馮晨

【摘 要】譚晶大膽的跨界嘗試不僅彰顯了她個人的專業(yè)實力，也展現(xiàn)了中國聲樂藝術(shù)的進步。她的演唱風(fēng)格在特殊的時期產(chǎn)生了重要的影響，具有特定的歷史意義。因此，從“跨界演唱”的角度研究譚晶的演唱風(fēng)格，思考譚晶演唱風(fēng)格對現(xiàn)代聲樂教學(xué)的影響是本文的重點所在。

【關(guān)鍵詞】譚晶;演唱風(fēng)格;聲樂教學(xué)

中圖分類號：J605文獻標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）20-0071-01

一、譚晶的藝術(shù)成就

譚晶是中國聲樂界著名的青年歌手，是國內(nèi)外藝術(shù)領(lǐng)域的一顆新星。感情細膩、自然流暢的演唱特點，清麗純正、簡約大氣的演唱風(fēng)格，以及嫻熟干練的演唱技巧，使她得到業(yè)界人士的廣泛認同。

2000年，在青歌賽上嶄露頭角，一舉奪冠。此后，她戒驕戒躁、不斷努力，獲得了很多演出的機會，并在一些大型國際舞臺上進行演出，還出了個人專輯。

2006年，在音樂界這一年被稱為“譚晶年”，譚晶在維也納的金色大廳放歌，她用不同的語言演唱了世界名曲，深受觀眾的喜愛。

2009年，譚晶在長城上舉辦了獨唱音樂會，表達了她對祖國的美好祝福。

2010年6月，音樂劇《茉莉花》在北京上演。由譚晶擔(dān)任主演，這部音樂劇顯示了她的專業(yè)能力和跨界演唱風(fēng)格，譚晶多元化的唱法受到了觀眾的一致好評。

2010年7月，在歌劇《木蘭詩篇》中擔(dān)任主角，并獲得業(yè)界人士和觀眾的一致好評。

2011年，譚晶在歌劇《白毛女》中擔(dān)任主角，這部歌劇在國家大劇院上演，并獲得了業(yè)界的廣泛關(guān)注。

2012年，譚晶登上春晚的舞臺，獻唱公益性歌曲《好人就在身邊》，號召全社會傳遞正能量。

2013年，擔(dān)任第十五屆全國青年歌手大賽的評委。

二、譚晶演唱風(fēng)格的技法分析

跨界唱法是一種將多種風(fēng)格的唱法相結(jié)合的一種演唱形式，它實現(xiàn)了我國音樂藝術(shù)史上的一次歷史性變革，達到了聽覺意義上的一致性。這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，不僅表明了當(dāng)代中國經(jīng)濟、政治方面的巨大發(fā)展，也表明了文化軟實力得到進一步提高，尤其體現(xiàn)在音樂方面?？缃缪莩?，是指將多種類型的音樂結(jié)合在一起?？缃缪莩L(fēng)格技法特點和藝術(shù)表現(xiàn)力如下：

第一，真假混聲：真假聲混合的唱法要求演員具有一定的專業(yè)能力，譚晶能利用多種唱法對作品的聲區(qū)進行巧妙處理，過渡得非常自然流暢。

第二，民歌唱腔：譚晶在運用多種唱法時，常常采用地方民歌唱腔。這種明亮的真聲有利于演唱者去找高位置的感覺，擁有連貫的共鳴點，從而使音色更加細膩婉轉(zhuǎn)、清脆明亮。

第三，獨特的聲音表現(xiàn)：譚晶不僅歌唱功底扎實，而且有著豐富的演唱技巧。她對聲音日積月累的打磨，致使她的演唱獨特而富有魅力。譚晶有著多樣的演唱風(fēng)格，善于駕馭不同風(fēng)格的作品，無聲的作品被她表達得栩栩如生，喜怒哀樂的形象被她表現(xiàn)得淋漓盡致。

第四，優(yōu)秀的表演氣質(zhì)：譚晶熟練的唱功、柔美的音色，在舞臺上格外閃耀奪目。譚晶善于運用表演去表達歌曲的內(nèi)涵，她經(jīng)常會加入一些動作去配合自己的演唱，使其演唱的形象更加鮮明生動。因此，優(yōu)秀的表演氣質(zhì)對一個歌唱者至關(guān)重要。

三、譚晶跨界演唱的啟示

（一）對聲樂教學(xué)的啟示

就譚晶跨界經(jīng)歷來看，她的成功是一個漫長的積累過程，她把自己一次又一次地打碎重造，才有了最后完美的轉(zhuǎn)變。譚晶大膽跨出民族唱法，并將其與通俗唱法、美聲唱法相結(jié)合，最終獲得了成功。她具有三個方面的優(yōu)勢：

第一，一人能兼唱三種唱法;

第二，能把三種唱法揉在一起唱;

第三，對一首演唱作品難以突破的地方，能用其他的演唱技巧解決。

譚晶現(xiàn)象是隨著歷史發(fā)展、社會進步而出現(xiàn)的一種創(chuàng)新。現(xiàn)在是百家爭鳴、百花齊放、審美觀念層出不窮的時代，很容易造成聽眾的審美疲勞。因此，就會出現(xiàn)多種唱法的融合現(xiàn)象。歌唱者對歌曲的審美能力也是至關(guān)重要的。他們在演唱中不僅要有較好的音色，注重聲音的基本審美標(biāo)準(zhǔn)，而且還要注重歌曲的情感及其風(fēng)格韻味。

（二）對我國聲樂藝術(shù)發(fā)展的啟示

這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，要求我國高校的聲樂教師應(yīng)轉(zhuǎn)變教育觀念，積極鼓勵和引導(dǎo)學(xué)生敢于創(chuàng)新、接觸不同風(fēng)格的唱法。讓學(xué)生樹立科學(xué)演唱的意識，并使學(xué)生具備處理演唱作品的基本能力，只有這樣才能最大程度上開發(fā)學(xué)生的潛能，使學(xué)生全面綜合發(fā)展。

通過對譚晶演唱風(fēng)格的研究能讓我們了解到，只有具備良好的文化修養(yǎng)和綜合素質(zhì)，才是一名合格的歌唱藝術(shù)者，不僅如此，還必須要有高超的演唱技巧與良好的學(xué)習(xí)態(tài)度。譚晶作為一名著名的青年歌手，她對聲樂演唱技巧進行了大膽創(chuàng)新，并融合了聲樂演唱的多種方法，從而形成了屬于她自己的聲樂演唱技法，在當(dāng)下的聲樂界創(chuàng)造出著名的“譚晶跨界唱法”風(fēng)格。她的演唱方法集多種唱法為一體，在演唱風(fēng)格上，譚晶大膽創(chuàng)新，并將傳統(tǒng)唱法與現(xiàn)代唱法相結(jié)合，形成獨具特色的跨界唱法。其實無論是怎樣的融合，其根本目的都是順應(yīng)聽眾的審美情趣和審美習(xí)慣，只有符合新時代的發(fā)展要求，才能在這個世界永久流傳，才能使我國的聲樂發(fā)展道路越來越寬闊。

參考文獻：

[1]琚軍紅.“跨界唱法”對現(xiàn)代聲樂教學(xué)的啟示.中國音樂[J]，2012（7）.

[2]閆典芝.譚晶民族演唱風(fēng)格探討.黃河之聲[J]，2015（2）.

[3]陳云燕.譚晶的包融唱法初探.宿州學(xué)院學(xué)報[J]，2013（2）.