徐嘉藝

當(dāng)被問(wèn)及哪個(gè)樂(lè)器可以原汁原味地呈現(xiàn)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)精髓時(shí)，你內(nèi)心呼之欲出的答案是什么？是被視為教堂音樂(lè)靈魂的管風(fēng)琴，還是樂(lè)器之王羽管鍵琴，抑或是流傳千古仍未褪去色彩的提琴家族？當(dāng)然，關(guān)于這個(gè)問(wèn)題的答案仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智；不過(guò)，翻閱巴洛克時(shí)期的音樂(lè)歷史篇章，我們便不難發(fā)現(xiàn)每一本歷史書(shū)籍幾乎都記載著演奏通奏低音和音樂(lè)會(huì)獨(dú)奏的主要樂(lè)器——羽管鍵琴。

巴洛克時(shí)期，提琴的技術(shù)工藝達(dá)到了爐火純青的高度，羽管鍵琴也迎來(lái)了它的全盛時(shí)代。巴赫共創(chuàng)作了六首小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲，他將“大珠小珠落玉盤(pán)”的顆粒音色與“余音繞梁”的線性音色有趣對(duì)位，創(chuàng)作出了獨(dú)屬他個(gè)人語(yǔ)言風(fēng)格的羽管鍵琴杰作。

巴赫的羽管鍵琴創(chuàng)作開(kāi)始于科騰時(shí)期。1717年，巴赫前往科騰宮廷任職，備受親王寵信。在這一時(shí)期，巴赫指揮著十八件樂(lè)器的樂(lè)隊(duì)，并向柏林進(jìn)購(gòu)了一架羽管鍵琴。在沒(méi)有歌劇與管風(fēng)琴演出之時(shí)，巴赫便為宮廷創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)。有了這件樂(lè)器后，他開(kāi)始大量創(chuàng)作室內(nèi)樂(lè)、協(xié)奏曲和鍵盤(pán)樂(lè)，包括六首小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲。他的次子卡爾·菲利普·埃曼紐埃爾曾說(shuō)：“這是我父親創(chuàng)作的最優(yōu)秀的作品之一。盡管已經(jīng)過(guò)去了五十年，但它們?nèi)匀粠Ыo我樂(lè)趣并令我感動(dòng)，尤其是那美妙如歌的慢板樂(lè)章，即使是在我的年代也無(wú)法創(chuàng)作出這樣一種可歌可泣的風(fēng)格。我相信三百多年后，這些作品聽(tīng)起來(lái)依舊扣人心弦?！?/p>

相較巴赫早期的鍵盤(pán)與小提琴組曲，小提琴與羽管鍵琴奏鳴曲是巴赫的進(jìn)一步探索與創(chuàng)新。他大膽地化繁為簡(jiǎn)，保留羽管鍵琴聲部，將上聲部?jī)砂研√崆僮優(yōu)橐话?，并去掉維奧爾琴的低音旋律，在樂(lè)器組合上初步具備了現(xiàn)代二重奏鳴曲的雛形。值得注意的是，羽管鍵琴不再是簡(jiǎn)單的伴奏與陪襯。巴赫獨(dú)創(chuàng)性地在羽管鍵琴聲部加入旋律，與小提琴聲部形成二重對(duì)位，賦予鍵盤(pán)樂(lè)器更為繁重的音樂(lè)使命，達(dá)到獨(dú)當(dāng)一面的高度，這一革新是歷史性的。

當(dāng)然，巴赫在保守與立異之間有理性的斟酌與權(quán)衡。除了《G大調(diào)第六奏鳴曲》（BWV1019）外，這套作品均采用傳統(tǒng)教堂奏鳴曲風(fēng)格布局，以“慢-快-慢-快”四樂(lè)章形式排列，風(fēng)格莊嚴(yán)肅穆，羽管鍵琴的下聲部依舊保留了通奏低音的演奏。與同時(shí)期的小提琴作曲家的作品相比，巴赫的這套室內(nèi)樂(lè)作品顯得尤為出類拔萃。本期Naxos發(fā)行的唱片收錄了其中的《F小調(diào)第五奏鳴曲》（BWV1018）、《G大調(diào)第六奏鳴曲》以及《G大調(diào)第六奏鳴曲》的不同版本，以供對(duì)照。

