鮑信曄

摘 要：吉格爾是瑞士超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的代表人物，作為對(duì)世界生物機(jī)械畫(huà)風(fēng)有深遠(yuǎn)影響的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，他以噴繪世界末日的生物和景象的科幻題材作品來(lái)表現(xiàn)對(duì)微觀世界的恐懼、對(duì)環(huán)境污染和資源浪費(fèi)的憂慮，以及對(duì)我們身體機(jī)能賴(lài)以生存的未來(lái)?yè)?dān)憂。他以生物機(jī)械的畫(huà)風(fēng)被人們所熟知，并對(duì)后世多方面、多領(lǐng)域產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。文章主要結(jié)合吉格爾的生長(zhǎng)環(huán)境及其所處時(shí)代的社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化，對(duì)吉格爾的造型藝術(shù)形象進(jìn)行更為深刻的了解，并且以吉格爾優(yōu)秀的藝術(shù)作品作為研究對(duì)象，闡釋其題材、藝術(shù)特征，通過(guò)圖像學(xué)分析法，進(jìn)一步探討其造型藝術(shù)形象的特色。吉格爾不僅在繪畫(huà)領(lǐng)域做出重要的貢獻(xiàn)，還分別在影視、生物、音樂(lè)等領(lǐng)域有著不凡的影響。

關(guān)鍵詞：吉格爾;生物機(jī)械;藝術(shù)形象

吉格爾（H.R.Giger，1940—2014年），是一位超現(xiàn)實(shí)主義科幻藝術(shù)家，出生于瑞士格勞賓登州庫(kù)爾中產(chǎn)階級(jí)家庭，他曾經(jīng)在蘇黎世大學(xué)學(xué)習(xí)建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)。在此期間，他迷上了弗洛伊德的精神分析理論并養(yǎng)成了記錄夢(mèng)的習(xí)慣。他用他的作品向我們生動(dòng)地展示微觀世界變異的跡象，被世人譽(yù)為“異形之父”。以我們現(xiàn)有的語(yǔ)言很難準(zhǔn)確地表達(dá)吉格爾所描繪畫(huà)面。里德利·斯科特曾這樣評(píng)價(jià)吉格爾：“我是唯一一個(gè)有幸進(jìn)來(lái)的人，我絕對(duì)享受與他在一起的每一個(gè)小時(shí)，他是一位真正的原創(chuàng)藝術(shù)家。”

吉格爾的藝術(shù)道路并不是一帆風(fēng)順的，他在自傳中曾寫(xiě)道：“我最感興趣的地方是最黑的地方。因此，從我被允許穿上衣服的那一刻起，我就穿上了黑色的衣服。房子里最黑的地方是一個(gè)沒(méi)有窗戶的房間的桌子下面，我在那里做了我的游戲室。在那里，我玩我的鐵路、熊和木偶，還有自制的武器，如弓箭、關(guān)節(jié)撣子、匕首和其他東西。”吉格爾在昏暗無(wú)光的環(huán)境中度過(guò)了自己的童年，飽受噩夢(mèng)的折磨，醒來(lái)后他憑著記憶將噩夢(mèng)中的景象通過(guò)速寫(xiě)方式記錄在《噩夢(mèng)日記》上。吉格爾曾說(shuō)道：“長(zhǎng)大后才發(fā)現(xiàn)喜歡這個(gè)家，正是它塑造了現(xiàn)在的我?！彼母赣H是一名藥劑師，對(duì)繪畫(huà)藝術(shù)嗤之以鼻，認(rèn)為藝術(shù)無(wú)法提供基本的生活保障，不愿意讓自己的兒子去學(xué)習(xí)繪畫(huà)。而且在當(dāng)時(shí)的瑞士，人們把藝術(shù)家與酒鬼、妓女、流氓和傻瓜混為一談，但是吉格爾憑借對(duì)藝術(shù)的熱愛(ài)與執(zhí)著在20世紀(jì)60年代開(kāi)始他的早期繪畫(huà)創(chuàng)作，以噴繪的方式描繪了世界末日的生物和景象。吉格爾在1979年的恐怖科幻電影《異形》中所設(shè)計(jì)的太空怪獸，為他贏得了奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。

