【摘要】生動(dòng)鮮活的人物形象會(huì)讓紀(jì)錄片的故事倍增光彩，會(huì)讓觀眾難以忘懷并產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，使記錄片的傳播效果倍增。塑造好、刻畫(huà)好人物是所有紀(jì)錄片創(chuàng)作者要面臨的問(wèn)題，本文立足于創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)如何塑造紀(jì)錄片中的人物形象，就人物策劃、紀(jì)錄片戲劇性、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、編輯敘事等多方面議題做了全面的論述。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;人物形象;典型性;戲劇性;剪輯

人類(lèi)的各種藝術(shù)創(chuàng)作所表現(xiàn)的對(duì)象可謂是包羅萬(wàn)象，可以是人，可以是動(dòng)物，也可以是自然界的一切事物。但是這些所有的藝術(shù)作品的背后所體現(xiàn)的終極精神內(nèi)涵，都是以人類(lèi)自身為中心的。紀(jì)錄片出現(xiàn)不過(guò)百余年，是一個(gè)年輕的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，自誕生之日起，就以關(guān)注人類(lèi)自身真實(shí)的生存狀態(tài)為己任，并以此嚴(yán)格地區(qū)別于其它的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。而紀(jì)錄片的主題多數(shù)與人類(lèi)有關(guān)，其它比如自然地理類(lèi)紀(jì)錄片，記錄的是自然風(fēng)光或是野生動(dòng)物，但是紀(jì)錄片主旨仍然是在闡釋人與自然的關(guān)系，人與自然和諧共生的理念。

一、主角擔(dān)當(dāng)：人物的塑造對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作意義重大

毋庸置疑，人物是大多數(shù)紀(jì)錄片中的主角，他是故事的經(jīng)歷者和演繹者，是紀(jì)錄片情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵因素，他的感情流露和命運(yùn)起伏引領(lǐng)觀者進(jìn)行情感體驗(yàn)。所以，人物形象的塑造事關(guān)一部紀(jì)錄片的藝術(shù)水準(zhǔn)和核心質(zhì)量。紀(jì)錄片創(chuàng)作者如何細(xì)致觀察記錄人物生活中的言行舉止，經(jīng)過(guò)提煉加工，運(yùn)用各種視聽(tīng)語(yǔ)言刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)真實(shí)感人的人物形象，準(zhǔn)確反映出入物的生活狀態(tài)并折射出以人物為代表的社會(huì)各階層的生存狀態(tài)，從而提升整部紀(jì)錄片人文價(jià)值，無(wú)疑是非常重要的。

近年來(lái)，片中人物十分出彩的紀(jì)錄片佳片不斷，比如《搖搖晃晃的人間》、《生門(mén)》、《鏡子》、《我從新疆來(lái)》等等，而2019年由國(guó)家廣電總局立項(xiàng)，黑龍江廣播電視臺(tái)制作團(tuán)隊(duì)推出的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材紀(jì)錄片《興安嶺上》，在央視播出后，取得了很好的反響，這部紀(jì)錄片的創(chuàng)作者把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了伊春上甘嶺林業(yè)局溪水經(jīng)營(yíng)所的幾戶(hù)普通林區(qū)職工的生活，通過(guò)一個(gè)個(gè)質(zhì)樸、鮮活、生動(dòng)的人物，講述了林區(qū)人在轉(zhuǎn)型期既艱難又充滿(mǎn)希望的故事。片中人物看似平凡，卻如串鏈珍珠，散發(fā)著動(dòng)人的光彩。

二、人物策劃：選取具有典型意義的人物形象

紀(jì)錄片創(chuàng)作者要充分了解拍攝對(duì)象的家庭背景、個(gè)人經(jīng)歷、性格特點(diǎn)、人生規(guī)劃等等，對(duì)拍攝對(duì)象未來(lái)的人生軌跡要有一個(gè)清晰的判斷，并結(jié)合自己紀(jì)錄片所要表現(xiàn)的主旨和價(jià)值取向，綜合評(píng)判這個(gè)人物是不是自己理想中的拍攝對(duì)象。

