吳悅 班漢祥
摘 要:媒介順應(yīng)人類的需求而發(fā)展,為了更好地服務(wù)人類,媒介不斷擬人化,從技術(shù)上擁有了人工智能的大腦,從外形上越來越向人類外形靠攏。在媒介外表的性別設(shè)定上,媒介的擬人化形象存在著女性化的偏向,時(shí)常具有女性的一些特點(diǎn)。女性化傾向與媒介對(duì)人類的服務(wù)屬性相關(guān),也反映了人對(duì)媒介的掌控,這種掌控感是女性社會(huì)地位的表現(xiàn),提示人們性別平權(quán)還有很長(zhǎng)的路要走。女性化外表一定程度上緩和了人類對(duì)媒介及其飛速發(fā)展的排斥和擔(dān)憂,也為人們思考與媒介的關(guān)系提供了契機(jī),但并非長(zhǎng)久之計(jì)。
關(guān)鍵詞:媒介;媒介擬人化;女性化傾向;人工智能
中圖分類號(hào):G2? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ?文章編號(hào):1002-2589(2020)07-0092-04
古希臘神話中,國(guó)王皮格馬利翁把自己雕刻出的美女雕像“看活了”,并娶其為妻。雕像作為藝術(shù)作品,是一種能夠表達(dá)和承載作者情思、連接雕塑者與觀賞者的媒介;作為“物”的媒介,原本是被人支配、服務(wù)于人的工具和手段。但擁有女性形象并活過來的雕塑,又隱喻了某種現(xiàn)實(shí):人類似乎不自覺地具有將媒介作為審美對(duì)象并對(duì)其投射情感的傾向;而媒介似乎也具有真實(shí)化、形象化以至于人化的潛力。媒介因人而生、以人類需求為導(dǎo)向發(fā)展,因而隨著人類設(shè)計(jì)和制作水平的提高、技術(shù)的不斷成熟,當(dāng)代智能媒介以機(jī)器人、人工智能、仿生人等概念為代表,表現(xiàn)出了更多形象化、人化的特征。以人的外形為表象、以人工智能為內(nèi)核,擬人化即是智能媒介的特征之一。本文聚焦于人與媒介的關(guān)系,探究其如何建立自身形象,又在何種程度上表現(xiàn)出和人類近似的特點(diǎn)。
一、媒介擬人化及其過程中的女性化傾向
人既是媒介主要的設(shè)計(jì)和制造者,也是媒介互動(dòng)和服務(wù)的主要對(duì)象,因此,人在媒介的發(fā)展及其功能的應(yīng)用過程中發(fā)揮關(guān)鍵作用。而媒介隨著人類不斷發(fā)展的需求,漸漸擁有了齊全的功能、不斷發(fā)展的智能以及擬人的形象。前兩者讓媒介在能力上追趕甚至超越人類,而后者則讓媒介擁有了人類的外形。值得注意的是,媒介在“擬人形象”的獲得過程中,表現(xiàn)出了更偏向女性形象的特征。
(一)人類需求與媒介的擬人化
媒介的發(fā)展必然以滿足人類的需求為目的。從滿足人類交流需求的口語(yǔ),到滿足人類記憶需求的結(jié)繩記事,再到滿足人類跨越時(shí)間交流的文字,在人類不斷發(fā)展的需求中,媒介也隨之發(fā)展。隨著媒介的發(fā)展,人類也有了進(jìn)一步的需求,從而推動(dòng)媒介與最先進(jìn)的高新技術(shù)融合??傊?,媒介的發(fā)展始終是以人類的需求為方向的。
而在這個(gè)過程中,媒介不由自主地向人體自身的功能靠攏,而后謀求對(duì)人體功能的替代甚至超越。“媒介是人的延伸”這一論斷,就是媒介在與人的互動(dòng)中不斷發(fā)展的結(jié)果:媒介是人類感覺和感官的延伸,如印刷媒介延伸了人類的視覺,廣播延伸了人類的聽覺等等。從媒介自身的性質(zhì)來看,麥?zhǔn)系倪@種以人類感覺為視角,重新審視和分類媒介的理論,有一定的必然性,同時(shí)也體現(xiàn)了媒介發(fā)展目的和結(jié)果的統(tǒng)一。正是為了滿足人們打破時(shí)空界限的需要,才利用媒介擴(kuò)展人體的機(jī)能;而人類對(duì)媒介的進(jìn)一步要求,讓媒介經(jīng)歷了由人類賦予單一功能的時(shí)期,開始獲得多種功能,在各種功能的綜合中,慢慢地?cái)M人化了。
