謝璠 陶亞寧

摘 要 《喧嘩與騷動(dòng)》是美國(guó)著名意識(shí)流作家威廉·?？思{的代表作。作者在小說中成功運(yùn)用了多視點(diǎn)敘事、時(shí)序顛倒、象征主義等手法，描述了四個(gè)主人公看待事物的個(gè)體化視角，反映了南方古老家族的沒落，以及當(dāng)時(shí)人們精神危機(jī)與悲劇命運(yùn)?！缎鷩W與騷動(dòng)》是美國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的代表作，本文對(duì)其現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作特征與技巧進(jìn)行分析，有助于讀者對(duì)該作品更深刻的理解。

關(guān)鍵詞 現(xiàn)代主義 多視點(diǎn)敘事 時(shí)序顛倒

中圖分類號(hào)：I712文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

雖然美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)一定程度上改變了美國(guó)南方的社會(huì)體制，但南方傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)特征依然十分明顯。第一次世界大戰(zhàn)前后，北方資本主義制度和價(jià)值觀對(duì)南方的傳統(tǒng)社會(huì)體制和意識(shí)帶來沖擊，使得南方社會(huì)發(fā)生巨大變革。在社會(huì)變革的驅(qū)動(dòng)下，美國(guó)北方資本主義價(jià)值觀體系與南方傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)社會(huì)價(jià)值觀體系發(fā)生碰撞與交融，這使得當(dāng)時(shí)南方人們?cè)谑鹘y(tǒng)價(jià)值觀念、接受全新價(jià)值觀念的過程中，陷入一種嚴(yán)重的精神危機(jī)。在這種背景下，人們開始思考命運(yùn)與價(jià)值，探索思考和痛苦。此時(shí)期的美國(guó)文學(xué)創(chuàng)作也受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響，這一時(shí)期社會(huì)變革也深刻的影響了文學(xué)創(chuàng)作?！缎鷩W與騷動(dòng)》正是創(chuàng)作于這一時(shí)期，受到現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的影響，小說在創(chuàng)作上也體現(xiàn)出現(xiàn)代主義特征。

1多視點(diǎn)敘事

多視點(diǎn)敘事是現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作常用的藝術(shù)手法。對(duì)于傳統(tǒng)小說創(chuàng)作而言，主要體現(xiàn)內(nèi)容與意義，認(rèn)為讀者的關(guān)注點(diǎn)與切入點(diǎn)是故事內(nèi)容，敘事手段對(duì)讀者的影響較小。但現(xiàn)代主義文學(xué)研究認(rèn)為，讀者在閱讀小說時(shí)，先接觸的是小說學(xué)識(shí)方式，不同敘事方式為讀者提供了不同的閱讀體驗(yàn)，展現(xiàn)出小說不同的側(cè)重點(diǎn)，也給讀者提供了小說人物觀察與思考的不同側(cè)面。

《喧嘩與騷動(dòng)》在創(chuàng)作中采用了多視點(diǎn)敘事的藝術(shù)手法，從四個(gè)不同角度講述同一個(gè)故事。小說的敘事視角總體可分為兩部分，前一部分為康普生三兄弟的第一人稱視角，后一部分為作者第三人稱視角。在康普生三兄弟的第一人稱視角下，先是白癡班吉對(duì)康普生家族興衰大事的零散回憶，然后是昆丁自殺前的紛亂記憶和發(fā)生的事情，最后是杰生以凱蒂為中心，敘述凱蒂婚姻失敗后的情況。后一部分，作者則以第三人稱視角，以黑人女仆人迪爾西為主線，客觀的敘述了康普生家庭目前的狀況。福克納在小說中的多視點(diǎn)敘事手法運(yùn)用，雖然以不同視角敘述故事，但均已凱蒂這一中心人物為目標(biāo)，從不同的側(cè)面和角度刻畫了一個(gè)更加全面、真實(shí)的主人公。在《喧嘩與騷動(dòng)》中，?？思{不忍心將“太美麗、太動(dòng)人”的凱蒂為敘事視角，這正如戴維·名特所言，“?？思{用隱藏與揭露、回避與取消的藝術(shù)，給予凱蒂表現(xiàn)機(jī)會(huì)，同時(shí)又給予其庇蔭，甚至私密性”。

