姜文潔

摘要：《人物》的相關(guān)報道采用新聞敘事策略，力圖給受眾展現(xiàn)疫情下普通個體的生活狀況。文章選取《人物》1月24日～4月8日期間的相關(guān)報道為研究對象，結(jié)合新聞敘事學(xué)的相關(guān)理論，運用內(nèi)容分析的方法，從敘事主題、敘事主體、敘事模式對其敘事寫作策略展開討論。

關(guān)鍵詞：內(nèi)容分析 敘事策略 《人物》

新媒體語境下，新聞敘事方式呈多元化發(fā)展。歲末年初，新冠肺炎疫情來勢洶洶，影響全球。在如此重大的突發(fā)性公共衛(wèi)生事件背景下，各大媒體的報道各顯其特長。媒體有關(guān)疫情的報道體現(xiàn)出怎樣的敘事策略？這種敘事策略對今后的新聞報道有何啟發(fā)？文章選取國內(nèi)級別最高的人物大刊《人物》為研究對象，結(jié)合新聞敘事學(xué)的相關(guān)理論，分析《人物》在疫情期間相關(guān)報道的文本內(nèi)容和敘事策略。

理論基礎(chǔ)與研究設(shè)計

理論基礎(chǔ)。新聞敘事學(xué)主要的范圍是從文本出發(fā)， 揭示新聞敘事的原理與方法。同時，在新聞敘事學(xué)中，新聞敘事的框架、視角及對敘事人的研究非常重要。齊愛軍在《論新聞作為一種敘事性存在》一文中指出，“新聞作為一種敘事性存在，是對新聞所作的一種開放式詮釋，其知識視角是將新聞本身作為一種敘事加以分析”。

研究設(shè)計。文章以2020年新冠肺炎疫情期間《人物》關(guān)于疫情的新聞報道為研究對象，運用話語分析法和內(nèi)容分析法進行探討。主要步驟如下：第一，將樣本起止日期定為 2020年1月23日（武漢封城）至2020年4月8日（武漢解除離漢離鄂通道），運用復(fù)合構(gòu)建周和等距抽樣法，確定了76天《人物》報道為基本樣本框;通過排除與疫情無關(guān)的新聞報道，最終獲得42篇研究樣本。第二，確定內(nèi)容分析類目。內(nèi)容分析類目包括報道地域、報道體裁、報道框架等，從敘事主題、敘事主體、敘事模式等方面對其敘事創(chuàng)作策略展開討論。

研究發(fā)現(xiàn)

內(nèi)容特點。1.報道地域：部分地區(qū)的聚焦與整體性的失焦。從樣本內(nèi)容來看，《人物》所報道內(nèi)容的發(fā)生地域絕大部分集中在湖北省內(nèi)，也有少數(shù)針對外省進行報道的樣本。在所獲得的樣本中，有關(guān)湖北省的報道共34篇，占整個分析文本的80.9%;其他省份的報道共5篇，占整個分析文本的11.9%;海外報道的樣本有3篇，占整個分析文本的7.1%。這些數(shù)據(jù)也顯示出《人物》在疫情期間的報道呈現(xiàn)出對于湖北地區(qū)的過分關(guān)注及對全局報道的忽視，整體性報道運作能力存在一定缺失。

2.報道體裁：人物專訪式的事件呈現(xiàn)?！度宋铩返乃袌蟮廊慷际且詫ＴL的形式將事件呈現(xiàn)在讀者眼前。在此次分析的42篇文本中，每一篇都是通過對想要報道的人物進行專訪，不同點在于報道主體數(shù)量上的不同。如《在高速公路上漂流》這篇報道中，只有在高速公路上漂流了四天四夜的肖紅兵這一個主人翁;而在《那些隱秘的，傷心的，無畏的故事，都留在了他們車上》中，則展示了多位出租車司機的不同工作經(jīng)歷和故事細節(jié)。

3.報道框架：正面和中性框架結(jié)合，負面框架缺失。（1）盡職者框架。盡職者框架對應(yīng)正面框架報道，即文本體現(xiàn)出社會主流價值觀。在統(tǒng)計出的42篇報道中，有14篇運用了盡職者框架，讓人們看到了一線醫(yī)生在奮力救死扶傷、普通民眾積極參與到抗疫隊伍之中等。這種盡職者框架報道塑造了疫情之下齊心抗疫的國民形象，讓用戶看到了危機下一些平凡崗位的溫情時刻和人物。

（2）弱者框架。弱者框架對應(yīng)中性報道，關(guān)注弱勢群體在失語情境下的經(jīng)歷和想法，幫助弱勢群體發(fā)聲?！度宋铩吠ㄟ^對疫情下武漢人甚至湖北人遭遇到的委屈和歧視及出現(xiàn)斷藥危機的艾滋感染者這類弱勢人群進行報道，希望借此讓人們對這些弱勢群體多一些關(guān)注，給武漢人、湖北人更多信心。