(二)初步體現(xiàn):媒介獲得聲音
擬人化的媒介,“擁有人類的外表或具有人類的心理能力,可以與人互動(dòng),為人們提供各種必要的信息,在各個(gè)領(lǐng)域發(fā)揮它們的作用”(宗陽(yáng)、王廣新,2016)。許麗穎、喻豐等(2017)認(rèn)為,擬人化的過程即“賦予非人類個(gè)體以人類特性,使其被看作有生命、有感覺和思想的人?!泵浇閿M人化并非一蹴而就,具體包括形象化和擬人化兩個(gè)主要步驟。形象化,指媒介擺脫虛擬抽象的狀態(tài),轉(zhuǎn)而擁有具體的形態(tài)和姿態(tài);擬人化,指媒介形象從其他虛擬物、動(dòng)物轉(zhuǎn)為近似人類的過程。
與媒介發(fā)展進(jìn)程一致,智能媒介在當(dāng)代得到了快速的發(fā)展。聲音是媒介擬人形象的最初標(biāo)志。這里的聲音,事實(shí)上更指交流。當(dāng)媒介以模擬的聲音與人進(jìn)行交流的時(shí)候,聲音轉(zhuǎn)而賦予媒介一種人類所獨(dú)有的形象特征。這種情形與“通過媒介傳播聲音”不同,人們會(huì)傾向于這聲音的主體就是媒介本身。如,人們可以對(duì)語(yǔ)音助手發(fā)布指令,后者則會(huì)進(jìn)行互動(dòng)和回復(fù)。這時(shí),一種微妙而難以察覺的變化發(fā)生了:媒介本身在“說話”。語(yǔ)言是獨(dú)屬于人類的,是人腦的高級(jí)功能和產(chǎn)物(郭可教,2006),因而當(dāng)媒介能夠通過語(yǔ)言交流為人類服務(wù)的時(shí)候,媒介似乎就“有形”起來,擁有了自己的形象。當(dāng)各類服務(wù)中使用的聲音系統(tǒng)是電子合成音、而非錄制的人聲時(shí),這種特點(diǎn)更加明顯。略帶機(jī)械的語(yǔ)音和媒介更相配。
隨著人類的媒介系統(tǒng)越來越智能、工藝越來越高,媒介漸漸獲得了兩種更加重要的屬性,進(jìn)而從外表和內(nèi)心,都更加類似于人。這就是人類的外形和人工智能的大腦。
(三)更進(jìn)一步:人類的外形與人工智能的大腦
人工智能是一種技術(shù),用于模擬、延伸和擴(kuò)展人的智能,是對(duì)人的意識(shí)、思維的信息過程的模擬(電視工程,2017)。人工智能的基礎(chǔ)是技術(shù),表現(xiàn)形態(tài)則是無限趨近于人的各類機(jī)器。人工智能的發(fā)展,賦予了媒介自主學(xué)習(xí)、思考并解決問題、完善自我并不斷進(jìn)化的能力。
這個(gè)過程的內(nèi)在邏輯是:首先,人類想要解決某個(gè)問題,將任務(wù)交付給媒介;其次,一方面任務(wù)的復(fù)雜性對(duì)媒介提出更高要求,另一方面人類又希望媒介解決問題的能力是強(qiáng)大且持續(xù)的,能讓人類一勞永逸;最終,人類開始致力于開發(fā)媒介“機(jī)器學(xué)習(xí)”的能力,即任務(wù)導(dǎo)向的、人類利己主義立場(chǎng)的媒介自主學(xué)習(xí)。這種“媒介代工”的初始意圖,和“媒介人化”的最終結(jié)果,其實(shí)只有一墻之隔??傊?,擁有自我學(xué)習(xí)進(jìn)化能力的媒介進(jìn)一步地和人相似了。人與智能媒介的互動(dòng),也因此逐漸改變了以往“人使用工具”的形式,而轉(zhuǎn)為更類似“指使另一個(gè)人”的形式。
從服務(wù)質(zhì)量、個(gè)性化程度上,機(jī)器人越聰明,才能服務(wù)得越好,因而出現(xiàn)了人工智能。類似人的外形也是如此。從視覺上,媒介需要模仿人類的面孔以減少人對(duì)機(jī)器的排斥感,從而讓人使用機(jī)器的過程中有更好的體驗(yàn),因而媒介擁有了越來越類似人的外觀。擬人的形象和人工智能的大腦,是媒介擬人化的表和里,都出于人類的需求而發(fā)展。
