摘 要：上世紀七十年代初，為解決我國農(nóng)村電影放映工作的落后面貌，由國家組織，各級政府部門實施，全國范圍內(nèi)成立公社電影隊，由公社黨委政府代表國家最基層職能部門具體操作，挑選思想好，作風(fēng)正，身體健康，熱愛電影工作，由一定文化水平和宣傳能力及有電工和繪畫基礎(chǔ)的同志，擔(dān)任公社放映員，由社推薦保送文化電影部門培訓(xùn)，經(jīng)考試合格，持證上崗，全國有近十萬左右公社放映員，受聘參加農(nóng)村電影放映工作。但隨著時代發(fā)展鄉(xiāng)鎮(zhèn)放映員逐漸淡出人們的視角，作為特體歷史條件下形成的群體，其待遇保障成為歷史遺留問題。為妥善解決湖南鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影放映員歷史遺留問題，立足湖南具體省情，梳理湖南鄉(xiāng)鎮(zhèn)電影放映員問題的歷史發(fā)展脈絡(luò)，研究其產(chǎn)生原因就具有重大意義。

關(guān)鍵詞：社會主要矛盾;鄉(xiāng)鎮(zhèn)放映員;歷史遺留問題

一、社會主要矛盾視角下鄉(xiāng)鎮(zhèn)放映員產(chǎn)生的歷史背景

新中國成立以前，整個中國處于軍閥混戰(zhàn)、百業(yè)凋敝的狀態(tài)，人民溫飽尚不能滿足，更何況文化生活。除了極少數(shù)城市中的少部分人口可以接觸電影外，在占當時全中國人口80%以上的農(nóng)村地區(qū)，電影放映基本上處于一片空白的狀態(tài)。在新中國建立后，各項事業(yè)迅速發(fā)展，文化事業(yè)尤其農(nóng)村的文化事業(yè)的得到了較快發(fā)展，但是距離人民群眾的需要仍有較大差距。根據(jù)廖義軍《建國初期中國共產(chǎn)黨開展農(nóng)村文化建設(shè)的幾種形式》一文中記錄，我國農(nóng)村的文化建設(shè)主要通過出版發(fā)行大量面向農(nóng)村的報刊圖書、普及農(nóng)村有線廣播網(wǎng)、放映電影、建設(shè)農(nóng)村文化館（站）、創(chuàng)辦農(nóng)村俱樂部和農(nóng)民圖書室、發(fā)展地方戲劇和劇團等幾種形式。以電影放映為例，僅 1953 年，全國在工礦和農(nóng)村中流動放映的電影放映隊就有2254個，電影觀眾達到7億5萬人次。但與之對應(yīng)的是1955年中國人口總數(shù)量是61465萬人，其中農(nóng)村人口數(shù)量為53180萬人。

隨著1956年三大改造的完成，我國進入到社會主義社會。在中共八大上，對我國社會主要矛盾有了正確的初步探索，在八大閉幕會上指出我國當前的治報告的決議》中指出：“我們國內(nèi)的主要矛盾，已經(jīng)是人民對于建立先進的工業(yè)國的要求同落后的農(nóng)業(yè)國的現(xiàn)實之間的矛盾，已經(jīng)是人民對于經(jīng)濟文化迅速發(fā)展的需要同當前經(jīng)濟文化不能滿足人民需要的狀況之間的矛盾”這無疑是對當時的社會主要矛盾的正確判斷，為我國的各項事業(yè)提供了根本指引。但這一判斷很不幸被沒有堅持下來，而后將階級矛盾錯誤的判斷為社會主要矛盾，并由此導(dǎo)致了文革的爆發(fā)，給黨和人民帶來了巨大傷害。社會主要矛盾是客觀存在的，它不以人的意志為轉(zhuǎn)移，正如毛澤東在《論十大關(guān)系》中所表達的“世界是由矛盾構(gòu)成的。沒有矛盾就沒有世界。我們的任務(wù)，就是要正確處理這些矛盾?！?/p>