（3）現(xiàn)狀描述框架?，F(xiàn)狀描述框架報道也對應(yīng)中性報道，主要關(guān)注于對疫情下的醫(yī)療物資、民眾生活、心路歷程等一切客觀發(fā)生的事件的報道。研究文本中有44.23%的內(nèi)容在客觀陳述當下醫(yī)療資源、醫(yī)用物資、感染患者等情況，有利于用戶了解當下的疫情現(xiàn)狀，還有助于對現(xiàn)狀背后隱藏的制度、管理等問題進行分析并總結(jié)教訓(xùn)。

敘事策略。1.生活化的敘事主題。從敘事主題來看，《人物》新聞報道文本以疫情發(fā)生后社會生活發(fā)展的一般規(guī)律為線索，報道了“封城后的武漢現(xiàn)狀”“一線醫(yī)護人員與患者現(xiàn)狀”“普通民眾現(xiàn)狀”等內(nèi)容，以折射疫情發(fā)生以來社會生活的演進歷程。通過文本梳理得知，其新聞敘事主題具有明顯的生活化取向。

如在《經(jīng)過這次，我最擔心的是武漢人的心理創(chuàng)傷》中，通過講述8個離開武漢的人在這個春節(jié)經(jīng)歷的歧視、拒絕、信息泄露、舉報甚至驅(qū)趕、網(wǎng)絡(luò)暴力等，凸顯出疫情前因各種原因離開武漢的近500萬人生活處境之艱難。又如在《普通人，照亮普通人》中，身處不同地點、以不同形式抗疫的普通人用愛與橋梁將城內(nèi)的封與通、城外的蔓延與防治進行連接，勾勒出全國人民都在為“封城”后的武漢加油打氣的圖景。

2.去中心化的敘事主體。一般認為， 社會階層是指利益分化過程基本完成且經(jīng)濟、政治和社會地位相對穩(wěn)定的集團。也有學(xué)者在對階級和階層的概念進行比較后提出， 階級是一個大的社會集團， 階層是按地位和身份劃分的社會分層。階級階層都是社會歷史的產(chǎn)物， 但階層一般沒有階級那樣長的歷史持久性、大的集團性。一直以來，“底層結(jié)構(gòu)”思想也是習(xí)近平總書記執(zhí)政理念和執(zhí)政行為的指導(dǎo)思想，注重底層話語的表達是“底層結(jié)構(gòu)”的重要途徑。

《人物》在敘事策略上對敘事主體進行了去中心化的處理，通過淡化人物與地位描繪出一幅幅打動人心的生活常態(tài)圖景。如在《在武漢街頭流浪》《那些“隱秘而偉大”的抗疫生活》等文章中，人們認識了因疫情被迫流浪的徐強、被迫取消婚禮的鄭曉倩和出租車司機成冬，這些普通得不能再普通的人物在疫情大背景下，生活中的各個方面都遭受到打擊。《人物》讓受眾看到疫情下多元主體雖艱難但向上的生活境況，并通過親歷采訪調(diào)查等手段促使報道中的每位敘述者用心表達、積極參與敘事，進而形成了和諧的交流場。

3.“鉆石型”的敘事模式。從敘事模式來看，《人物》采取“鉆石型”新聞敘事模式，極具新聞價值的事件類似于一顆極具價值的鉆石原石，但這顆鉆石原石是否能夠變成市場上一顆昂貴的鉆石，還需要切割與打磨。新冠肺炎大背景下，各大媒體的注意力大都集中于抗疫醫(yī)生、醫(yī)療物資等新聞事件上，從而忽略了其他普通人物但仍具有新聞價值的事件。而《人物》通過對這些小人物生活的描寫，觸及普通人物的內(nèi)心、悲喜和情感。

如《患癌兒童在武漢》《為了那張沒有止境的賬單》這兩篇報道，關(guān)注的是疫情下患癌兒童家庭受到的沖擊、嚴重甲型血友病診治之難，媒體和公眾對這些事件的關(guān)注遠不如對于疫情相關(guān)事件的關(guān)注，但這類新聞同樣具有不容忽視的新聞價值?！度宋铩吠ㄟ^用文本、圖片等元素組合的形式，力圖講述好被大眾忽視但具有新聞價值的故事，使得這些事件變成了一顆顆光彩奪目的新聞鉆石，讓人賞心悅目，又嘆為觀止。

結(jié)語

《人物》采用新聞敘事策略，以生活化的敘事主題、敘事主體的去中心化、“蜂巢型”的敘事模式等手段，將社會常景、生活常態(tài)、人之常情以柔和、貼切的方式釋放呈現(xiàn)，溫暖且能打動人心。《人物》能關(guān)注到社會普通階層的生活、抓住打動人心真情實感的精神品質(zhì)，對受眾進行正向價值觀的積極引導(dǎo)。

然而，隨著消費文化的迅速擴張與大眾心理娛樂化的發(fā)展，《人物》如何在新聞事實的選擇中保持對整體性的聚焦？如何避免單一的報道框架與片面迎合受眾，如何能夠在對新聞事實真相的追尋中表達價值訴求。這是《人物》未來應(yīng)思索和努力的方向。（作者單位：江西師范大學(xué)）

參考文獻：

1.何純：《新聞敘事學(xué)》，長沙，岳麓書社，2006年版，第95頁。

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3.王春光：《關(guān)于當前中國社會階層變遷的初步思考》，《科學(xué)社會主義》，2004（2）。

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