哈欣汝

在懷斯人生的人物繪畫作品中女性題材創(chuàng)作作品居多，海爾格和克里斯蒂娜是諸多女性作品中出現(xiàn)最多的模特。當(dāng)然這也與懷斯生活的地方和接觸的人有直接的關(guān)系。

了解并觀閱過(guò)懷斯畫作的人，會(huì)對(duì)畫中一個(gè)名為海爾格的女性形象所震撼和動(dòng)容。懷斯和海爾格最早相識(shí)于緬因州的田園。在風(fēng)光優(yōu)美、恬靜自然的田園，人們自給自足的生活著，男人和女人的快樂(lè)、憂傷和迷茫顯得如此質(zhì)樸而純粹。目前對(duì)海爾格的人物背景存在不同說(shuō)法，有人認(rèn)為她是懷斯鄰居的護(hù)工，有人則指出她是懷斯姐姐的幫傭。更加可信的說(shuō)法則是，海爾格本身是德國(guó)血統(tǒng)，在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后遷移至美國(guó)。事實(shí)上，德國(guó)人有著眷戀故土的情節(jié)，鮮少有人選擇背井離鄉(xiāng)。懷斯在與海爾格相遇時(shí)，據(jù)說(shuō)已經(jīng)生育了4個(gè)子女，但從懷斯的畫作來(lái)說(shuō)，海爾格并未呈現(xiàn)出生育子女后的臃腫、松弛和疲態(tài)，反而更像是一個(gè)柔軟、慵懶而嬌媚的少婦。海爾格有一個(gè)同為德國(guó)血統(tǒng)的丈夫約翰，他表示丈夫不介意懷斯畫他老婆，但不能畫裸體，其實(shí)那時(shí)候懷斯已經(jīng)花了三張海爾格的裸體創(chuàng)作。海爾格為懷斯做模特的時(shí)間長(zhǎng)達(dá)15年，累積形成的作品超過(guò)200余幅，這些作品被鎖在懷斯鄰居的閣樓之上，沒(méi)人能夠解釋懷斯對(duì)海爾格身體的情有獨(dú)鐘，即便是懷斯的妻子也對(duì)此感到疑惑。懷斯將此解釋為“畫海爾格，能夠讓我從身心上感到釋放”。海爾格作品被各大畫商展覽后，懷斯仍未停下以她為原型的創(chuàng)作，但在懷斯的心中，海爾格不過(guò)是一個(gè)普通的鄰居。懷斯對(duì)其作出回應(yīng)，他的繪畫絕不是去簡(jiǎn)單的復(fù)制美好事物，而是追隨那些縈繞在他腦海中的成長(zhǎng)記憶以及他所深愛和癡狂的東西。海爾格系列作品，包括了素描、水彩、蛋彩等等，能從中看到懷斯以海爾格為模特進(jìn)行繪畫訓(xùn)練。懷斯的速寫中多以線條為主去，用大線條去勾勒海爾格的裸體動(dòng)態(tài)，從這些素描手稿中能看到懷斯通過(guò)大量速寫練習(xí)是為創(chuàng)作的積累。

《泛濫》是懷斯20世紀(jì)70年代晚期的作品，畫面中海爾格側(cè)臥在床上，她帶有一絲微笑的神態(tài)表明她正安穩(wěn)的沉睡著。在她的身后，是一面充斥著黑色的小窗，窗外依稀可見涓涓流動(dòng)的小溪。人物的靜謐和背景的流動(dòng)形成對(duì)比。懷斯采用干筆畫法以實(shí)現(xiàn)筆觸的細(xì)膩絕倫。這幅《泛濫》還存在鉛筆畫、水彩畫2個(gè)未完成的版本。對(duì)比3個(gè)版本可以清晰的發(fā)現(xiàn)，懷斯多次調(diào)整畫中人物的姿態(tài)和動(dòng)作，通過(guò)反復(fù)的推敲賦予肉體最精煉、最精確的形態(tài)。

《克里斯蒂娜的世界》是懷斯聞名于世的一幅蛋彩畫作品。畫中描述無(wú)助的匍匐在地上的少女正是身患小兒麻痹的農(nóng)村婦女克里斯蒂娜。奧爾森家的兩姐弟是懷斯在表達(dá)鄉(xiāng)土主義人物創(chuàng)作的重要題材。畫面中的人物克里斯蒂娜已有55歲，她自幼就患有小兒麻痹癥，無(wú)法像正常人一樣行動(dòng)。但生性倔強(qiáng)的克里斯蒂娜卻無(wú)法接受他人的憐憫，她拒絕坐輪椅，并長(zhǎng)期以雙臂支撐拖動(dòng)身體的方式實(shí)現(xiàn)“行走”。懷斯在緬因鄉(xiāng)間采風(fēng)時(shí)，無(wú)意間瞥見克里斯蒂娜在稻田間艱難爬行的身影，在受到巨大震撼后，懷斯便開始著手創(chuàng)作《克里斯蒂娜的世界》，以致敬她的堅(jiān)韌不拔。1948年，懷斯畫完《克里斯蒂娜的世界》，這幅畫一經(jīng)發(fā)表便引起轟動(dòng)，畫中的背景——克里斯蒂娜凝視的鄉(xiāng)舍成為緬因州的觀光景點(diǎn)。懷斯以克里斯蒂娜為題材畫了20余年，最后創(chuàng)作的關(guān)于這個(gè)家庭的蛋彩畫是《奧爾森假的盡頭》。在克里斯蒂娜去世的前一天懷斯畫了《克里斯蒂娜的葬禮》素描作品，就此結(jié)束了關(guān)于這個(gè)家庭的創(chuàng)作。在懷斯人物題材創(chuàng)作中除了女性外，還有一些男性肖像作品，這些人均是懷斯生活中出現(xiàn)的鄰居和朋友，在此主要敘述懷斯繪畫中代表的兩位女性題材，就不過(guò)多贅述。

