李佳鈺 周鵬

天津財(cái)經(jīng)大學(xué)珠江學(xué)院

一、引言

（一）淺談插畫的發(fā)展

插畫一直被人們視為和傳統(tǒng)繪畫最像的設(shè)計(jì)領(lǐng)域和方式。人們所熟知的傳統(tǒng)插畫，實(shí)際上同樣也是利用一些像是水彩、油畫等傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的。當(dāng)今時(shí)代，可以說(shuō)攝影技術(shù)水平以及多媒體的發(fā)展速度是十分驚人的。在這種情況下，也使得現(xiàn)代插畫變得十分包容并蓄。不僅是一些傳統(tǒng)材料可以為現(xiàn)代插畫所運(yùn)用，還有一些各種材料組成的非傳統(tǒng)繪畫元素，甚至是一些更為特殊的現(xiàn)代藝術(shù)材料，都能夠?yàn)楝F(xiàn)代插畫所用。因此，利用多種材料進(jìn)行插畫藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)革命和科學(xué)技術(shù)快速發(fā)展的必然結(jié)果。在今天，開放性、多樣性以及自由性可以被認(rèn)為是插畫材料選擇的特點(diǎn)。在現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ)境中，世界上所有現(xiàn)存的物質(zhì)資料都可以被稱為材料。像是一些塑料制品、纖維材料，甚至是玻璃、金屬等材料都能作為現(xiàn)代插畫的材料。藝術(shù)家們能夠別出心裁地使用各種適宜的材料來(lái)進(jìn)行插畫，不僅能夠給大家創(chuàng)作出更多樣化的藝術(shù)作品，更能使其作品增加令人眼前一亮的視覺審美趣味，培養(yǎng)人們的審美觀念。

（二）綜合材料插畫的起源

在現(xiàn)代插畫中運(yùn)用各種材料進(jìn)行創(chuàng)作，不是現(xiàn)在才有的，其根源完全可以溯源到古典筆畫藝術(shù)中。例如，在我國(guó)甘肅的敦煌，有著名的敦煌壁畫，這種壁畫中的人、動(dòng)植物以及各類圖形等都是用一些比如動(dòng)物的血液、礦物等綜合材料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的。架上繪畫藝術(shù)其實(shí)在很久以前就已經(jīng)運(yùn)用一些綜合性的材料元素來(lái)作為媒介。例如，在20世紀(jì)初期，法國(guó)著名畫家Henri Matisse就已經(jīng)把繩子、布?jí)K等一些生活中常見的材料運(yùn)用到他的藝術(shù)作品中。這樣的做法使得藝術(shù)作品更具有活力，令人感到鮮活。在這之后，現(xiàn)代主義藝術(shù)通常會(huì)利用綜合材料所具有的獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)代主義畫家使得綜合材料所呈現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)語(yǔ)言和視覺感覺發(fā)展到一個(gè)新的高峰。藝術(shù)家們通常是把綜合材料看作是反傳統(tǒng)藝術(shù)的一種方式。因此，運(yùn)用綜合材料進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作可以被認(rèn)為是那個(gè)時(shí)代主流的藝術(shù)創(chuàng)作形式，而且它能夠很直接地表達(dá)出畫家們的想法。從這以后，綜合材料繪畫被人們所認(rèn)識(shí)、熟知。

二、綜合材料在插畫創(chuàng)作中的重要性

繪畫不是為了材料而生，材料也不是為了繪畫而活，一些材料的運(yùn)用可以為插畫添加一些藝術(shù)效果，藝術(shù)是沒有局限性的，也是生活中隨處可見的。在各種各樣的材料中，我們要根據(jù)不同的插畫而選擇相應(yīng)的材料，把它們相結(jié)合才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，當(dāng)然也少不了藝術(shù)家的創(chuàng)新點(diǎn)與思維模式。其實(shí)綜合材料是沒有任何情感在里面的，只有當(dāng)它與藝術(shù)的融合以及插畫的結(jié)合才能更好地體現(xiàn)出它所謂的“情感”，把材料加入適當(dāng)?shù)牟瀹嬛胁拍苌A畫與材料的價(jià)值與意義，給人的視覺效果也是非常到位的，同時(shí)也增加了作品的完整性。這時(shí)就不得不提到當(dāng)代西方影響最為廣泛且最有創(chuàng)造能力的藝術(shù)家畢加索，20世紀(jì)初期，藝術(shù)家畢加索將材料引入繪畫中，想通過材料的引進(jìn)打破傳統(tǒng)的繪畫方式，虛假的真實(shí)，畢加索將小石子、布料、煙屁股等實(shí)物，拼貼到畫面中，制造一種逼真的視覺效果，這種方式可以觸及參觀者的心靈，從而達(dá)到視覺上及心靈上的共鳴作用，他的作品《三個(gè)音樂師》中就是運(yùn)用了拼接、色彩區(qū)分以及各種濕顏料結(jié)合組成的一幅繪畫，人們管它叫綜合性繪畫。那么問題來(lái)了，為什么說(shuō)材料會(huì)說(shuō)話呢？有的人肯定有疑問，讓我來(lái)解釋一下：材料給我們帶來(lái)的視覺上的沖擊感受，這可以說(shuō)是最為直截了當(dāng)?shù)囊环N表述；它是畫家們?cè)诓牧线\(yùn)用中的一種思想靈感與材料自身的作用相融合產(chǎn)生的一種結(jié)果，也就是說(shuō)材料的屬性與作者創(chuàng)作中因材料而產(chǎn)生的靈感與想法，才使得繪畫有著視覺沖擊力，從色彩使用的整體帶給人視覺上的沖擊感，就好像人的體溫一樣，可以讓你感受到繪畫的“情感”溫度，使它不再是一幅單純的畫，而是藝術(shù)家和參觀者通過這幅有“溫度”的畫產(chǎn)生的共鳴， 更是通過材料本身的屬性以及相關(guān)的背景所產(chǎn)生的一種訴說(shuō)。我們可以稱之為作者的心聲，它需要人們用心去聆聽、細(xì)心去領(lǐng)悟體會(huì)。一旦有一些能夠加倍用心聆聽、體會(huì)與感悟的人，他們完全能夠利用材料來(lái)表達(dá)自己的思想，使其自身成為優(yōu)秀的、家喻戶曉的藝術(shù)畫家。

