吳芳

[摘要]隨著中國經(jīng)濟的飛速發(fā)展，綜合國力正在不斷提升，各類國際性體育賽事和文化活動相繼在中華大地，上舉辦。作為觀念依托的載體和信息傳播的媒介，平面設計也得到了更為廣泛的應用。與此同時，有越來越多的人開始探討有關民族風格、中國風的設計問題。通過對滿族民間剪紙文化的分析，探究現(xiàn)代平面設計的民族化表現(xiàn)方式。

[關鍵詞]平面設計;民族化;滿族文化

一、現(xiàn)代平面設計民族化的重要性

民族文化作為地域之間學習狡流的動力源泉。我國國畫、繡品、音樂、長城、燈籠、瓷器、絲綢等傳統(tǒng)文化都是世界上其他國家所不能比擬的。在現(xiàn)代商品文化的影響下，這些具有非凡影響力的傳統(tǒng)文化正面臨著巨大的挑戰(zhàn)與機遇，只有通過不斷創(chuàng)新與壯大，才能使傳統(tǒng)文化永久地傳承和發(fā)展下去，這一現(xiàn)實境遇在一定程度上與現(xiàn)代平面設計有著諸多相似之處。平面設計作為一種外來的藝術表現(xiàn)形式，需要急快地脫離西方觀念與形式的桎梏，并從我國優(yōu)秀的民族文化中汲取營養(yǎng)，以我國優(yōu)秀的民族文化作為基礎，從而形成具有獨特民族文化特色的全新作品。若將平面設計與民族文化進行深入融合，不僅能弘揚我國傳統(tǒng)民族文化，還能全面提升平面設計的藝術魅力。

二、當前平面設計的形式與存在的問題

（一）在發(fā)展中丟失原有的文化

當下許多年輕人喜歡追求個性，但有部分領域的個性并沒有良好的發(fā)展，對個性一詞并沒有完全深入理解，最終導致某些方面嚴重缺乏對個性的真實詮釋。而這一點在平面設計方面表現(xiàn)最為突出，有部分平面設計者太強調自己的個性，而丟失掉原有的文化特點，雖然強調了個性的突出，但很多人看到這樣的作品不能與作者達成共鳴，也就失去了宣傳的意義。

（二）平面文化整體沒有規(guī)劃性

由于平面設計是一種外來的藝術表現(xiàn)形式，因此平面設計多少都會帶有國外的特殊性，并且當下國際交流更加密切，對平面設計的影響逐漸加深，在這樣的環(huán)境影響下，需要我國結合自身國情，創(chuàng)造出屬于我國自己的平面設計特色。現(xiàn)代許多年輕人都崇洋媚外，國內的電視節(jié)目正在逐漸退出人們的生活。因此，需要通過利用新的信息傳播手段，也就是平面設計，來有效宣傳我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，讓國人深刻意識到民族文化的重要性，同時學習國際優(yōu)秀文化，讓人們在大力宣傳優(yōu)秀傳統(tǒng)民族文化的同時，也學會接受國際交流。

（三）創(chuàng)新意識不夠完善

隨著現(xiàn)代科技的不斷發(fā)展，有部分優(yōu)秀的平面設計師將代表著民族文化的元素融入報紙、書本、廣告、包裝等中進行大力宣傳，充分利用了我國五千年來的歷史文明，體現(xiàn)了我國民族文化的影響力以及歷史悠久。

三、現(xiàn)代平面設計的民族化表現(xiàn)形式

隨著我國綜合實力的大幅提升，在國際上的地位也越來越高。我國市場在國際上的占有率也越來越大，因此，有許多國外知名品牌對我國市場十分關注。許多國外知名品牌想要遵循國人的消費文化觀念，將中國元素融入品牌設計理念中，并在平面設計以及營銷手段等方面都充分融入中國元素，最終受到我國廣大消費者的青睞。單從這一點來看，現(xiàn)代平面設計民族化不僅只是藝術方面的表現(xiàn)手法，更多的是代表著一種文化內涵。由于目前我國平面設計體系并不是十分完善，需要對西方優(yōu)秀的設計理念進行有效整合與歸納，最大限度彌補平面設計水平的不足，通過對西方優(yōu)秀平面設計作品進行學習與借鑒，實現(xiàn)我國平面設計的快速發(fā)展，在這個發(fā)展過程中不斷融入我國自身的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，使我國現(xiàn)代平面設計在擁有市場價值的情況下，仍具有鮮明的民族特征。