《F小調(diào)第五奏鳴曲》以緩慢而莊重的廣板樂(lè)章開(kāi)場(chǎng)，巴赫別出心裁地在羽管鍵琴聲部中加入了三聲部對(duì)位織體的寫(xiě)法，小提琴屬持續(xù)音的鋪陳劃入與大跳進(jìn)行開(kāi)門見(jiàn)山地道出巴赫內(nèi)心最為深沉的悲慟。隨后交替出現(xiàn)的快板樂(lè)章運(yùn)用賦格的創(chuàng)作范式，小提琴在高聲部主題陳述與羽管鍵琴低聲部流動(dòng)性的線條拉開(kāi)了整體音響的空間感。四小節(jié)后，羽管鍵琴高聲部答題進(jìn)入，三聲部不同層次繁復(fù)的對(duì)位化織體追逐交錯(cuò)，音樂(lè)逐步向前推進(jìn)并走向動(dòng)力化發(fā)展，與凄美如歌的第一樂(lè)章恰成映照。第三樂(lè)章從屬方向調(diào)c小調(diào)展開(kāi)，羽管鍵琴晶瑩剔透的銀質(zhì)音色配合快速的裝飾性琶音，如春日淙淙的流水般匯入，與小提琴平穩(wěn)從容的雙音交融，營(yíng)造出空靈的美感。末樂(lè)章三拍子的律動(dòng)奠定了舞曲基調(diào)，上行半音階的主題首先在小提琴上顯現(xiàn)，而后由羽管鍵琴的兩個(gè)聲部依次模仿，這一主題也成為推動(dòng)樂(lè)章前進(jìn)的動(dòng)力來(lái)源。

《G大調(diào)第六奏鳴曲》（BWV1019）舞曲風(fēng)格濃郁。從現(xiàn)有的資料來(lái)看，《G大調(diào)第六奏鳴曲》有不同的樂(lè)譜版本。第一樂(lè)章傾瀉而下的十六分音符與羽管鍵琴逆流而上的八分音符相互對(duì)抗與協(xié)調(diào)，縱向上填充豐滿的和聲，橫向上形成強(qiáng)勁與延綿不斷的動(dòng)力感。e小調(diào)的廣板樂(lè)章以優(yōu)雅的形態(tài)呈現(xiàn)，小提琴與羽管鍵琴凄美悠揚(yáng)的主題線條凌駕于穩(wěn)固的低音和弦之上競(jìng)相出演，最終以B大調(diào)主和弦引出羽管鍵琴獨(dú)奏的快板樂(lè)章。緊接著是b小調(diào)的慢板樂(lè)章，三聲部以創(chuàng)意曲的形式縱橫交錯(cuò)。在充滿活力的6/8拍快板中，末樂(lè)章回歸G大調(diào)，小提琴和羽管鍵琴依舊緊湊地進(jìn)行對(duì)位模仿，并驅(qū)爭(zhēng)先。

如今，當(dāng)我們?cè)俅务雎?tīng)這部作品時(shí)，銀鈴般的羽管鍵琴音色似乎恍惚間就能把我們拉回巴洛克時(shí)代。它仿佛不再是珍藏于博物館中趨于褪色的老古董，在炙熱的碰撞與理性的平衡下，與小提琴一起奏出古老的音符曲調(diào)。巴赫所要表達(dá)的悵然若失的內(nèi)在體驗(yàn)，以及理性與情感的交織，早已通過(guò)顆?；c線條化的音色對(duì)話，滲入每一位聽(tīng)者的心頭。