三、綜合材料在插畫中的應(yīng)用

（一）插畫的情感與材料的關(guān)系

插畫、藝術(shù)情感、繪畫精神與情感傳達(dá)的關(guān)系及藝術(shù)家在繪畫里的情感表現(xiàn)， 插畫與情感表達(dá)有著密不可分的聯(lián)系。 插畫的情感也與材料有一定關(guān)系，材料其實(shí)原本是沒有感情的，更多的是用途， 但如果將它放到藝術(shù)設(shè)計(jì)中尤其是運(yùn)用到插畫中就會(huì)賦予它一種情感， 所謂情感其實(shí)就是人性化。舉個(gè)例子：春夏秋冬各有各的特點(diǎn)，如果你想用一幅畫來(lái)表示春天，就可以畫一個(gè)深棕色的枯樹干，樹干上邊插一個(gè)剛發(fā)芽的小草，肉眼可見的希望就如同沙漠中的一片綠洲，人們也不會(huì)想到是其他的季節(jié)。用來(lái)表現(xiàn)秋天的畫面，畫一個(gè)灰色的大地，秋天枯黃的落葉，碾成粉末狀灑在上面，增添了一抹秋味，秋天給人的感覺可能是一種悲傷也可能是一種離別的氛圍，在選色方面要選擇暖色調(diào)秋葉紅屬于黯淡的顏色。材料所具備的美感能力具體是指將材料合理地運(yùn)用在畫面中，它們各有各的“性格”“樣貌”“特點(diǎn)”，這些不僅能夠讓人們獲得視覺享受，更令其產(chǎn)生共鳴。比如，大家所熟知的畫家米羅，在他的作品中很好地使用了毛線這種材料，這不僅能夠是我們感受繪畫作品本身的色彩美感，更加能夠表達(dá)出作品本身所帶有的含蓄、松軟的特性。因此，在繪畫作品中能夠適當(dāng)?shù)乩靡恍┠軌蝮w現(xiàn)美感的材料，這樣不僅能夠很好地體現(xiàn)材料本身所具有的美，更能夠使其得到創(chuàng)新?，F(xiàn)在，很多日常的材料隨處可見，但是并不是說(shuō)我們能夠?qū)⑵渲苯舆\(yùn)用到繪畫作品當(dāng)中。我們?cè)谶x擇材料時(shí)，一定要先確定作品所表達(dá)的旨意來(lái)選擇綜合材料，再詳細(xì)說(shuō)就是根據(jù)藝術(shù)家的性格、材料的屬性、化學(xué)反應(yīng)、物理形態(tài)等特性來(lái)決定的，這是創(chuàng)作綜合材料插畫的基礎(chǔ)要素，缺一不可。