(四)意外收獲:“擬人化”過程中的女性化傾向
從媒介有自己的形象設(shè)定的第一天起,就以女性的形象出現(xiàn);在經(jīng)歷了幾十年的發(fā)展之后,女性化的傾向仍然明顯。1966年,最早的聊天機(jī)器人程序Eliza誕生,她被設(shè)定為一個(gè)精神治療醫(yī)師。目前,市場(chǎng)占有率比較高的語(yǔ)音助手有蘋果的Siri、谷歌的Google Now、微軟的Cortana小娜、小米小愛同學(xué)、科大訊飛的靈犀語(yǔ)音助手等,這幾個(gè)語(yǔ)音助手的性別設(shè)定,無一例外是女性。在智能機(jī)器人方面,日本的伴侶型女性虛擬機(jī)器人Azuma,用全息投影技術(shù)呈現(xiàn)出女性的形象,具有家居管理和情感交流功能;微軟的伴侶型機(jī)器人“小冰”,在視覺形象和動(dòng)作上呈現(xiàn)為女孩,也擁有女孩的音色,“并且其話語(yǔ)有著頻繁使用語(yǔ)氣詞的特征,這正符合了小冰作為活潑的小女孩的身份設(shè)定”;而中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)研發(fā)的體驗(yàn)交互機(jī)器人“佳佳”,和首個(gè)獲得公民身份的機(jī)器人“索菲亞”,都是女性。
也有一些媒介以兼顧求全為出發(fā)點(diǎn),同時(shí)建立男性和女性兩種性別形象,供人們比照選擇,或者甚至否認(rèn)性別的特點(diǎn)。當(dāng)用戶詢問Siri的性別時(shí),Siri會(huì)討巧地回答:“我的聲音聽上去是女聲,但人類的性別概念并不適用于我。”性別的二元并置設(shè)定常見于一些語(yǔ)音系統(tǒng),但其默認(rèn)配置通常還是女性的聲音。在家庭環(huán)境中,與智能家電相聯(lián)系的掃地機(jī)器人等,也是女性的語(yǔ)音系統(tǒng)。只有少數(shù)處于高度男性性別語(yǔ)境中的媒介,才會(huì)明確選擇男性的性別設(shè)定。如作為圍棋選手的人工智能“阿法狗”(Alpha Go),其所處環(huán)境中,絕大多數(shù)頂尖圍棋職業(yè)選手為男性,因此它選擇男性開發(fā)者(人工智能的開發(fā)團(tuán)隊(duì)也是以男性為主的)黃士杰作為自己的執(zhí)行者。在北京著名寺院龍泉寺中,僧侶們?cè)O(shè)計(jì)的男性機(jī)器人小和尚“賢二”,則是更加極端的例子。
綜上可見,媒介的女性化形象,與媒介“服務(wù)”的屬性相關(guān)。在居家、交流、智能助手等領(lǐng)域,媒介的形象絕大多數(shù)都是女性。
二、女性化:作為緩解手段的掌控感
媒介給人類帶來了巨大的好處,時(shí)時(shí)提供著服務(wù)和便利,將作為媒介的服務(wù)屬性發(fā)揮到極致;而慢慢擬人化的媒介,又讓人們對(duì)與人與媒介的分界和模糊產(chǎn)生擔(dān)憂。這種隱隱的擔(dān)憂被人“生而為人”的優(yōu)越感打敗,但媒介和人的區(qū)別又確確實(shí)實(shí)存在于人的潛意識(shí)。這種不自覺的擔(dān)憂,在媒介發(fā)展過程中,采取了性別賦予的表達(dá)方式。性別是重要的生物、生理特征,而人類的性別又獨(dú)具文化的內(nèi)涵和意義。一方面,女性身上所擁有的溫柔、親和、耐心等品質(zhì),被投射到媒介身上,表現(xiàn)了人們對(duì)媒介的期待;另一方面,為飛速發(fā)展的媒介賦予女性化的特征,似乎又表達(dá)出人類對(duì)媒介的掌控感,作為緩解媒介憂慮的一種手段。
(一)媒介發(fā)展引發(fā)的擔(dān)憂