一、吉格爾畫(huà)面中的主題內(nèi)容

大部分人認(rèn)為語(yǔ)言比形象更能表現(xiàn)出人物內(nèi)心的情緒，顯然這個(gè)觀點(diǎn)在吉格爾看來(lái)并不成立。在當(dāng)時(shí)很多歐洲藝術(shù)家放棄了形象再現(xiàn)轉(zhuǎn)而追求用語(yǔ)言解釋作品觀念的時(shí)候，吉格爾卻用生物機(jī)械有機(jī)體的再現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)了當(dāng)代繪畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)的分歧之處，吉格爾用對(duì)微觀世界生物形態(tài)的描繪和超現(xiàn)實(shí)主義手法構(gòu)建了一個(gè)類(lèi)人的生態(tài)環(huán)境。他的造型風(fēng)格有著極其強(qiáng)烈的特殊性和隱喻感。特別在他的早期作品中，把人類(lèi)比作胚兒、胚胎，是受體膜保護(hù)的幼蟲(chóng)，把人體通過(guò)變異與微生物、機(jī)械結(jié)合，而創(chuàng)作出一個(gè)屬于他自己的類(lèi)人世界，在這個(gè)世界中我們都是等待蛻變和新生的昆蟲(chóng)。吉格爾早期作品中的形象有的長(zhǎng)出了翅膀，有的下肢與昆蟲(chóng)的肢體相結(jié)合，有的肢體殘缺變形，有的在身體上加入了破舊的機(jī)械喉管等，一切神秘、恐怖、荒誕的元素在吉格爾的畫(huà)面中體現(xiàn)得淋漓盡致。吉格爾讓我們勇敢面對(duì)類(lèi)昆蟲(chóng)的自己，他希望我們像昆蟲(chóng)一樣不斷進(jìn)化、蛻變。他認(rèn)為城市時(shí)代已經(jīng)結(jié)束，我們不應(yīng)該再把生活過(guò)得鬼鬼祟祟像生活在黑暗中的嚙齒動(dòng)物一樣在大都市中奔波，每一個(gè)城市公民都是一只等待蛻變成展翅翱翔的生物。所以吉格爾在畫(huà)面中繪制了一系列的變形策略，想要每個(gè)個(gè)體經(jīng)歷多個(gè)階段，每個(gè)階段都要比前一個(gè)階段更靈活、更聰明。畫(huà)面中形象的變形分為暫時(shí)階段和固定階段。它們生出翅膀，攜帶著自己物種的DNA信息，轉(zhuǎn)化成新的生物形態(tài)。作品中卵智能將巢（基因庫(kù)）組織成一個(gè)和諧、靈活、多樣的統(tǒng)一體，把城市看成昆蟲(chóng)的巢，把文明比作爬行幼蟲(chóng)的蟻?zhàn)澹ㄟ@種社會(huì)性昆蟲(chóng)已經(jīng)成功地繁衍了上億年）。盡管吉格爾用他的繪畫(huà)把我們帶回到沼澤、植物、昆蟲(chóng)狀的過(guò)去，但他始終還是將我們帶向未來(lái)生物世界。他教會(huì)我們?nèi)绾螑?ài)我們?nèi)鋭?dòng)的、黏糊糊的胚胎狀昆蟲(chóng)一樣的身體，從而使我們接受把它變異。而且他結(jié)合科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，把技術(shù)、機(jī)械、生物相融合制造出一些怪異的形體。正如超現(xiàn)實(shí)主義者的經(jīng)典語(yǔ)錄，“就像在解剖過(guò)程中，在縫紉過(guò)程中以及在雨夜里，有一場(chǎng)美麗而又意外的際遇一樣”。

二、吉格爾作品的造型藝術(shù)形象特點(diǎn)

吉格爾的藝術(shù)經(jīng)常被稱(chēng)為“生物力學(xué)”。20世紀(jì)的城市和社會(huì)以巨大的技術(shù)進(jìn)步為特征，這些進(jìn)步使部分現(xiàn)代人類(lèi)屈從于機(jī)械世界，產(chǎn)生了一種相互毀滅的共生關(guān)系。技術(shù)革新可以說(shuō)增強(qiáng)了我們的肌肉、神經(jīng)系統(tǒng)、眼睛和耳朵等方面的功能，生物和機(jī)械設(shè)備之間的界限仿佛可以消失。20世紀(jì)另一個(gè)重要特征是人們對(duì)性的態(tài)度發(fā)生了非凡的變化。吉格爾的生物力學(xué)藝術(shù)將這些20世紀(jì)的標(biāo)志性元素結(jié)合在一起，在他獨(dú)特的風(fēng)格中，以不同的方式巧妙地混合了技術(shù)世界中危險(xiǎn)機(jī)械設(shè)備的某些元素。