艾軒藏族人物題材中有一個(gè)女孩多次出現(xiàn)在艾軒的筆下，這個(gè)女孩叫瓊白。起初，艾軒被藏地外在風(fēng)貌吸引，那里的天空是湛藍(lán)的，人的皮膚是黝黑的，配飾又是那么鮮艷，草地到處盛開著鮮花。數(shù)十次的川藏之行，他發(fā)現(xiàn)了藏區(qū)的美，發(fā)現(xiàn)了瓊白的眼睛，同時(shí)也尋找到自己心靈的通道，找到了繪畫的語(yǔ)言。一切還要從艾軒遇見藏族姑娘瓊白開始。已經(jīng)在藏地待了十來(lái)年的艾軒偶然地打算要到阿壩寫生，因?yàn)樾枰粋€(gè)人物模特，于是，他就來(lái)到了當(dāng)?shù)氐囊粋€(gè)民族學(xué)校，學(xué)校剛下課孩子們飛快地從教室跑出來(lái)，他一下捕捉到這個(gè)女孩，她的眼睛很特別。那就是瓊白，盡管用頭巾蒙著嘴而且還低著頭，但是她出門的一剎那，她的眼神還是被他捕捉到了，這是艾軒夢(mèng)寐以求、苦苦尋覓的眼神，除去無(wú)害、質(zhì)樸和清澈外，還飽含著對(duì)這個(gè)世界的無(wú)限希冀，他至今還能清晰回憶起第一次見到瓊白的情景。在艾軒的繪畫作品中，瓊白的眼神干凈而純粹，一絲若有似無(wú)的憂傷藏在眼底，這一眼，便是永恒。在接下來(lái)的幾年時(shí)間里，艾軒多次趕赴西藏邀請(qǐng)瓊白作為他的模特，在畫與被畫的過(guò)程中，二者之間建立起無(wú)聲的默契和深厚的情感，艾軒成為瓊白和廣闊世界連接的紐帶。但是，要知道那個(gè)時(shí)候?qū)τ谀羺^(qū)的女孩子來(lái)說(shuō)，走出去是真的很難，聽他說(shuō)說(shuō)外面的世界，甚至她們對(duì)未來(lái)有了更多的構(gòu)想，期待以后可以走出去，艾軒后來(lái)回憶說(shuō)，瓊白是一個(gè)很聰慧的女孩，能夠熟練的說(shuō)漢語(yǔ)，還知悉艾軒太太的姓名。在這之后，瓊白和艾軒夫婦保持著通訊，艾軒和妻子屢次邀請(qǐng)瓊白到北京做客，希望能夠讓她接觸和認(rèn)知廣闊的天地。在他們看來(lái)，如此美好而聰穎的女孩有權(quán)利去選擇自己的人生，趁年輕應(yīng)該在外面的世界去看看，瓊白她很熱情地回應(yīng)他們的邀請(qǐng)，就在他們感覺(jué)她來(lái)北京的那段時(shí)間，她突然跟艾軒夫婦斷了聯(lián)系。在這之后，瓊白組建家庭成為他人的妻子，為了醫(yī)治阿媽的疾患、讓妹妹得以繼續(xù)求學(xué)。她選擇了留在家鄉(xiāng)為生活勞苦奔波，但她依舊是偉大的，正如這千百年來(lái)，為了撐起家庭而不辭辛苦地勞作的，每一位藏族女性一樣，都很偉大。這里的每個(gè)女孩堅(jiān)韌勇敢，即使在惡劣的自然環(huán)境面前，即使風(fēng)雪將她們的皮膚摧殘得不再稚嫩，即使有些難言的孤寂浸透著她們的全身，透過(guò)她們的眼神，卻依然能感受到對(duì)生活的頑強(qiáng)，在這寂靜的凍土帶，一個(gè)藏族小女孩，她的頭發(fā)被風(fēng)吹得雜亂不堪，彷徨失措的延伸中充斥著明媚卻又濃烈的哀傷。她平靜無(wú)害的面孔，卻傳達(dá)無(wú)聲的力量，產(chǎn)生如此強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓人不禁想象畫面背后的故事。