陳開穎 李 鵬

（三峽大學藝術(shù)學院,湖北宜昌 443002）

本文將白的歌唱音色特質(zhì)作為研究對象，旨在前人研究基礎(chǔ)上，廓清白的歌唱音色特質(zhì)的概念，強化白的歌唱音色的技術(shù)前提，完成白的要素及其生理基礎(chǔ)構(gòu)建。

一、白的歌唱音色特質(zhì)是什么？

白的歌唱特色特質(zhì)是什么？對此，300余篇論文，大致從歌唱主題下，在語言、通道、閉合、靠前等四個要素的分別進行了綜合考察。其中，語言上，白凸顯了清新而自然的語言特色，如李谷一以此超越了任何一種固定的唱法[6]p13，帕瓦羅蒂的歌唱語言，就以直白著稱于世[7]p95。通道上，白所依托的是完全打開頭腔、胸腔、腹腔甚至小腿的全通道歌唱狀態(tài)[18]p12。閉合上，白指的是在聲帶閉合[12]p4與音色閉合[17]p4前提下，是自然而干凈的[5]p41自然白聲[4]p68。靠前上，白表現(xiàn)為假聲演唱[1]p38、[2]p79，和民族與通俗聲樂發(fā)聲機理比較[3]p122。

二、前人研究留下的研究空間

白的音色特質(zhì)的研究，是否已成學界共識？簡言之，沒有。事實上，該項研究始于2004年，學界對白的音色特質(zhì)，多半持否定態(tài)度。但凡論白，或言之以貶，或斥之以野。田春華將其作為一種需要修正的音色特質(zhì)[8]p60，張正運將其納入不良發(fā)聲體系之中[9]p22；何兆麗將其作為成人聲樂拓荒時期的換聲問題加以研究[4]p68；劉玉改將其作為聲樂高考生歌唱發(fā)聲中的常見的毛病予以糾正[10]p5；嚴林芳對其白聲錯誤的問題根源和危害進行了系統(tǒng)研究[11]p134。唯獨只有張俊雅將其作為傳統(tǒng)的原生態(tài)歌唱音色特質(zhì)，結(jié)合專業(yè)音樂演唱的技巧[13]p7。因此，目前學界，在如何正確對待白的音色特質(zhì)，使其充分發(fā)揮其自然、直白的音色特質(zhì)，充分挖掘頭腔簡明清晰的音色潛力方面，尚無實質(zhì)性進展。因此，白的歌唱音色特質(zhì)問題，為我們留下了很大的研究空間，這一空間可簡單描述為：白的前提、白的要素。其中，白的要素核心是閉合與全通道共性前提下的全頭腔開放。本研究立足于15年來關(guān)于“白”的中外歌唱音色研究的幾十篇文獻，一改前人認知，將其為聲帶閉合與氣街通道前提下的歌唱音色。這對于獲得自然、飽滿、圓潤、通透的聲音至關(guān)重要。進而言之，在已獲批的2018年使用新型（20821702814X）與2019年發(fā)明專利（2019109303252）申報基礎(chǔ)上，本研究旨在闡明聲帶閉合與寬松氣街通道前提下，“白”的歌唱音色特質(zhì)形成的原理及方法，實現(xiàn)其理論構(gòu)想的實體化、程序化與便捷化。一方面，研究重點將探索為避免聲帶閉合造成的聲帶擠卡，在寬松氣街通道前提下，通過語音識別率以及頭肌生物電的頻譜分析，獲得“白”的歌唱音色特質(zhì)的有效途徑，以此全方位構(gòu)建、修復、完善和強化語音純正、親切自然，回歸本色的歌唱音色。

為便于把握重心，抓住關(guān)鍵，我們確立了主要研究內(nèi)容：白的歌唱音色、音色特質(zhì)、白的前提、白的要素；并將白的全頭腔開放作為全部研究的重心。為兼顧歌唱藝術(shù)的聽覺特性和科學性，我們采用了以歌唱體驗為基礎(chǔ)的生理解剖法。

綜上所述，我們初步預測如下研究創(chuàng)新：聲帶閉合、音色閉合和歌唱通道，是白的歌唱音色特質(zhì)產(chǎn)生的物質(zhì)前提。（2）全頭腔開放狀態(tài)下，白的核心要素是頭腔共鳴的基本狀態(tài)，取決于額竇和蝶竇的合作關(guān)系，而這一合作關(guān)系的生理基礎(chǔ)，是頭部肌肉群之間的彼此合作。

三、白的前提

為確保白的歌唱音色特性具備一般歌唱共性基礎(chǔ)，我們將聲帶閉合、音色閉合和全通道納入其物質(zhì)技術(shù)前提的范疇。

聲帶閉合是在吸氣時聲帶被動張開，發(fā)音時兩條聲帶則向中間閉合靠攏，擋氣發(fā)音[16]p4。否則，聲門就會漏氣，聲音也必然空洞無力。在我們歌唱的時候，需要做到還沒有出聲，意識上聲帶已經(jīng)閉合了。只要“貼著咽壁吸著唱”“讓聲音落在胸口上”“打開喉嚨”從“胸口向下嘆氣”，找到了“聲音混合氣息”的通暢感，就被動地使聲帶在適度閉合的狀態(tài)下“閉合-擋氣-發(fā)音”了。所以要想使自己的音色高亢、明亮、圓潤，聲帶一定要有一個對應(yīng)的閉合程度，音越高聲帶閉合就越增強。當然聲帶的閉合，也是為了最終的音色閉合[17]p4。