四、滿族剪紙自由透視造型在現(xiàn)代平面設計中的應用滿族剪紙自由透視造型受到了“回歸自然，天人合一”的傳統(tǒng)哲學觀點的影響，其造型突破了原來近大遠小的原則，將不會受到定點視覺的制約，能夠從不同的角度來將畫面完整展開。而設計師所要追求的事物完整性表現(xiàn)手法也正好包括了滿族剪紙自由透視的造型。例如，過年的剪紙，主要表達出歡快的氛圍，雖然剪紙的造型并非立體展示，但是其內容卻能從不同的角度來展現(xiàn)出來。如圖一，孩子和爸爸、媽媽一起掛燈籠，彰顯出過年的喜慶氛圍，兩只喜鵲也過來湊熱鬧等，靈活運用自由透視造型的特點，將這些不同的人物和事物全部放到一幅畫面中，讓整個畫面表現(xiàn)得更加統(tǒng)一。平面設計過程中，設計師運用滿族剪紙的自由透視造型，可以通過不同的視角來觀察同一個事物的特點來進行創(chuàng)新。如圖二，牧童躺在牛背上吹笛子，牛兒圍繞在他的身旁，讓人們可以通過不同的視角觀察同一事物所帶來的不同魅力，并對此產(chǎn)生出與眾不同的視覺沖擊力。

五、滿族剪紙意象造型在現(xiàn)代平面設計中的應用

（一）滿族剪紙意象造型中的象征式造型

在滿族剪紙意象造型中，象征式造型主要是表達事物本身以外的祝福。滿族剪紙中的象征式造型主要是以日常生活當中的吉祥事物為主，取吉祥、富順之意，是一種十分直接的表達形式。如圖三，“福字紋”其主要是象征著生活幸福美滿，但在剪紙中將福字與其他圖文融合在一起，能夠更加直觀地表達人們對幸福生活的向往。如圖四，“壽字紋”主要表達“壽”，在剪紙中融入了鳳凰、祥云、牡丹等吉祥寓意的圖案，把“壽”字圖案化、藝術化，成為一個吉祥符。因此，滿族剪紙象征式造型與現(xiàn)代平面設計有機地結合在一起，能夠直接表達該平面設計所要表達的設計理念。既能擴展現(xiàn)代平面設計的表現(xiàn)領域，還能充分發(fā)揮設計師的個人設計水平。設計師將象征式造型靈活運用到現(xiàn)代平面設計中，能夠充分表現(xiàn)出超乎尋常的趣味?，F(xiàn)代有許多結婚海報都利用了滿族剪紙造型的表現(xiàn)方法，特別是滿族剪紙象征式造型，更能引人注目，更能增加視覺上的感染力。

（二）滿族剪紙意象造型中的聯(lián)想式造型

滿族剪紙聯(lián)想造型中的事物與主題之間的相連性并不大，但是單從某一方面來看與主題特征有相似之處，設計師可以借題發(fā)揮，進行延伸創(chuàng)作。因此，滿族剪紙聯(lián)想式造型是借助暗喻的形式來傳遞設計師所要表達的信息，讓整個平面設計的含義更加渾厚，并且從側面展示出滿族人民的民族情趣?，F(xiàn)代平面設計主要是以傳遞信息為主的藝術表達手法。滿族剪紙聯(lián)想式造型更多是作為思想、視覺上的傳達手段，更多是傳達富有含義的視覺形象。例如，我國聯(lián)通的標志，就充分運用了滿族剪紙聯(lián)想式造型，讓看見標志的人們很容易聯(lián)想到路路相通、四通八達等寓意，表達了聯(lián)通網(wǎng)絡覆蓋全國各個城市和以人為本的服務理念。因此，在平面設計中，靈活運用滿族剪紙聯(lián)想式造型，能夠更好地突現(xiàn)出作品的設計理念，讓人們能夠聯(lián)想到更加深層次的含義，并對設計作品印象更深刻。

隨著我國科技水平以及經(jīng)濟水平的不斷提升，人們對生活質量的需求也越來越高。當下我國的平面設計由于是外來藝術形式，現(xiàn)階段還在受西方文化的影響，所以我國的平面設計不僅需要注重語言、色彩、風格之間的相互搭配，還要注重融人國家文化發(fā)展的元素。將我國優(yōu)秀的傳統(tǒng)民族文化融人平面設計中，能夠更好地創(chuàng)造出只屬于我們自己的平面設計特色，從而擺脫西方文化的影響。當然，想要在平面設計中融人我國傳統(tǒng)文化，就需要平面設計師充分了解我國歷史傳統(tǒng)文化的發(fā)展史，以及它在平面設計中的應用與創(chuàng)新難度。平面設計在不斷創(chuàng)新過程中，設計師要堅持以人為本、堅持原本的歷史原則、堅持帶動國際發(fā)展的理念，來創(chuàng)造出具有深刻意義的平面設計。

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作者單位：河北旅游職業(yè)學院設計開發(fā)系