周淋 霍海鵬 秦愛蓮

摘 要：音樂類博物館作為以音樂文物、音樂復(fù)制品為主要藏品的一類博物館，近些年雖然隨著博物館事業(yè)的發(fā)展在國內(nèi)迅速出現(xiàn)，但由于在專業(yè)人才、基礎(chǔ)設(shè)施等方面仍存在著很多普遍性問題，因而其音樂文化傳播功能并未能夠充分發(fā)揮出來?；诖?，本文從音樂文化傳播的視角出發(fā)，對當(dāng)前我國音樂類博物館所面臨的發(fā)展困境進(jìn)行了分析，同時(shí)為推動音樂類博物館傳播提出了一些建議，希望能夠?qū)σ魳凡┪镳^在國內(nèi)的發(fā)展起到一定幫助。

關(guān)鍵詞：音樂類博物館;音樂藏品;音樂文化

音樂類博物館雖然具有儲存、保護(hù)、收藏、科學(xué)研究等多種功能，但其最為重要的功能仍然是傳播音樂文化，只有通過對音樂藏品的展覽將藏品內(nèi)在音樂文化傳遞給參觀者，并以參觀者為基礎(chǔ)實(shí)現(xiàn)音樂文化的進(jìn)一步傳播，音樂藏品及音樂類博物館的社會價(jià)值才能夠真正發(fā)揮出來。由此可見，音樂文化的傳播對音樂類博物館來說至關(guān)重要，而針對我國音樂類博物館傳播的研究，則是十分必要且具有現(xiàn)實(shí)意義的。

1 當(dāng)前我國音樂類博物館傳播面臨的困境

1.1 缺少專業(yè)管理人員

與其他類型的博物館相比，音樂類博物館對于管理人員的要求較高，其不僅需要具備博物館管理的基本能力素質(zhì)要求，完成文物陳列展覽、參觀接待等常規(guī)工作，同時(shí)還必須要對音樂文物、音樂文化、樂理知識等擁有一定的了解，以滿足音樂文物講解、研究等工作的需求[1]。然而從目前來看，由于國內(nèi)音樂類博物館并不多見，且建立時(shí)間普遍較短，因此對于專業(yè)管理人才的培養(yǎng)尚處于起步階段，無論是專業(yè)人才數(shù)量還是整體素質(zhì)水平，都很難滿足音樂類博物館管理工作的基本要求，不少音樂類博物館只能選擇對音樂文物、音樂文化缺乏了解的非專業(yè)人員負(fù)責(zé)管理工作，而在管理人員專業(yè)素質(zhì)不足的情況下，博物館對于音樂文化的傳播自然也會受到很大限制。

1.2 音樂藏品比較單一

從整體上來看，國內(nèi)音樂類博物館的音樂藏品是比較豐富的，如傳統(tǒng)樂器、樂譜、樂書、戲曲類藏品等，在國內(nèi)音樂類博物館中均有出現(xiàn)，但由于各類音樂藏品、音樂文物均零散分布在不同的博物館內(nèi)，因此從參觀者的角度來看，其音樂藏品實(shí)際上是比較單一的，這不僅在很大程度上打擊了受眾群體的參觀熱情，同時(shí)也會直接影響到參觀者的參觀體驗(yàn)，一旦人們因藏品單一而失去了對音樂類博物館的參觀意愿，那么博物館對于音樂文化的傳播就會變得更為艱難。另外，部分音樂類博物館雖然藏品相對多樣化，但對自身的定位卻比較模糊，無論是藏品展覽還是相關(guān)宣傳工作，都十分被動且缺少針對性，這同樣不利于音樂文化的傳播[2]。

1.3 展覽形式比較陳舊

當(dāng)前國內(nèi)很多音樂類博物館的展覽形式都十分陳舊，通常只是將音樂藏品、音樂文物放置在展覽館、陳列室內(nèi)，并設(shè)置相應(yīng)的隔離防護(hù)措施，參觀者只能在一定距離外進(jìn)行簡單的觀察，這種展覽形式很難將音樂藏品的潛在音樂文化展現(xiàn)出來，即便有專業(yè)講解員進(jìn)行講解，也同樣無法真正感受到音樂藏品的文化內(nèi)涵，而其對于音樂文化的傳播效果自然也會比較有限。

1.4 運(yùn)營資金嚴(yán)重不足

除部分私人音樂類博物館外，國內(nèi)大多數(shù)音樂類博物館都屬于非營利性質(zhì)，這雖然能夠有利于博物館參觀群體的擴(kuò)展，能夠吸引更多的參觀者前來參觀，但也同樣給博物館運(yùn)營管理帶來了較大的資金壓力，而各方面運(yùn)營資金的不足，也對博物館音樂文化傳播帶來了很大的負(fù)面影響。例如在基礎(chǔ)設(shè)施方面，由于音樂類博物館的經(jīng)費(fèi)很多都需要依靠政府撥款，因此博物館每年的經(jīng)費(fèi)通常只能夠滿足最基本的運(yùn)營管理工作需求，并不足以支撐展館擴(kuò)建、修繕等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)工作，而在基礎(chǔ)設(shè)施不夠完善的情況下，參觀者的參觀體驗(yàn)也會受到直接影響，有時(shí)甚至還可能會導(dǎo)致文物藏品損壞。

2 推動我國音樂類博物館傳播發(fā)展的有效策略

2.1 重視專業(yè)人才培養(yǎng)