（二）材料的色彩在插畫中的應(yīng)用

色彩本身就是一種視覺沖擊，似乎與藝術(shù)有著不可言喻的關(guān)系，這種潛移默化的關(guān)系帶給藝術(shù)更深、更新、更完整的內(nèi)涵，尤其是插畫合理地運(yùn)用顏色能夠使其內(nèi)容更加豐富，視覺效果更加完整。而不同的色彩能觸動(dòng)人們不同的情感。每個(gè)人都有自己的審美觀念，你覺得合適的顏色他不一定這么覺得，觀察色彩會(huì)引起參觀者的聯(lián)想，或許是美妙的或許是憂傷的，就比如你在創(chuàng)作一幅想表達(dá)春天的插畫，那么你肯定會(huì)運(yùn)用到鮮明的顏色，色彩鮮明才能給人一種活力積極的感覺，內(nèi)容可以不用太豐富，顏色必須要搭配好，鮮花配綠葉也就是我們口中常說(shuō)的紅配綠，搭配好了還是很好看的一幅插畫，如果搭配不好給參觀者的視覺效果就有些詞不達(dá)意。不論是我們還是藝術(shù)家如果想要?jiǎng)?chuàng)作插畫就避免不了顏色運(yùn)用，同時(shí)也要求我們對(duì)色彩的基礎(chǔ)知識(shí)有一定的了解，色彩不光是視覺上的，它還是一種心理學(xué)，色彩在不同的領(lǐng)域表達(dá)會(huì)有不同的效果，需要進(jìn)行專業(yè)研究與思考才能理解色彩的內(nèi)涵美。比如在創(chuàng)作針對(duì)兒童的綜合材料插畫時(shí)，我們需要用鮮明的色彩來(lái)吸引兒童們的注意力，表現(xiàn)出直觀生動(dòng)形象的視覺效果。手繪一定要注意色彩的比例、對(duì)比、調(diào)和，只有掌握這些理論性的色彩運(yùn)用知識(shí)，才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

（三）材料的肌理在插畫中的應(yīng)用

肌理可想而知是一種紋理，會(huì)用電腦的人幾乎都知道。所謂的肌理就是指使用點(diǎn)線面等元素排列組合形成的形式或者形式關(guān)系，從而能夠引發(fā)大家的共鳴的東西。肌理也可以是某種物體表面呈現(xiàn)的紋理。肌理也是一種紋理，它會(huì)根據(jù)畫家所使用的材料的形式和特征等的不同，表現(xiàn)出不同的特質(zhì)。肌理是一種十分理想的表面的特征形式。不同的質(zhì)感意味著不同的紋理，包括硬度和柔軟度、厚度和薄、光滑、以及深與淺等的不同形成不同的效果，視覺紋理和觸覺紋理都是肌理的分類。視覺紋理顧名思義，是通過眼睛獲得的一種紋理類型，例如，各種顯示屏幕上的條紋或凹凸圖案，它們都是二維紋理。而觸覺紋理是通過諸如壓床、磨削等處理方法獲得的。它是三維的，是能通過觸摸能感覺到的東西。

而肌理的風(fēng)格與綜合材料插畫是緊密相連的，為什么這樣說(shuō)呢？因?yàn)橥ㄟ^色塊的陰影高光中間過渡來(lái)區(qū)分每個(gè)元素，有點(diǎn)像上了顏色的素描，但更簡(jiǎn)單；肌理的畫法給人很樸實(shí)的感受，比較輕松隨意；肌理中的顆粒感增加了畫面細(xì)節(jié)，也更耐看。它跟綜合材料的插畫一樣可觸摸有質(zhì)感，這就是上文所說(shuō)的三維立體的肌理，用手能觸摸感覺到，會(huì)更加有意思，互動(dòng)性更強(qiáng)也就是我們所謂的觸感。肌理運(yùn)用其實(shí)也不像看上去的那樣簡(jiǎn)單，因?yàn)樗卜质芄饷?、暗面、陰影這些細(xì)節(jié)，面與面之間的處理關(guān)系要合理，否則看起來(lái)就完整性不強(qiáng)。每個(gè)藝術(shù)家在創(chuàng)作的時(shí)候可能風(fēng)格一樣，但表現(xiàn)手法卻不太一樣。在扁平風(fēng)格基礎(chǔ)上，增加肌理筆觸效果，作者通過顏色的深淺來(lái)處理明暗關(guān)系，但并不追求立體感，整個(gè)畫面看上去也很舒服。每一種畫風(fēng)要根據(jù)具體場(chǎng)景的需要靈活運(yùn)用，但有一個(gè)好的創(chuàng)意想法才是關(guān)鍵。肌理在綜合材料插畫中表現(xiàn)方式也有很多種，有的是在亮面增加肌理感，有的亮面是通過兩次不同明度的畫筆，讓物體稍微帶些層次感。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，通過綜合材料的運(yùn)用，插畫給人更加豐富的視覺感受，使藝術(shù)作品更具創(chuàng)意。同時(shí)，這也告訴我們，用不同藝術(shù)語(yǔ)言表達(dá)的藝術(shù)作品，在運(yùn)用一些新的材料之后，可以使其所具有的藝術(shù)效果超越我們的想象。通過這樣的形式，人們也才逐漸發(fā)覺綜合材料能夠利于其隨機(jī)和可塑的特性，豐富藝術(shù)創(chuàng)作，給人們帶來(lái)更豐富的視覺盛宴，讓人們從傳統(tǒng)的繪畫觀念中“走出來(lái)”。