吉格爾的作品跨越了機(jī)械與生命兩大領(lǐng)域，在大量觀看他的作品后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)他畫(huà)面大多是描繪廢墟和金屬，色彩飽和度很低，常常以明度對(duì)比為主。這種色彩充分烘托出悲劇的荒涼、絕望的感覺(jué)，除了氣氛的需要，也是他所用的噴筆這種工具間接導(dǎo)致。吉格爾將朋克風(fēng)格與生物結(jié)構(gòu)相結(jié)合，作品具象而不現(xiàn)實(shí)，容易勾起人內(nèi)心深處的恐懼。吉格爾曾這樣評(píng)價(jià)他的妻子（LI）：“她是我一生中最好的搭檔。”可見(jiàn)他的妻子在他藝術(shù)道路上起到至關(guān)重要的作用。他將蛇蟲(chóng)、頭骨、昆蟲(chóng)的肢體、破舊的機(jī)械喉管與他的妻子臉部相融合，將妻子的頭像鑲嵌在機(jī)械的墻壁上，頭像面無(wú)表情雙眼放出冷光，讓觀者看到有一種不寒而栗的感覺(jué)。這件作品融合了吉格爾創(chuàng)作時(shí)期的眾多特征。第一，整個(gè)畫(huà)面具有機(jī)械元素和浮雕形式，畫(huà)面中融入了許多機(jī)械細(xì)節(jié)。第二，無(wú)論是頭像，還是骨骼、昆蟲(chóng)肢體或是喉管，吉格爾都習(xí)慣性地賦予這些對(duì)象以金屬的材質(zhì)，堅(jiān)實(shí)而氧化、殘舊。第三，吉格爾筆下的機(jī)械不是生活中的普通機(jī)械構(gòu)件，而是重復(fù)的，有序排列的，通過(guò)重復(fù)給人一種連綿的感覺(jué)，畫(huà)面也因此有一些條理。之所以這樣把他的妻子畫(huà)得詭異、恐怖，有可能是他想把他妻子的形象深深地烙在每一位觀者的心里，讓世人記住她的存在。吉格爾通過(guò)對(duì)機(jī)械與生物的穿插處理，而非日常生活中的螺絲與螺帽簡(jiǎn)單的物理結(jié)合，讓冷冰冰的金屬流露出生物的感覺(jué)。雖然這些形象都是虛構(gòu)出來(lái)的，但是人們還是深深被作品的表現(xiàn)力所折服。吉格爾不僅打破了傳統(tǒng)繪畫(huà)造型方式，而且在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)的造型基礎(chǔ)上融入了生物力學(xué)，將機(jī)械與生物相融合，讓人感受到生物科技恐怖的力量和對(duì)未來(lái)生物的幻想。

吉格爾的生物機(jī)械學(xué)在《圣戈塔多之謎》一書(shū)中曾被記載，他所描繪的人物是沒(méi)有頭的生物，每個(gè)人都只有一只胳膊和一條腿。他們通過(guò)電子和營(yíng)養(yǎng)液運(yùn)行的電腦控制著一切，位于左臂與右腿的接合處。生物機(jī)械有鰓和小的循環(huán)系統(tǒng)，通過(guò)出汗來(lái)清潔。這些生物有傳感器，它們通過(guò)心靈感應(yīng)與人類(lèi)交流，它們的手勢(shì)就像聾啞人一樣。每一個(gè)生物機(jī)械人曾經(jīng)都是一個(gè)正常人，通過(guò)四肢的消融和分裂產(chǎn)生三種不同的生物。而軀干和頭部只能在滾動(dòng)的推車(chē)?yán)锒冗^(guò)余生，通常只能作為一個(gè)生物力學(xué)訓(xùn)練器。另一方面，這兩個(gè)臂腿結(jié)構(gòu)，不在受大腦的控制而欣喜若狂，因?yàn)樗鼈円呀?jīng)厭倦了作為奴隸的存在。

三、吉格爾作品的藝術(shù)價(jià)值及其對(duì)其他領(lǐng)域的影響

吉格爾的作品里透出的神秘感、毀滅感、自虐以及死亡的氣息，激發(fā)了許多藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，并對(duì)哥特文化產(chǎn)生了不容忽視的影響。在美國(guó)權(quán)威搖滾雜志評(píng)出的史上百?gòu)堊罴殉饷嬖O(shè)計(jì)中，由吉格爾為Deborah Harry設(shè)計(jì)的專(zhuān)輯封面和為Emerson，Lake & Palmer樂(lè)隊(duì)設(shè)計(jì)的專(zhuān)輯封面名列其中。這兩張專(zhuān)輯在音樂(lè)和視覺(jué)上取得的成就，對(duì)后來(lái)的哥特金屬和黑金屬樂(lè)隊(duì)深具啟發(fā)。

吉格爾的風(fēng)格與主題制作在電影領(lǐng)域中一直具有難以超越的影響力。1978年他擔(dān)任電影《異形》的美術(shù)設(shè)計(jì)，并因此一舉摘得1980年奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)?！懂愋巍繁环Q(chēng)為最受歡迎的科幻怪獸類(lèi)電影，為電影界帶來(lái)巨大的影響。尤其是異形角色的設(shè)計(jì)，雌雄同體，沒(méi)有眼睛，將昆蟲(chóng)的某部分軀干和人體器官相結(jié)合，以及異形幼時(shí)抱臉者，中期破胸而出的設(shè)計(jì)都令人贊嘆不已。這些異形設(shè)計(jì)在當(dāng)時(shí)的電影行業(yè)中產(chǎn)生了極大的影響，如《殺手保險(xiǎn)套》《鬼驅(qū)人2：陰風(fēng)怒吼》《蝙蝠俠3》等都融入異形的特征。當(dāng)然，盡管這些充滿想象的、怪異的藝術(shù)創(chuàng)作至今也不為部分瑞士藝評(píng)界人士所贊揚(yáng)，但是吉格爾卻贏得了流行文化界的認(rèn)可，尤其是科幻界。2013年，吉格爾成為了科學(xué)奇幻名人堂的成員。在該名人堂里，還有搖滾明星大衛(wèi)·鮑伊和《指環(huán)王》的作者托爾金等。

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作者單位：

浙江理工大學(xué)