人類不斷推動(dòng)媒介發(fā)展的本意,是讓媒介服務(wù)于人類,“應(yīng)用在醫(yī)療、教育或客服等行業(yè)”。絕大部分人的想法也是如此:機(jī)器、媒介永遠(yuǎn)只是人的附屬,它們的發(fā)展是為了服務(wù)于人類。因此,積極促進(jìn)機(jī)器人的發(fā)展對(duì)人類是有好處的。但是由于人工智能有著強(qiáng)大的學(xué)習(xí)能力,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了人類的學(xué)習(xí)能力和腦容量,它不單是媒介擬人化的極致,還是媒介“超人化”的開端和代表。這讓一些人悲觀地預(yù)見到,機(jī)器人將在不斷擬人化的過程中,遲早脫離人類的掌控,成為巨大的威脅。因此他們反對(duì)人工智能的發(fā)展。
矛盾的觀念和聲音,體現(xiàn)出人類對(duì)媒介形象的擬人化趨勢(shì),有著矛盾的反應(yīng)。一方面,媒介形象擬人化,使得媒介更加近似人,具有人的特征和功能,在形象上更加具有親和力(欒軼玫,2007),從而能更好地承載信息、與人類溝通互動(dòng)、為人類服務(wù)?,F(xiàn)代社會(huì)人際關(guān)系被分離、割裂,而媒介的擬人化,恰好能讓人在接受媒介服務(wù)、與媒介互動(dòng)的過程中,獲得類似于人際互動(dòng)的、獨(dú)特而快樂的體驗(yàn),從而緩解或治愈人類的“都市病”。這也就是“擬人化三因素”理論中的“社會(huì)動(dòng)機(jī)”(許麗穎、喻豐等,2017)。擬人媒介,首先能更好地完成“服務(wù)”的任務(wù),還能延伸出“陪伴”的價(jià)值。在這個(gè)立場(chǎng)上,人類接受、放任甚至支持媒介的擬人化。
另一方面,媒介智能和形象的擬人化,逐漸混淆了人與媒介的區(qū)別和界限,這對(duì)人類傳統(tǒng)的、潛意識(shí)中的媒介印象和觀念產(chǎn)生了沖擊,隨之引起了一些人的警惕和擔(dān)憂。這種擔(dān)憂,其實(shí)是對(duì)技術(shù)迅猛發(fā)展的一種擔(dān)憂,也可以看成是人類在固有的自我意識(shí)下,對(duì)媒介與人的差異模糊化等趨勢(shì)所產(chǎn)生的“排異”反應(yīng)。媒介的發(fā)展如此迅速,是否會(huì)超越和代替人?由于大眾對(duì)媒介缺乏專門而深刻的理解,這種消極心態(tài)往往是在享受媒介帶來的便利之余,出于潛在的、模糊的觀念或心理,因此其表現(xiàn)也常常是不自覺的。社會(huì)心理學(xué)研究者認(rèn)為社會(huì)中的“他者”屬于“外群體”,與主體自身的“內(nèi)群體”相對(duì)立。這種對(duì)立也適用于人類對(duì)媒介的固有印象。媒介擬人化的過程,就是代表了不受控制的媒介逐步淡化“外群體”的身份,由外群體逐步融入人類社會(huì),而與人類主體相混淆,進(jìn)入人類“內(nèi)群體”的過程。而“非我族類”的外群對(duì)象,通常會(huì)被評(píng)價(jià)為消極、不受歡迎的(Lambert,1995)。這必然使一些對(duì)人與媒介的“分界”格外敏感、對(duì)作為“異類”的媒介抱有偏見。人對(duì)媒介的發(fā)展,在各類影視和游戲作品中,都有所體現(xiàn)。如影視作品《黑鏡》《西部世界》、游戲《底特律·變?nèi)恕分械姆律?,都體現(xiàn)了人們對(duì)擬人化媒介發(fā)展未來的思考和對(duì)媒介擬人化的未來的某種擔(dān)憂。
總之,媒介的這種既與人相區(qū)分對(duì)立,又與人緊密聯(lián)系和互動(dòng)的特點(diǎn),深刻影響了媒介的發(fā)展。人類對(duì)媒介形象擬人化的態(tài)度,是矛盾而不自覺的。人們傾向于選擇從女性性別的角度來設(shè)計(jì)、塑造和看待媒介的擬人形象,以一種曖昧的方式來表達(dá)這種不自覺的態(tài)度,并試圖緩解關(guān)于對(duì)媒介擬人形象態(tài)度的矛盾。