從目前來看，國內(nèi)雖然已經(jīng)將博物館管理領(lǐng)域的人才培養(yǎng)體系建立了起來，但對于音樂類博物館的涉及卻比較少，要想在短期內(nèi)滿足博物館的專業(yè)人才需求，還需從專業(yè)人才培養(yǎng)入手，由音樂類博物館自主開展各類專業(yè)培訓(xùn)活動，要求傳統(tǒng)音樂、民族音樂的相關(guān)從業(yè)者為博物館管理人員進(jìn)行指導(dǎo)，使其能夠?qū)σ魳肺幕?、音樂藏品擁有更為具體、深入的了解，并滿足展品講解、音樂文物研究等工作的實(shí)際需求。另外，音樂類博物館也可以選擇與高校進(jìn)行合作，為博物館專業(yè)學(xué)生提供實(shí)習(xí)機(jī)會，并增設(shè)對音樂專業(yè)相關(guān)課程，為博物館專業(yè)人才需求的滿足提供長期保障。

2.2 挖掘特色音樂資源

為吸引更多受眾參觀音樂博物館，實(shí)現(xiàn)音樂文化的大范圍傳播，未來音樂類博物館還需以我國傳統(tǒng)音樂文化為基礎(chǔ)，對具有地方特色、民族特色、時(shí)代特色的音樂資源進(jìn)行深入挖掘，同時(shí)根據(jù)當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)音樂文化資源優(yōu)勢，將博物館的音樂藏品收集整理方向與發(fā)展定位明確下來，使博物館的音樂藏品能夠更具特色。例如在陜西地區(qū)，紫陽民歌、藍(lán)田普化水會音樂、綏米嗩吶、西安鼓樂等都屬于極具地域特色的傳統(tǒng)民族音樂，如果能夠這些傳統(tǒng)民族音樂為依托，建立民族音樂博物館、傳統(tǒng)民間音樂博物館，并對樂器、樂譜、曲牌曲目等音樂資源進(jìn)行收集整理，那么博物館音樂藏品就會對當(dāng)?shù)厝思坝慰彤a(chǎn)生強(qiáng)大的吸引力，而音樂傳播也能夠在受眾群體擴(kuò)大的情況下取得更好效果。

2.3 創(chuàng)新藏品展覽形式

當(dāng)前音樂類博物館的展覽形式比較被動，只有了解對音樂類博物館存在興趣的當(dāng)?shù)厝嘶蛴慰筒艜鲃忧皝韰⒂^，對于其他不了解甚至從未聽說過音樂類博物館的人來說，即便對音樂文化、音樂藏品存在興趣，也很難成為博物館音樂文化傳播的受眾。因此要想使國內(nèi)音樂類博物館的音樂文化傳播功能得到更好發(fā)揮，博物館還需對當(dāng)前的音樂藏品展覽形式展開創(chuàng)新，一方面從宣傳工作入手，從新媒體平臺或是電視、報(bào)紙等渠道對音樂藏品、音樂文化等展開宣傳，為人們提供了解音樂博物館的渠道，并激發(fā)其參觀音樂博物館的興趣。有條件的博物館還可以利用多媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)將館藏資源虛擬化，以數(shù)字博物館的形式對館藏音樂藏品進(jìn)行展覽，以打破時(shí)間與空間的限制，擴(kuò)大音樂文化的傳播范圍。而在另一方面，則需要主動組織各種以音樂文化為主題的展覽活動，通過贈送紀(jì)念品、民族音樂或傳統(tǒng)戲曲表演等方式來吸引人們參加展覽活動，了解音樂類博物館與音樂文化，而在人們參與活動的過程中，音樂文化也隨之得到了有效傳播。

2.4 拓展經(jīng)費(fèi)籌集渠道

面對博物館運(yùn)營經(jīng)費(fèi)不足的問題，國內(nèi)音樂類博物館除了要向政府爭取更大的資金投入力度外，同時(shí)還要對經(jīng)費(fèi)籌集渠道進(jìn)行拓展。例如在一些旅游景區(qū)或經(jīng)濟(jì)較發(fā)達(dá)地區(qū)，根據(jù)博物館經(jīng)費(fèi)需求來對門票價(jià)格進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，以增加博物館經(jīng)營收入，而對于門票收入相對有限的音樂類博物館，則可以組織資金募捐活動，或是進(jìn)行音樂文物相關(guān)紀(jì)念品的開發(fā)與售賣，這同樣能夠緩解音樂類博物館的經(jīng)費(fèi)緊張問題，并為音樂文化的有效傳播提供基礎(chǔ)支持。

3 結(jié)束語

總而言之，隨著現(xiàn)代人精神需求與審美意識的轉(zhuǎn)變，未來音樂文化必然會得到更多的關(guān)注，而音樂類博物館則需要把握住這一機(jī)遇，從經(jīng)費(fèi)籌集、專業(yè)人才培養(yǎng)、展覽形式創(chuàng)新等方面入手，針對當(dāng)前音樂文化傳播所面臨的問題來采取有效應(yīng)對措施，進(jìn)而推動音樂文化的有效傳播發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]盧泳君.廣西音樂博物館文創(chuàng)產(chǎn)品開發(fā)策略研究[J].西部皮革，2019，41（13）：117.

[2]徐龍.陜北民歌博物館建設(shè)與發(fā)展的思考[J].音樂天地，2019（02）：4-9.