當時的農(nóng)村地區(qū)，政治氛圍緊張，文藝生活貧乏，除電影外的文化工具諸如圖書報紙，有線廣播等都遠遠不能滿足人們的需要。電影是農(nóng)村觀眾可以接觸外部世界的的唯一的一種可視化的文化工具，一種把外部世界活靈活現(xiàn)展現(xiàn)在他們面前的方式。文革期間強調(diào)以階級斗爭，強調(diào)文藝為工農(nóng)兵服務(wù)，強調(diào)關(guān)注農(nóng)村。當時農(nóng)村地區(qū)的人們強烈的文化需求和文革時期意識形態(tài)宣傳的需要的結(jié)合，推動了農(nóng)村電影放映的發(fā)展。文革前農(nóng)村電影隊往往是2到4人，依靠馬車、手推車或三輪車運送放映設(shè)備，遇到道路條件差的地方，還需要放映員挑擔(dān)前行。放映設(shè)備的笨重，偏遠地區(qū)的惡劣，極大的限制了一部分農(nóng)村放映工作。1966年《頒布的8.75毫米和 16毫米電影技術(shù)設(shè)備的試制生產(chǎn)任務(wù)》，推進了8.75毫米放映機的生產(chǎn)，使得農(nóng)村電影放映的技術(shù)難題得到解決。另一方面，電影隊下鄉(xiāng)放映一般有包場、售票、免費三種形式。而其中的包場，費用一般從生產(chǎn)隊的公益金中支出。在技術(shù)和資金的條件得到滿足的情況下，社辦電影隊的大發(fā)展便是一件很自然的事。1974國務(wù)院下發(fā)了的《關(guān)于認真做好農(nóng)村電影發(fā)展工作的意見》，1975年公社電影隊在湖南全省范圍內(nèi)鋪開，放映隊員總?cè)藬?shù)達到近萬人。

二、改革開放后鄉(xiāng)鎮(zhèn)放映員群體的發(fā)展和衰落

1978年，中共十一屆三中全會，用“以經(jīng)濟建設(shè)為中心”替代“以階階斗爭為綱”，標志著社會主義建設(shè)新時期的到來，文藝創(chuàng)造從文革中的“文藝服從政治”的禁錮中解放出來，“百花齊放，百家爭鳴”的方針再次被確立，中國電影事業(yè)迎來了快速發(fā)展。僅一九七八年，全國就生產(chǎn)藝術(shù)影片四十六部，約比上年增加一倍;發(fā)行藝術(shù)新片七十六部，恢復(fù)放映藝術(shù)片三百七十五部;各類放映單位有十一萬多個。

（一）改革開放初期的迅速發(fā)展原因探索

改革開放前，新中國經(jīng)過三十年的發(fā)展，各項事業(yè)取得了巨大成就，但國民收入仍在較低水平，1978年人均國內(nèi)生產(chǎn)總值只有385元，當年農(nóng)村人口為8.032億，全國農(nóng)民人均年度純收入僅有133元，其中90%以上為實物，貨幣收入不足10%。在這樣的收入情況下，農(nóng)民是無力購買文化產(chǎn)品的。由于大部分的電影放映的費用是由生產(chǎn)隊專項公益金中支出，農(nóng)民無負擔(dān)，更有意愿參與其中。另一方面，電影放映作為一種群體性的聚集活動，為農(nóng)民提供了一種別樣社交形式。

農(nóng)村地區(qū)普通群體獲取信息的渠道是有線廣播，收音機在農(nóng)村仍是奢侈品。當時衡量家庭條件的四大件中，便有收音機。由于收入原因，家庭收音機遠遠不能滿足農(nóng)村地區(qū)人民的需要，農(nóng)民對文化產(chǎn)品的渴望十分強烈。在這種大環(huán)境下，農(nóng)村電影放映事業(yè)的發(fā)展有著深厚的土壤。自74年國務(wù)院下文要求各地成立公社電影隊到1978年，基本上全國各地的人民公社中有了屬于本公社的電影放映隊，僅在湖南就成立3854支放映隊。相較于圖書、報紙、戲曲、廣播等形式，電影更具有現(xiàn)代生活氣息，吸引力。對農(nóng)村電影放映產(chǎn)生絕對挑戰(zhàn)的電視在農(nóng)村還未普及，1980年農(nóng)村每百戶擁有家用黑白電視僅有0.4臺，每百戶家庭黑白電視突破50臺要到1992年，家用電視在農(nóng)村普及前，電影還具有較大的生命力。

（二）進入90年代后的農(nóng)村電影放映的衰落

十一屆三中全會后，經(jīng)過撥亂反正，關(guān)于社會主要矛盾的正確判斷確立起來，以經(jīng)濟建設(shè)為中心的方針得到貫徹，國民經(jīng)濟持續(xù)快速發(fā)展，農(nóng)村地區(qū)以家庭聯(lián)產(chǎn)承包責(zé)任制為改革突破口，激發(fā)廣大農(nóng)民群眾的少生產(chǎn)積極性，農(nóng)民收入不斷增長。作為社會主要矛盾的兩個方面，人民日益增長的物質(zhì)文化需求和和落后的社會生產(chǎn)力，既對立又統(tǒng)一，通過改革解放了生產(chǎn)力，推動了經(jīng)濟發(fā)展，富裕起來的農(nóng)民又因此有了更多更高的精神文化追求。