(二)“女性化”作為解決方案:更適合聯(lián)結(jié)情感
媒介在擬人化的過程中所表現(xiàn)出的女性化趨勢(shì),首先和媒介“服務(wù)”的屬性相關(guān)。在現(xiàn)代社會(huì),女性在服務(wù)行業(yè)中依然具有性別優(yōu)勢(shì)。如研究發(fā)現(xiàn),在家政工作中,人類更偏好女性機(jī)器人,而非男性(Benedict Tay, Younbo Jung, Taezoon Park,2014)。在性別與行業(yè)的關(guān)系研究中,學(xué)者們得出了關(guān)于女性在服務(wù)業(yè)中更占優(yōu)勢(shì)的結(jié)論,但是他們謹(jǐn)慎地將原因限制在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域,而避開性別之間的差異。但是,如果除開經(jīng)濟(jì)、體力等因素之外,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),女性確實(shí)帶給人們一些感受,這些感受的特質(zhì)更多地與情感相聯(lián)結(jié),使得女性在服務(wù)業(yè)中占有一定的優(yōu)勢(shì)。
出于對(duì)女性就業(yè)的關(guān)注和對(duì)性別平等,尤其是經(jīng)濟(jì)地位平等方面的關(guān)注,學(xué)者們用各種數(shù)據(jù)表明了女性在某些行業(yè)中的劣勢(shì)和優(yōu)勢(shì)。其中,學(xué)者們不約而同地發(fā)現(xiàn),女性在居民服務(wù)業(yè)中,具有較大的就業(yè)優(yōu)勢(shì)。沈茂英等(2016)認(rèn)為,女性比較具有優(yōu)勢(shì)的是服務(wù)經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域,居民服務(wù)業(yè)成為女性就業(yè)較為集中的領(lǐng)域。根據(jù)人口普查的數(shù)據(jù),女性在衛(wèi)生、居民服務(wù)、社會(huì)保障、社會(huì)福利、保險(xiǎn)、教育、住宿、零售、餐飲、娛樂、銀行、群團(tuán)組織等領(lǐng)域的就業(yè)參與率非常高,具有明顯的就業(yè)優(yōu)勢(shì)(沈茂英,張小華,2016)。一些學(xué)者提出自己的看法,認(rèn)為服務(wù)業(yè),尤其是低端服務(wù)業(yè)中女性的就業(yè)優(yōu)勢(shì),事實(shí)上是其教育背景等方面的劣勢(shì)。由于難以進(jìn)入技術(shù)領(lǐng)域和高端服務(wù)領(lǐng)域,女性只能從事低端服務(wù)業(yè)。
然而,女性“在金融(保險(xiǎn))業(yè)的進(jìn)入優(yōu)勢(shì)具有長(zhǎng)期性、穩(wěn)定性?!保罨?,張子楊,2019)而在另外一些高端服務(wù)業(yè)中,包括房地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)與代理業(yè)、文體娛樂、金融銀行業(yè)、信息咨詢、計(jì)算機(jī)服務(wù)業(yè)、衛(wèi)生-社會(huì)福利保障業(yè)等行業(yè),“對(duì)于這些服務(wù)業(yè),在相同特征條件下女性很多時(shí)候競(jìng)爭(zhēng)力可能優(yōu)于男性,即男性勞動(dòng)者反倒可能遭遇了進(jìn)入歧視?!保ㄍ跸婕t,曾耀,孫文凱,2019)這表明,女性在服務(wù)業(yè)中的優(yōu)勢(shì)似乎是覆蓋式的。在需要一定技術(shù)含量和專業(yè)基礎(chǔ)的服務(wù)業(yè)中,女性仍然是占優(yōu)勢(shì)的。一些學(xué)者認(rèn)為,女性在服務(wù)業(yè)中的勞動(dòng)與她們?cè)诩彝ブ械男詣e分工有著千絲萬縷的聯(lián)系(蘇熠慧,2018)。女性在家庭中的分工包括“生育、養(yǎng)育、對(duì)家庭成員(吃喝拉撒)的照料,以及讓家庭成員在情感上得到滿足”,因而“更多地與情感相關(guān)”。因而,一些服務(wù)業(yè)在提供服務(wù)的同時(shí),也能提供情感方面的滿足。
