著此裙，而于樂舞伎服飾中鮮見。盛唐伊始，婦女多著圓領條紋小袖襦衫，外搭帔帛，乳下束緊的高腰結構使裙裝呈 “X”型；盛唐中期風氣逐漸開放，裙裝多呈袒胸之姿，乳下高腰結構裙裝多外搭松垮半臂帔帛，造型介于“X”與“H”型間；盛唐末，婦女所著乳下高腰結構裙裝腰線為由帔帛從前至后披掛的腰線分割，婦女于廣袖襦裙外配搭肥大半臂帔帛，整體裙裝造型呈現(xiàn)肥厚雍容的“O”廓型之感。

自然腰線裙裝(表2)多應用于盛唐初期與中期，于官宦婦女、女侍、樂舞伎裙裝中均有出現(xiàn)。盛唐初期，自然腰線比例結構裙裝多于襦衫與長裙系扎位置下方圍繞細腰帶系結，相對寬松的腰線與喇叭狀長裙，使裙裝造型介于“A”與”X”型之間。盛唐中期，半臂下擺外露且形成裙裝腰線，自然腰線結構裙裝多呈“H”型。

低腰線結構(表2)多見于著翻領或圓領袍衫的婦女，于裙裝結構中出現(xiàn)得相對較少，集中出現(xiàn)于盛唐中期。盛唐中期婦女著裙裝，多于襦裙外的后臀圍或略高位置由前直后披裹寬帔帛，著裝后體態(tài)呈現(xiàn)“女著男裝”著裝形象中的挺腹之姿。纏裹腰身較緊時略顯曲線，纏裹腰身較松散時則呈寬松直筒“H”型。

表2 盛唐西安近郊陵墓壁畫婦女裙裝腰線比例結構分類

四、結語

腰線結構特征的變化，是不同時代的主觀審美于服裝上的表現(xiàn)形式。盛唐婦女裙裝腰線比例結構的演變，是盛唐多元文化與服飾創(chuàng)新的體現(xiàn)。通過對西安近郊地區(qū)墓葬壁畫中259例盛唐婦女裙裝形象中腰線比例結構的研究梳理，可知腋下高腰、乳下高腰、自然腰線與低腰線四種裙裝腰線比例結構，雖基本貫穿盛唐婦女裙裝體系，但不同階段的婦女審美趨向與裙裝腰線結構“和而不同”。盛唐初期，追求婀娜窈窕之姿，婦女多著腋下高腰、乳下高腰或自然腰線裙裝，裙裝呈“A”或“X”之型，顯得纖細內斂，凸顯柔美曲線之美；盛唐中期，婦女氣度開放颯爽，腋下高腰、乳下高腰、自然腰線與低腰線四種腰線裙裝皆有穿著，裙裝多為“H”之態(tài)，姿態(tài)挺拔；盛唐晚期，婦女生活虛浮奢華，腰線多為腋下高腰與乳下高腰比例結構，為“O”之貌，裙裝所示之貌寬博飄逸。盛唐的三個時期中腋下高腰、乳下高腰、自然腰線與低腰線裙裝腰線比例結構都呈現(xiàn)出不同的時代樣貌，展現(xiàn)出婦女裙裝著裝審美訴求于盛唐時代背景下的嬗變。