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        白的歌唱音色特質研究

        2020-07-13 15:47:34陳開穎
        大眾文藝 2020年14期
        關鍵詞:頭腔咽腔聲帶

        陳開穎 李 鵬

        (三峽大學藝術學院,湖北宜昌 443002)

        本文將白的歌唱音色特質作為研究對象,旨在前人研究基礎上,廓清白的歌唱音色特質的概念,強化白的歌唱音色的技術前提,完成白的要素及其生理基礎構建。

        一、白的歌唱音色特質是什么?

        白的歌唱特色特質是什么?對此,300余篇論文,大致從歌唱主題下,在語言、通道、閉合、靠前等四個要素的分別進行了綜合考察。其中,語言上,白凸顯了清新而自然的語言特色,如李谷一以此超越了任何一種固定的唱法[6]p13,帕瓦羅蒂的歌唱語言,就以直白著稱于世[7]p95。通道上,白所依托的是完全打開頭腔、胸腔、腹腔甚至小腿的全通道歌唱狀態(tài)[18]p12。閉合上,白指的是在聲帶閉合[12]p4與音色閉合[17]p4前提下,是自然而干凈的[5]p41自然白聲[4]p68??壳吧希妆憩F(xiàn)為假聲演唱[1]p38、[2]p79,和民族與通俗聲樂發(fā)聲機理比較[3]p122。

        二、前人研究留下的研究空間

        白的音色特質的研究,是否已成學界共識?簡言之,沒有。事實上,該項研究始于2004年,學界對白的音色特質,多半持否定態(tài)度。但凡論白,或言之以貶,或斥之以野。田春華將其作為一種需要修正的音色特質[8]p60,張正運將其納入不良發(fā)聲體系之中[9]p22;何兆麗將其作為成人聲樂拓荒時期的換聲問題加以研究[4]p68;劉玉改將其作為聲樂高考生歌唱發(fā)聲中的常見的毛病予以糾正[10]p5;嚴林芳對其白聲錯誤的問題根源和危害進行了系統(tǒng)研究[11]p134。唯獨只有張俊雅將其作為傳統(tǒng)的原生態(tài)歌唱音色特質,結合專業(yè)音樂演唱的技巧[13]p7。因此,目前學界,在如何正確對待白的音色特質,使其充分發(fā)揮其自然、直白的音色特質,充分挖掘頭腔簡明清晰的音色潛力方面,尚無實質性進展。因此,白的歌唱音色特質問題,為我們留下了很大的研究空間,這一空間可簡單描述為:白的前提、白的要素。其中,白的要素核心是閉合與全通道共性前提下的全頭腔開放。本研究立足于15年來關于“白”的中外歌唱音色研究的幾十篇文獻,一改前人認知,將其為聲帶閉合與氣街通道前提下的歌唱音色。這對于獲得自然、飽滿、圓潤、通透的聲音至關重要。進而言之,在已獲批的2018年使用新型(20821702814X)與2019年發(fā)明專利(2019109303252)申報基礎上,本研究旨在闡明聲帶閉合與寬松氣街通道前提下,“白”的歌唱音色特質形成的原理及方法,實現(xiàn)其理論構想的實體化、程序化與便捷化。一方面,研究重點將探索為避免聲帶閉合造成的聲帶擠卡,在寬松氣街通道前提下,通過語音識別率以及頭肌生物電的頻譜分析,獲得“白”的歌唱音色特質的有效途徑,以此全方位構建、修復、完善和強化語音純正、親切自然,回歸本色的歌唱音色。

        為便于把握重心,抓住關鍵,我們確立了主要研究內容:白的歌唱音色、音色特質、白的前提、白的要素;并將白的全頭腔開放作為全部研究的重心。為兼顧歌唱藝術的聽覺特性和科學性,我們采用了以歌唱體驗為基礎的生理解剖法。

        綜上所述,我們初步預測如下研究創(chuàng)新:聲帶閉合、音色閉合和歌唱通道,是白的歌唱音色特質產生的物質前提。(2)全頭腔開放狀態(tài)下,白的核心要素是頭腔共鳴的基本狀態(tài),取決于額竇和蝶竇的合作關系,而這一合作關系的生理基礎,是頭部肌肉群之間的彼此合作。