外觀在交流和互動(dòng)中的作用是非常巨大的。前文提到,媒介的擬人化從某種程度上能夠滿足人們“與人交流”的需求,那么就不難理解,為何更加擅長(zhǎng)情感交流和情感提供的女性形象被應(yīng)用于媒介上了。女性形象及性格,在人類文化語(yǔ)境中往往是順從而非叛逆的、溫柔而非嚴(yán)厲的、協(xié)調(diào)緩和而非沖突對(duì)立的。將媒介的擬人化形象設(shè)置為女性,具有證明媒介服務(wù)性、親和性和安全性的作用,能緩和人與媒介的緊張對(duì)立關(guān)系,可以有效減少人類對(duì)媒介擬人形象的陌生、排斥、恐懼等負(fù)面心理情緒。
(三)女性背后的支配感:一種仍需改變的社會(huì)潛意識(shí)
除去媒介“服務(wù)于人”的屬性,女性形象之所以能緩解人類媒介焦慮的原因,似乎還在于更深層:女性在當(dāng)下的文化語(yǔ)境中,還是弱勢(shì)的。將媒介設(shè)定為女性,不僅突出了其為人所用的“服務(wù)”屬性,還能夠強(qiáng)調(diào)人對(duì)媒介的支配感——而這種人支配媒介、媒介表現(xiàn)為女性的狀態(tài),又反過來加劇了人們對(duì)女性的刻板印象,也讓女性的弱勢(shì)地位在新媒介發(fā)展的時(shí)代中,有了新的表現(xiàn),被進(jìn)一步固化。這提示我們——提升女性地位,還有很長(zhǎng)的路要走。
媒介形象的女性化,在一些語(yǔ)言中可以找到線索。人類歷史早期及其神話傳說的敘事中也有鮮明的女性烙印。許多文明的早期社會(huì)是母系社會(huì),在其中女性地位更高。具有生育能力的女性,在部落中常常也是溫柔慈愛的母親,為先民們提供了物質(zhì)與心靈的庇護(hù)和慰藉。這在世界各個(gè)民族的神話傳說中,則體現(xiàn)為許許多多的“女神”形象,著名的如天后赫拉、圣母瑪利亞等。中國(guó)古代的補(bǔ)天之神女媧也是女性。早期人類在神話敘事中,通過神話形象的女性化,體現(xiàn)和表達(dá)著、同時(shí)也鞏固和強(qiáng)化了現(xiàn)實(shí)中社會(huì)整體對(duì)女性的理解和態(tài)度。
媒介擬人形象的女性性別選擇,和神話敘事的女性性別傾向,在認(rèn)知程度和心理需求上具有深度的相似性:先民認(rèn)知蒙昧而仰慕女性、向女性祈禱以求得庇護(hù);今天的人們同樣屬于信息社會(huì)的第一代“原住民”,面對(duì)突如其來的媒介飛速發(fā)展,缺乏理性認(rèn)識(shí),感到惶然無措,于是也通過將媒介女性化來尋求慰藉——如女性一般的媒介,首先是平和無害的,而且是能理解、安撫人類的。人類在這樣的一種自我安慰中,逐漸嘗試著對(duì)媒介人化的妥協(xié)和接納。
如果說“庇護(hù)感”源自原始社會(huì)、母系社會(huì),到了封建社會(huì)和工業(yè)時(shí)代,男性在力量等方面的優(yōu)勢(shì)就逐漸放大,原本的庇護(hù)感的范圍縮小、凝結(jié)為對(duì)母親的依賴;社會(huì)整體對(duì)女性的態(tài)度反倒由依賴轉(zhuǎn)為占有和掌控。在男權(quán)主義的語(yǔ)境下,船只、馬車、槍炮等都被視為“she”,如同女人一樣成為男人的附庸甚至所有物。從這個(gè)角度來看,媒介形象的女性化,似乎又體現(xiàn)了人類將媒介據(jù)為己有、牢牢把控的潛在意圖。