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        《辯護人》:權(quán)威、審判與話語權(quán)

        2020-07-14 08:27:55許陽
        文藝生活·下旬刊 2020年2期
        關(guān)鍵詞:辯護人媒體話語權(quán)

        許陽

        摘要:《辯護人》是由真實事件改編的韓國影片,上映后獲得了口碑與票房的雙重成功。本文從電影語言入手,以典型片段對影片中鏡頭表達、人物形象進行深入分析。

        關(guān)鍵詞:《辯護人》;權(quán)威;媒體;話語權(quán)

        中圖分類號:J905

        文獻標識碼:A

        文章編號:1005-5312(2020)06-0113-01

        《辯護人》是2013年上映的韓國影片,由楊宇錫編導,宋康昊主演,一經(jīng)上映便取得空前成功,連續(xù)29天占領(lǐng)韓國票房榜首。該影片以20世紀八十年代的釜山為背景,講述了一名律師宋佑碩為幫助被陷害的受害人脫罪,對抗法庭、權(quán)威、甚至國家的故事。

        小律師宋佑碩本是個只想賺錢養(yǎng)家、不過問時政的人,然而當熟識的飯店老板娘的兒子成為受害人,他毅然決然踏上了為其辯護的道路?!掇q護人》以一個非常規(guī)定義下盼‘好”或“壞”的結(jié)尾,揭示了現(xiàn)實的殘酷,但也肯定了主角的信念。無聲中彰顯震撼力量,余下引發(fā)觀眾深思的留白。

        一、權(quán)利的敘事視角

        影片主角雖是律師宋佑碩,但他并非一直占據(jù)著敘事話語中的主導地位,在他而對法官、面對軍部警官車東英時,往往處于畫而偏下方,鏡頭被權(quán)威控制,而宋佑碩被放置在權(quán)威的籠罩下。法庭對峙的場景中,法官、車東英都位于高處,或占據(jù)居中位置或占據(jù)大幅畫而,俯視著宋佑碩,所以無論宋佑碩如何努力辯解,最終受制于更高一層的絕對權(quán)威。

        宋佑碩沒有強勢的時候嗎?不,準確的說,他的表現(xiàn)一直強勢主動,宋佑碩在庭審上咄咄逼人,暴躁地走來走去,但法官與證人坐在各自的位置上,保持無動于衷的冷漠。法官代表著法庭這一小場景中的最高權(quán)威,他像觀看表演一般坐在庭上,看著宋佑碩的怒火。法官的唯一一次示弱,是在宋佑碩說會有重要證人出席,并將請來外國記者時,這個鏡頭法官坐在車內(nèi),而宋佑碩站在車外,透過車窗看去,法官似乎顯得格外弱小。

        影片中不止一次出現(xiàn)了垂直俯拍,給人以被壓迫的窒息感。軍醫(yī)從法庭門口走向證人席的鏡頭,完全的垂直俯拍,從畫而左側(cè)走向右側(cè),穿屏而出,展示了軍醫(yī)在法庭、上級絕對權(quán)威下的渺小,也暗示了他將面對的命運。由頂部拍攝使人物和空間被壓縮為一個二維平而,立體性消失,人物在畫而中快速移動渲染出緊張的氛圍,同時表現(xiàn)出軍醫(yī)內(nèi)心為正義赴死的堅定。

        如此,從鏡頭中我們便可以看出,宋佑碩需要對抗的力量之強大,而他自身之渺小。所幸,影片結(jié)尾,他身后有了龐大的辯護律師團,鏡頭拉遠,宋佑碩一身白色囚服居于畫而正中,背后的黑色將他簇擁在中間,以高亮的救贖色彩結(jié)束本片,保留了一絲浪漫主義色彩。

        二、人物弧光

        影片中許多人物都十分鮮活,例如宋佑碩尊敬的律師界大哥、獨自撫養(yǎng)兒子的飯店老板娘、不甘沉默又不敢發(fā)聲的報社記者,甚至“反派”車東英的形象都不是呆板的——開始被上司指派任務(wù)時的猶豫、關(guān)于父親的談?wù)?、被宋佑碩質(zhì)問時眼眶的淚水,都表明這個人并非“符號”。但其中形象最為生動飽滿的自然是主角宋佑碩,從只想賺錢的小市民到放棄一切堅定為受害人辯護,他撐起了整部影片。

        宋佑碩是個沉迷賺錢但內(nèi)心善良的律師,他不在乎形象地賺錢是為了給家人更好的生活,他會因沒付飯錢而記掛幾年時間;他更熱愛律師這個職業(yè),有著律師的基本職業(yè)道德。最初宋佑碩愿意卷進‘‘左派案件”,是因為受害者是飯店老板娘的兒子,但后來舍棄名利兩收的案件,甚至連家人的安危都受到威脅,他卻仍然沒有退縮。到這時,宋佑碩已經(jīng)不僅是想幫熟人的兒子,更是因為心中對律師職業(yè)的信仰,對國家和人民的信念,他是為了民族的未來。

        最打動人的場景之一是宋佑碩組織民眾進行“悼念活動”,堅定地跪在公路中央,而對著煙霧彈和警員。起初他認為學生聚眾游行是“不想上課”才做的事情,覺得什么事情都應該講道理,游行“改變不了世界”;然而最后他也選擇了同樣的方式,來表達自己的抗議,以此無聲堅守著內(nèi)心的信條。以卵擊石,未必不可。

        三、媒體與話語權(quán)

        報社和記者在影片中是一個較為諷刺的設(shè)置。報社記者明澤是個有抱負的人,但卻因怕被開除而選擇對“潛規(guī)則”隱而不發(fā)。明澤是個有良知的知識分子形象,他為被逮捕的無辜學生而不平,為宋佑碩開始時的無知而憤怒,后期也為庭審做出了自己的努力??上鳚芍皇菆笊缰械纳贁?shù),更多的是麻木不仁只聽從上司指令的人,而報社的社長無疑是國家的爪牙。影片中的報社只會發(fā)表上級想看的報道,和有利于當權(quán)者形象的評論文章,完全淪為權(quán)利的喉舌。不僅報紙,連法庭的判決都可以商量,公眾最終只能得到一個真相不明的結(jié)果。

        影片中不包括電視中的游行,共出現(xiàn)了三次聚眾示威。民眾可以因為宋佑碩做代書工作就到他公司抗議鬧事,也可以僅憑一篇報道就相信他支持左派,進而到法院門口圍堵。民眾如此容易輕信權(quán)威話語,如此容易被煽動,所以權(quán)威愈加重視話語權(quán),只要牢牢掌握了話語權(quán),就能隨意編寫歷史。

        參考文獻:

        [1]梁宇皙,徐敏華,新導演的電影之路——《辯護人》導演映后談[J].北京電影學院學報,2019(02).

        [2]范思媛.韓國現(xiàn)實題材電影的美學特征[D].西安:長安大學,2017.

        [3]李春,韓國近年現(xiàn)實題材電影的創(chuàng)作特點與啟示[J].當代電影,2015(05).

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