2時(shí)序顛倒

小說包括了四個(gè)部分，從時(shí)間上看并沒有按照嚴(yán)格的時(shí)間推進(jìn)來寫，而是在看似“雜亂無章”的故事中、在時(shí)間的跳躍中，完成了故事的敘述。從時(shí)間上來看，小說的許多故事看似沒有邏輯可言，現(xiàn)在與過去交織在一起，四個(gè)部分發(fā)展于四個(gè)時(shí)間段，班吉部分在1928年，昆丁部分在1910年，杰生與迪爾西部分在1928年，雖然表面看不出明顯的聯(lián)系，但情節(jié)的交織卻是依靠時(shí)間。在四個(gè)部分中，故事的鋪開是按不同敘事主角的意識(shí)進(jìn)行的，班吉作為一個(gè)白癡，其對(duì)故事的回憶是沒有秩序可言的，“想到哪講到哪”，但也正是班吉這種無時(shí)間順序的回憶，為后面三部分做出了鋪墊。

每個(gè)人的意識(shí)是不同的，作者正是借助不同敘事主角的意識(shí)，以各自意識(shí)為引導(dǎo)，在情節(jié)發(fā)展的時(shí)間上突出了人物的性格。小說第二部分，昆丁不同于其他三個(gè)敘事主角，其意識(shí)呈跳躍性，他對(duì)時(shí)間有著自己獨(dú)特的理解。昆丁認(rèn)為現(xiàn)在是模糊、渾濁的，而未來是不可預(yù)知的，只有過去是清晰的。因此作者在第二部分對(duì)故事的敘述中，以昆丁為敘事主體，對(duì)過去的事情進(jìn)行了詳細(xì)的敘述。從小說的整體來看，第一部分在時(shí)間安排上看似最雜亂無章，但這也正突出了白癡班吉的人物特點(diǎn)，第三部分則顯得比較連貫有序。前三部分在時(shí)間上的顛倒，作者通過第四部分的全能視角，做出了客觀、直接的解釋與描述，填補(bǔ)了前三個(gè)精神世界遺留的空白。

3象征主義手法

《喧嘩與騷動(dòng)》看似沒有明確的主人公，不同部分的敘事主角不同，但其實(shí)是通過不同的敘事角度，以凱蒂的經(jīng)歷為內(nèi)在主線，來描繪一個(gè)家族的興衰史。凱蒂在不同敘述者口中有不同的形象，在不同的時(shí)段表現(xiàn)出不同的性格，而這些不同的性格則象征了不同時(shí)段、不同社會(huì)背景下的婚姻、社會(huì)理論等情況。凱蒂?gòu)纳屏?、純潔的女孩最終成為妓女，反映了社會(huì)變革給人們帶來的影響。最開始凱蒂是內(nèi)心善良、純潔的女孩，真心實(shí)意的對(duì)待哥哥、弟弟，象征了“人性美”。后來凱蒂逐漸墮落，成為妓女，則象征了資本主義到來后“人性美”的消失。黑人女奴迪爾西雖為受過教育，但身上有許多優(yōu)良品質(zhì)，則其象征了“人性的復(fù)活”與“人類的希望”。在小說中，?？思{對(duì)凱蒂的描寫，分別運(yùn)用了樹、水、火、風(fēng)、月光等象征，在昆丁的敘述中，?？思{則頻繁運(yùn)用了“影子”這一象征，在小說中，不同的人物被賦予不同的象征意義。

威廉·福克納的《喧嘩與騷動(dòng)》在世界文學(xué)史上具有深遠(yuǎn)的影響，其對(duì)現(xiàn)代主義文學(xué)創(chuàng)作手法和技巧的運(yùn)用，使讀者能夠更加全面、深刻的看到一個(gè)美國(guó)南方大家庭的衰敗史，看到了第一次世界大戰(zhàn)時(shí)期，美國(guó)南方青年面臨的精神危機(jī)，以及南方女性的悲劇命運(yùn)。

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