有學(xué)者認(rèn)為,在文學(xué)文本和文化文本中,婦女身體是男性和男權(quán)社會(huì)對(duì)女性實(shí)施暴力和壓迫的場(chǎng)域,婦女身體作為符號(hào)受到了父權(quán)象征秩序的重新編排,通過語(yǔ)言程序生產(chǎn)和組織出來,轉(zhuǎn)化為男性欲望的消費(fèi)對(duì)象(趙衛(wèi)東,2012)。在女性主義者看來,女性身體在社會(huì)中被呈現(xiàn)的方式以及被賦予的想象往往與施加在她們身上的性別權(quán)力相關(guān)。資本主義和父權(quán)制通過塑造女性的身體形態(tài)來實(shí)現(xiàn)對(duì)女性的控制(蘇熠慧,2018)。而在媒介中,對(duì)媒介的性別賦予及其他設(shè)定,也體現(xiàn)了人類試圖施加在媒介之上的某些權(quán)力。
三、女性化將人類與媒介的關(guān)系推到了十字路口
媒介的不斷發(fā)展,是人們技術(shù)進(jìn)步的結(jié)果;而媒介從形象到智能的不斷擬人化,又推動(dòng)著人們思考人與媒介的關(guān)系。媒介在發(fā)展之中展現(xiàn)出的女性化傾向,是人們應(yīng)對(duì)媒介焦慮和應(yīng)用媒介之時(shí)的一種解法。設(shè)置女性的性別定位,是人類面對(duì)媒介發(fā)展、媒介形象擬人化的趨勢(shì)所做出的一種處理和選擇。
人類對(duì)媒介女性形象的選擇似乎在暗示:這種性別選擇是曖昧的,而人類完全有能力賦予媒介另外的形象;不但如此,人類還能夠像設(shè)置形象一樣,對(duì)媒介發(fā)展的其他方面再做出實(shí)質(zhì)上的限定和約束。利用女性弱勢(shì)、溫柔、細(xì)致的特點(diǎn),將女性的聲音和形象賦予媒介,讓媒介在現(xiàn)階段呈現(xiàn)出弱勢(shì)的、服務(wù)于人的良好姿態(tài),從而與媒介更加和諧地相處。
作為針對(duì)媒介發(fā)展的不安情緒的一種短期臨時(shí)的解法,女性化并非是最優(yōu)解。一方面,一部分人滿足現(xiàn)狀,放棄深刻思考今后和未來人類與媒介的相處之道;另一方面,針對(duì)女性的刻板印象和對(duì)女性的社會(huì)地位的成見由來已久,卻并未能根治,反而在媒介發(fā)展的新階段,又顯現(xiàn)出了自己的影子。但不得不承認(rèn),這種自我安慰的接納方式,也確實(shí)營(yíng)造出了一種較為溫和的媒介形象,在媒介飛速擬人化的過程中,讓人和媒介的矛盾得到了緩沖。
然而這并非長(zhǎng)久之計(jì),媒介的發(fā)展不可能停止,而媒介的擬人化也在不斷深化。因而,與其說人對(duì)媒介擬人化的外表感到不適,不如說是人類對(duì)于媒介發(fā)展總體趨勢(shì)無能為力。媒介作為社會(huì)系統(tǒng)中的一個(gè)不可分割的部分,其真正的“主體性”并非體現(xiàn)在作為擁有獨(dú)立形象的獨(dú)立存在,而是體現(xiàn)在有自己的發(fā)展規(guī)律和獨(dú)特話語(yǔ)系統(tǒng)、并因此在潛移默化之中改變?nèi)祟惖纳罘绞胶驼J(rèn)知模式——這一點(diǎn),卻是人類很難改變的。縱觀媒介歷史,媒介不斷地從其相關(guān)的內(nèi)容乃至人體功能中發(fā)展出來,而反過來再不斷謀求與后者的脫離??梢哉f,媒介的整個(gè)歷史,就是一部媒介的發(fā)展史,更是一部媒介的獨(dú)立史。在媒介技術(shù)與社會(huì)的互動(dòng)之中,社會(huì)固然可以規(guī)范媒介的發(fā)展方向,但是已經(jīng)無法阻止媒介技術(shù)的不斷更新和發(fā)展。隨著主體性的發(fā)展,媒介不僅僅是擬人化,更將是“超人化”。