在眾多的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)中最重要的一條就是：所選拍攝對(duì)象是否具有所要展現(xiàn)的社會(huì)群體的典型特征，即典型性。比如說(shuō)：身份階層、成長(zhǎng)環(huán)境、家庭狀況、生活狀態(tài)、人際關(guān)系等等，這個(gè)人物能不能代表一個(gè)階層一個(gè)群體，能否通過(guò)對(duì)他的人生際遇的記錄和展現(xiàn)能夠以小見(jiàn)大、見(jiàn)微知著，洞察一個(gè)社會(huì)群體所面臨的困惑、痛楚、拼搏和奮爭(zhēng)，從而引發(fā)觀眾深層次的思考，這個(gè)是最為關(guān)鍵的因素。

紀(jì)錄片《興安嶺上》的主題是林區(qū)200萬(wàn)林業(yè)人口的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型解困的掙扎與奮斗，這是一個(gè)比較深沉的題材，林區(qū)人民每一家有每一家的困惑，每一家又有每一家的艱難，在選擇人物時(shí)紀(jì)錄片創(chuàng)作者下了功夫，在眾多參考對(duì)象中做出了明智的選擇。首先，為了全面展現(xiàn)林區(qū)職工的精神面貌，導(dǎo)演將片中人物的年齡段做了設(shè)定，就是老中青三個(gè)年齡段，他們中每個(gè)人都是土生土長(zhǎng)的伊春人，都對(duì)這片土地充滿(mǎn)了愛(ài)。劉養(yǎng)順老兩口子早年的伐木工人，如今轉(zhuǎn)業(yè)開(kāi)起了“養(yǎng)順農(nóng)家院”，他們對(duì)林區(qū)的歷史和面臨的困境有著清醒的認(rèn)識(shí);楊大偉一個(gè)頭腦靈活，善于經(jīng)營(yíng)的中年漢子，憑借這些年的努力，創(chuàng)辦了物流公司并開(kāi)始了木耳養(yǎng)殖生意;秦瑞亮是溪水經(jīng)營(yíng)所的副場(chǎng)長(zhǎng)，剛剛?cè)鲱^的他有著與自己年齡不相符的穩(wěn)重成熟，他盡職盡責(zé)地做著保護(hù)林區(qū)生態(tài)的各項(xiàng)工作，并用心照顧著自己的小家，這是一個(gè)新時(shí)代林區(qū)職工的群相譜，每一個(gè)都有自己的現(xiàn)實(shí)的困頓和當(dāng)下的奮斗，也都有對(duì)未來(lái)的期許，他們每個(gè)人都能代表身后的一群人，具有典型性要素，所以在人物選擇上，紀(jì)錄片《興安嶺上》獲得了成功。

三、人物的戲劇性：人生就是一個(gè)并不完美的故事

法國(guó)戲劇理論家布倫退爾在他的《戲劇規(guī)律》中強(qiáng)調(diào)沖突是戲劇藝術(shù)的本質(zhì)特征。而紀(jì)錄片作為影視藝術(shù)的一個(gè)分支，它是不是必須要有戲劇性呢？個(gè)人認(rèn)為答案是否定的。但是，紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性和戲劇性并不沖突，一部好的紀(jì)錄片應(yīng)該兼具思想性和藝術(shù)性，增強(qiáng)紀(jì)錄片的戲劇性可以從素材選擇、結(jié)構(gòu)調(diào)整、細(xì)節(jié)突出等方面開(kāi)展工作。而為了戲劇性而人為制造情節(jié)設(shè)計(jì)噱頭這是弄虛作假的行為，則是與紀(jì)錄片本質(zhì)屬性嚴(yán)重相違背的。真實(shí)的生活有時(shí)是豐富多彩的，但是大部分的時(shí)間里生活又是平淡無(wú)奇的，矛盾沖突一定是存在的，但是多數(shù)時(shí)間里矛盾沖突并不強(qiáng)烈，常常無(wú)法支撐戲劇性的營(yíng)造，那么紀(jì)錄片創(chuàng)作者又該如何處理？本人的觀點(diǎn)是：如果有強(qiáng)烈的矛盾沖突固然非常好，但是如果沒(méi)有，主人公的人生本身就是一個(gè)并不完美的故事，人生一定要完美嗎？這不客觀，也不真實(shí)。