（1）行業(yè)競爭對手的出現(xiàn)

中共中央 1983年1號文件提出的“農(nóng)村文化設(shè)施國家辦、集體辦，更要鼓勵和支持農(nóng)民自己辦文化”的精神，農(nóng)村文化專業(yè)戶應(yīng)運而生。農(nóng)村文化專業(yè)戶自籌資金，自負盈虧，活躍了農(nóng)民文化生活，傳播了科學(xué)文化知識。到1984年底，湖南省農(nóng)村各種形式的個體文化專業(yè)戶達11007個。其中電影隊、錄像放映隊2445個，電視室774個，俱樂部32個，圖書室1142個，電影院3個，個體書店（亭）及圖書攤點3423個，業(yè)余劇團412個，文化活動室（或茶社）926個，攝影室688個，各種民間文藝演唱戶1110個。農(nóng)村經(jīng)濟的發(fā)展，農(nóng)民收入的提高，催生了一批農(nóng)村文化專業(yè)戶，他們既是公社放映隊的有益補充，也是其的有力挑戰(zhàn)，農(nóng)村文化生活的豐富，人們有了更多選擇，使得電影不再具有相對圖書、報紙的特殊優(yōu)勢，人們對公社電影放映的需求不斷減少。相較于公社放映隊，個體放映隊更加靈活，因此在當時農(nóng)村紅白喜事時，雇傭個體電影放映隊是一種普遍現(xiàn)象。人民公社撤銷后，強調(diào)為工農(nóng)兵服務(wù)的公社放映隊伍，往往并不看重經(jīng)濟效益，帶有一定的福利色彩，在面對來自市場的激烈競爭，顯得有些軟弱無力。湖南省內(nèi)有一部分放映隊伍開始另謀出路。

（2）替代文化產(chǎn)品的普及

隨著改革開放不斷深化，生產(chǎn)力進一步解放，國家的工業(yè)生產(chǎn)能力顯著提高，中國特色社會主義市場經(jīng)濟日益完善，以公有制為主體多種所有制共同發(fā)展的格局得以確立。文化產(chǎn)品的供應(yīng)不再單單依靠國家和集體，多元化的供應(yīng)主體為農(nóng)村居民提供了更多選擇。錄像、茶社、電視等不同形式文化產(chǎn)品，豐富了農(nóng)村文化生活。以對農(nóng)村電影放映造成絕對挑戰(zhàn)的電視機為例，根據(jù)國家數(shù)據(jù)局統(tǒng)計，農(nóng)村每百戶居民人均黑白電視擁有量1980年為0.4臺，1985年為10.9臺，1990年為39.7臺，1995年為63.8臺。農(nóng)村每百戶居民人均彩色電視擁有量1985年為0.8臺，1990年為4.7臺，1995年為16.9臺，2000年為48.7臺，2005年84.1臺。從數(shù)據(jù)可以看出，農(nóng)村電視擁有量與農(nóng)村電影放映事業(yè)成反比，隨著電視的普及，農(nóng)村電影放映失去了往日的輝煌，這是社會發(fā)展的必然結(jié)果。

三、結(jié)語

中國特色社會主義進入了新時代，社會主要矛盾發(fā)生了變化，這是經(jīng)濟社會發(fā)展到一定階段的必然歷史飛躍?！氨V而目自張，執(zhí)本而末自從”，只有對社會主要矛盾有正確理解，制定方針、政策才有據(jù)可循，才能把握好方向。

從社會主要矛盾轉(zhuǎn)換的視角下研究鄉(xiāng)鎮(zhèn)老放映員這一歷史遺留問題，有利于理順老放映員群體的產(chǎn)生、發(fā)展、衰落的脈絡(luò)，有利于為解決這一歷史遺留問題提供方向指引、理論依據(jù)。在新時代，中國社會的主要矛盾也已轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾，老放映員問題的產(chǎn)生既是人民對美好生活的需要的一種體現(xiàn)，老放映問題的解決也要充分考慮到不同地區(qū)間不平衡不充分的發(fā)展的情況。解決好鄉(xiāng)鎮(zhèn)老放映員歷史遺留問題，堅持以人民為中心的發(fā)展觀，是相關(guān)政府部門不可推卸的責(zé)任與擔(dān)當。

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作者簡介：狄神武，中南大學(xué)馬克思主義學(xué)院。