因而,遲早人們必須要深入思考人和媒介的關(guān)系。在媒介以女性化形象溫和地出現(xiàn)在當(dāng)代社會(huì)中時(shí),人們能夠有一定的時(shí)間去探索今后的發(fā)展道路。女性化形象無法永遠(yuǎn)掩蓋媒介的飛速發(fā)展,總有一天人類需要正面、直接地面對(duì)與媒介的關(guān)系。如果滿足于現(xiàn)狀,消極應(yīng)對(duì),不進(jìn)行進(jìn)一步探索,而是機(jī)械地承認(rèn)人的主導(dǎo)和對(duì)媒介的奴役,那么,媒介的發(fā)展總有一天會(huì)再也無法被緩沖,最終造成人與媒介的決裂。相反,現(xiàn)在人們應(yīng)該積極應(yīng)對(duì),在女性化基礎(chǔ)上找到人和媒介的連接點(diǎn),以此來研究、認(rèn)識(shí)和改造媒介。女性化將人類與媒介的關(guān)系推到了十字路口,未來的媒介發(fā)展?fàn)顩r、人和媒介之間的關(guān)系,還未可知。
參考文獻(xiàn):
[1]郭可教.人類語(yǔ)言文字體系探索[J].漢字文化,2006(6):7-11.
[2]李沁.沉浸媒介:重新定義媒介概念的內(nèi)涵和外延[J].國(guó)際新聞界,2017,39(8):115-139.
[3]欒軼玫.媒介形象建構(gòu)的四個(gè)標(biāo)準(zhǔn)[J].現(xiàn)代視聽,2007(10):30-33.
[4]劉世潔.古希臘神話故事[M].北京:中國(guó)華僑出版社,2017.
[5]沈茂英,張小華.基于職業(yè)性別隔離的女性就業(yè)創(chuàng)業(yè)問題研究——以成都市為例[J].西北人口,2016,37(4):88-95.
[6]蘇熠慧.從情感勞動(dòng)到審美勞動(dòng):西方性別勞動(dòng)分工研究的新轉(zhuǎn)向[J].婦女研究論叢,2018(6):43-55.
[7]王湘紅,曾耀,孫文凱.行業(yè)分割對(duì)性別工資差異的影響——基于CGSS數(shù)據(jù)的實(shí)證分析[J].經(jīng)濟(jì)學(xué)動(dòng)態(tài),2016(1):44-53.
[8]許麗穎,喻豐,等.擬人化:從“它”到“他”[J].心理科學(xué)進(jìn)展,2017,25(11):1942-1954.
[9]楊慧,張子楊.40年來中國(guó)行業(yè)性別構(gòu)成變化趨勢(shì)——平等還是隔離[J].人口與經(jīng)濟(jì),2019(4):122-134.
[10]趙衛(wèi)東. 婦女身體:作為“性”符碼的生產(chǎn)和消費(fèi)[D].北京:首都師范大學(xué),2012.
[11]宗陽(yáng),王廣新.擬人化:人機(jī)交互中的心理學(xué)應(yīng)用[J].心理技術(shù)與應(yīng)用,2016,4(05):296-305.
[12]Benedict Tay,Younbo Jung,Taezoon Park.When stereotypes meet robots:The double-edge sword of robot gender and personality in human robot interaction[J]. Computers in Human Behavior, 2014,Volume 38:75-84.
[13]Lambert A J.Sterotypes and social judgment:The consequences of group variability[J]. Journal of Personality and Social Psycholo-gy,1995,68 (3):388-403.
收稿日期:2019-11-11
作者簡(jiǎn)介:吳悅(1995-),女,重慶大足人,博士研究生,從事媒介藝術(shù)研究;班漢祥(1994-),男,湖北武漢人,碩士研究生,從事當(dāng)代文化批評(píng)研究。