以《興安嶺上》中人物孫智剛為例，他是林業(yè)局經(jīng)營(yíng)所一名普通的技術(shù)工人。平時(shí)開(kāi)開(kāi)鏟車(chē)，修修機(jī)車(chē)，到了防火期，和其他林區(qū)職工一樣參加各種護(hù)林防火任務(wù)，沒(méi)有什么驚天動(dòng)地的事情。開(kāi)始，創(chuàng)作者發(fā)現(xiàn)這個(gè)人物的生活似乎有些“寡淡無(wú)味”，每天他們有固定要做的事情，這些事情各不相同，但是又都瑣碎細(xì)小，似乎對(duì)于人物性格的展現(xiàn)和片子的主題并無(wú)太大的意義。經(jīng)過(guò)導(dǎo)演組半個(gè)月不停地研判，這期間拍攝繼續(xù)進(jìn)行，最后得出了一個(gè)重要結(jié)論，那就是紀(jì)錄片的拍攝并沒(méi)有什么捷徑可走，還原生活本來(lái)面目，原汁原味的生活才是最真實(shí)的，這些內(nèi)容恰恰是展現(xiàn)林區(qū)許多中青年一代人的生活處境和內(nèi)心掙扎絕佳素材。孫智剛修理機(jī)車(chē)，既專(zhuān)業(yè)又專(zhuān)注：打防火帶起早貪黑，揮汗如雨;受朋友啟發(fā)，他謀劃建立屬于自己的山貨網(wǎng)店：天寒地凍，他與朋友四處收集山貨，與山民討價(jià)還價(jià)等等這些內(nèi)容，都是我們片中人物孫智剛的日常生活，大部分事情他幾乎年年都在做，還有一些事情是帶著夢(mèng)想去爭(zhēng)取，而攝制組的鏡頭忠實(shí)地記錄下了他的這些日常點(diǎn)滴，通過(guò)鏡頭，我們看到了孫智剛在略顯不羈的外表下的一顆不安于現(xiàn)狀渴望上進(jìn)的心，我們看到了他內(nèi)心困擾、煩惱，以及奮起改變生活的決心和作為。紀(jì)錄片展現(xiàn)了主人公生活的真實(shí)面貌，所謂“平淡的生活”正是紀(jì)錄片的主題所需要的“真身”。

四、描繪之魂：細(xì)節(jié)刻畫(huà)，讓人物生動(dòng)起來(lái)

有人說(shuō)細(xì)節(jié)是人物刻畫(huà)之“眼”，有人說(shuō)細(xì)節(jié)是人物刻畫(huà)的靈魂，都有道理。通常一部紀(jì)錄片看完了，提起人物叫什么名字，做什么了，觀眾可能記不起來(lái)，但是當(dāng)說(shuō)到片中幾個(gè)精彩的細(xì)節(jié)，卻都?xì)v歷在目。在表現(xiàn)人物性格和心情感受時(shí)，一兩個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，就勝過(guò)解說(shuō)千言萬(wàn)語(yǔ)。