我們發(fā)聲時，是體內(nèi)地從橫膈膜推動肺的氣流輸送到喉頭部位，然后經(jīng)過聲帶的時候發(fā)聲，在口腔鼻腔或者頭腔的空間中產(chǎn)生的共鳴的，而我們說話甚至唱歌所用的聲音就是經(jīng)過這個通道而來的，而聲音通道的通道是指聲帶以上至口鼻，包括喉，口咽，口，鼻咽，鼻，頭。學術(shù)界已有的歌唱通道，尚可進一步拓展到整個氣街通道，至小腿、腳底[18]p3。

四、白的要素

在確保白的歌唱音色有聲樂共性技術(shù)支撐的前提下，挖掘白的音色要素特質(zhì)究勢在必行了。我們擬從全頭腔開放、語言、靠前以及語言靠前前提下的全頭腔開放四個層次展開研究。

1.全頭腔開放

（1）頭腔骨骼與肌肉（基礎(chǔ)）

頭部的頭骨分為額骨、顳骨、眉骨、鼻骨、顴骨、上頜骨、下頜骨等等?？谥芗∈侵缚谳喸鸭?、上唇方肌、下唇方肌、顴大肌、三角肌、笑肌、頦??；眼周肌是指眼周圍眼輪匝肌、額肌、降眉間肌、皺眉肌。人的發(fā)聲器官主要有：喉嚨、聲帶、胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、頭腔構(gòu)成等等。

（2）全頭腔開放狀態(tài)下肌肉間的合作關(guān)系（重點）

頭部的肌肉分為表情肌和咀嚼肌。表情肌又分為三眼部口鼻，在側(cè)面咀嚼肌、上顳肌和下咬肌；口周肌是指口輪匝肌、上唇方肌、下唇方肌、顴大肌、三角肌、笑肌、頦??；眼周肌是指眼周圍眼輪匝肌、額肌、降眉間肌、皺眉肌。

（3）不同肌肉群與頭腔共鳴類型的關(guān)系（難點）

下面，我詳細地介紹一下這四個鼻竇空腔。上頜竇，在鼻前庭兩側(cè)，是鼻竇中最大的空間。額竇，位于兩眉之中額骨內(nèi)外兩層骨板之間，呈上尖下寬的三棱錐體形。蝶竇，位于蝶骨內(nèi)，居鼻腔最后上方，左右各一而又常不對稱。不同肌肉群在不同類型的頭腔共鳴的運動方式如下：演唱時要將降下唇肌向下拉，笑肌上提，口輪匝肌向中間收縮，這樣歌聲就集中明亮了。同時上唇提肌和鼻肌上提控制進入鼻腔的聲音，使聲音進入頭腔，形成共鳴。皺眉肌向眉心靠攏，同時額肌上提，咬肌下拉，額肌上提，皺眉肌向內(nèi)，眼輪匝肌內(nèi)收，上唇提肌向上，鼻肌上提，口角提肌向外向上，口輪匝肌內(nèi)收，笑肌向外向上，降下唇肌向下向外，咬肌上下拉動。

（4）頭腔共鳴的運用技巧

如上面部肌肉，配合顳肌色收縮，將顴肌向外向上拉動，同時下拉斜方肌、枕肌、將有利于聲波進蝶竇、額竇。

2.語言

語言是歌唱的基礎(chǔ)，發(fā)音要準確，吐字要清楚，盡可能地感覺到唱歌像說大白話的感覺。如晉劇的念白[14]P22。

3.靠前

靠前的聲音，需要把聲音著力點向前推，推到口腔前部的硬腭，聲帶及喉部肌肉的緊張度較大，一般使用口咽腔與面罩共鳴，聲音的感覺是從口咽腔的前部發(fā)出，這種從口腔喉部發(fā)出的聲音，集中并且靠前，聲音讓聽眾感覺到強有力的共鳴以及清晰個體音色的“質(zhì)感”。如晉劇的靠前[14]P77，民族聲樂的靠前[15]P42、58、74、77、93、95、97、98、103、109、111-114、119、122-124、134、135、145、146、150、152、153、157、158。

4.語言靠前條件下的全頭腔開放（突破點）

我們歌唱時需要先做到在正確的口腔咬字，腔內(nèi)空間以及口腔動作增大，歌唱時以口咽腔動作的走向以豎為主，橫豎相協(xié)調(diào)，發(fā)出的聲音的形態(tài)較為豎立、圓實。同時下顎放松，頜骨打開，提笑肌，舌放平，聲帶及喉部肌肉的緊張度較大，一般使用口咽腔與面罩共鳴，聲音的感覺是從口咽腔的前部發(fā)出，這種從口腔喉部發(fā)出的聲音，集中并且靠前，在這些基礎(chǔ)的前提下打開喉嚨，氣息由下至上經(jīng)過口咽腔、鼻咽腔、蝶竇往上到頭腔的空間中產(chǎn)生共鳴，聲音再靠前經(jīng)過額竇從全頭腔中將聲音發(fā)出來的聲音具有飽滿、圓潤、高亢的優(yōu)美音色，從而提高歌唱水平以及觀眾對音樂的感受。

五、結(jié)語

研究白的歌唱音色特質(zhì)，旨在用歌唱體驗為基礎(chǔ)的生理解剖法，闡明白的歌唱音色特質(zhì)的形成原理及方法，界定白的歌唱音色特質(zhì)概念，找到獲得前提的物質(zhì)前提和構(gòu)成要素，找到獲得白的歌唱音色特質(zhì)的有效途徑，以此全方位構(gòu)建、修復、完善和強化語音純正、親切自然，回歸本色的歌唱音色。