紀(jì)錄片《興安嶺上》的細(xì)節(jié)運(yùn)用是比較突出的，例如：副場(chǎng)長(zhǎng)秦瑞亮陪妻子產(chǎn)檢的段落中，鏡頭里是醫(yī)院走廊的長(zhǎng)椅上，夫妻二人并排而坐，秦瑞亮的妻子剛剛抽完血，按著胳膊上的藥棉，而秦瑞亮細(xì)聲問(wèn)道：“餓不餓？餓了我出去給你買(mǎi)點(diǎn)吃的”，隨后鏡頭特寫(xiě)給到了丈夫的手，此時(shí)秦瑞亮伸出的手正放在妻子猶如小鼓一般的肚子上輕柔地?fù)崦?，這充滿(mǎn)愛(ài)意的撫摸有太多的含義，有對(duì)妻子的關(guān)愛(ài)，有由于工作忙對(duì)家庭的歉疚，還有對(duì)腹中孩子的期望，秦瑞亮勤勉、細(xì)致的性格躍然熒屏。又如：孫智剛冒著蚊蟲(chóng)叮咬上山采山貨，在采蘑菇前，他拿起手機(jī)拍起照片來(lái)，隨后就發(fā)了一條微信朋友圈，寫(xiě)到“有沒(méi)有認(rèn)識(shí)這種蘑菇的？今天我開(kāi)始跑山了啊”;采完山貨，坐在拖拉機(jī)車(chē)斗上，脫下浸透泥水的襪子用力地?cái)Q著，創(chuàng)作者敏銳地抓住這些細(xì)節(jié)予以展現(xiàn)，孫智剛個(gè)性中爽朗和堅(jiān)韌的一面被生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

五、制作之巧：巧妙的編輯讓人物和故事相輔相成

后期編輯是紀(jì)錄片創(chuàng)作中十分重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，前期的所有工作包括選題策劃、角色選定、人物故事拍攝、腳本撰寫(xiě)等等做的再出色、再完美，沒(méi)有好的編輯制作來(lái)完成作品的呈現(xiàn)，那么一切等于零。

（一）紀(jì)錄片剪輯過(guò)程中，對(duì)于人物的塑造最重要的是把握人物情緒情感的走向，這是表達(dá)主題、引入入勝的重要手段。紀(jì)錄片《興安嶺上》當(dāng)李銀豐和蘆葦家的香瓜遭遇枯萎病，夫妻二人痛心沮喪，當(dāng)香瓜開(kāi)園賣(mài)出了好價(jià)錢(qián)，李銀豐喜笑顏開(kāi)。當(dāng)蘆葦抓鬮抓到了一個(gè)賣(mài)瓜的好攤位，她歡呼雀躍。鏡頭、節(jié)奏、音樂(lè)都要和片中人物的情感相適應(yīng)，并隨之變化，這是一個(gè)考驗(yàn)編輯者情商和審美取向的工作。

（二）要厘清故事脈絡(luò)。敘事結(jié)構(gòu)是一個(gè)復(fù)雜的話(huà)題，但是當(dāng)今影視劇的敘事方法千變?nèi)f化，出現(xiàn)了諸如套層式敘事、碎片化倒敘等等，但是對(duì)于主流紀(jì)錄片而言，仍然以線(xiàn)性和模塊化敘事為主，其邏輯順序通常采用時(shí)間和人物的成長(zhǎng)歷程或事件發(fā)展進(jìn)程。

結(jié)語(yǔ)

人物是一部紀(jì)錄片的靈魂，塑造好了人物形象，深入人心的故事自然就是水到渠成。為此紀(jì)錄片創(chuàng)作者們需要巧妙運(yùn)用各種視聽(tīng)語(yǔ)言，在做好大量前期工作的基礎(chǔ)上，對(duì)人物的思想、性格、心理、興趣、價(jià)值觀等等進(jìn)行深入地刻畫(huà)，一個(gè)經(jīng)典的人物形象，才會(huì)由此產(chǎn)生。這是一門(mén)綜合的藝術(shù)，值得我們深入的實(shí)踐和研究。

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【作者簡(jiǎn)介】申江偉，黑龍江廣播電視臺(tái)紀(jì)錄片部編導(dǎo)，主任記者：研究方向：新聞與傳媒、戲劇電影與電視藝術(shù)。