        三、白的前提

        為確保白的歌唱音色特性具備一般歌唱共性基礎,我們將聲帶閉合、音色閉合和全通道納入其物質技術前提的范疇。

        聲帶閉合是在吸氣時聲帶被動張開,發(fā)音時兩條聲帶則向中間閉合靠攏,擋氣發(fā)音[16]p4。否則,聲門就會漏氣,聲音也必然空洞無力。在我們歌唱的時候,需要做到還沒有出聲,意識上聲帶已經閉合了。只要“貼著咽壁吸著唱”“讓聲音落在胸口上”“打開喉嚨”從“胸口向下嘆氣”,找到了“聲音混合氣息”的通暢感,就被動地使聲帶在適度閉合的狀態(tài)下“閉合-擋氣-發(fā)音”了。所以要想使自己的音色高亢、明亮、圓潤,聲帶一定要有一個對應的閉合程度,音越高聲帶閉合就越增強。當然聲帶的閉合,也是為了最終的音色閉合[17]p4。

        我們發(fā)聲時,是體內地從橫膈膜推動肺的氣流輸送到喉頭部位,然后經過聲帶的時候發(fā)聲,在口腔鼻腔或者頭腔的空間中產生的共鳴的,而我們說話甚至唱歌所用的聲音就是經過這個通道而來的,而聲音通道的通道是指聲帶以上至口鼻,包括喉,口咽,口,鼻咽,鼻,頭。學術界已有的歌唱通道,尚可進一步拓展到整個氣街通道,至小腿、腳底[18]p3。

        四、白的要素

        在確保白的歌唱音色有聲樂共性技術支撐的前提下,挖掘白的音色要素特質究勢在必行了。我們擬從全頭腔開放、語言、靠前以及語言靠前前提下的全頭腔開放四個層次展開研究。

        1.全頭腔開放

        (1)頭腔骨骼與肌肉(基礎)

        頭部的頭骨分為額骨、顳骨、眉骨、鼻骨、顴骨、上頜骨、下頜骨等等??谥芗∈侵缚谳喸鸭?、上唇方肌、下唇方肌、顴大肌、三角肌、笑肌、頦??;眼周肌是指眼周圍眼輪匝肌、額肌、降眉間肌、皺眉肌。人的發(fā)聲器官主要有:喉嚨、聲帶、胸腔、喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、頭腔構成等等。

        (2)全頭腔開放狀態(tài)下肌肉間的合作關系(重點)

        頭部的肌肉分為表情肌和咀嚼肌。表情肌又分為三眼部口鼻,在側面咀嚼肌、上顳肌和下咬??;口周肌是指口輪匝肌、上唇方肌、下唇方肌、顴大肌、三角肌、笑肌、頦肌;眼周肌是指眼周圍眼輪匝肌、額肌、降眉間肌、皺眉肌。

        (3)不同肌肉群與頭腔共鳴類型的關系(難點)

        下面,我詳細地介紹一下這四個鼻竇空腔。上頜竇,在鼻前庭兩側,是鼻竇中最大的空間。額竇,位于兩眉之中額骨內外兩層骨板之間,呈上尖下寬的三棱錐體形。蝶竇,位于蝶骨內,居鼻腔最后上方,左右各一而又常不對稱。不同肌肉群在不同類型的頭腔共鳴的運動方式如下:演唱時要將降下唇肌向下拉,笑肌上提,口輪匝肌向中間收縮,這樣歌聲就集中明亮了。同時上唇提肌和鼻肌上提控制進入鼻腔的聲音,使聲音進入頭腔,形成共鳴。皺眉肌向眉心靠攏,同時額肌上提,咬肌下拉,額肌上提,皺眉肌向內,眼輪匝肌內收,上唇提肌向上,鼻肌上提,口角提肌向外向上,口輪匝肌內收,笑肌向外向上,降下唇肌向下向外,咬肌上下拉動。

        (4)頭腔共鳴的運用技巧

        如上面部肌肉,配合顳肌色收縮,將顴肌向外向上拉動,同時下拉斜方肌、枕肌、將有利于聲波進蝶竇、額竇。

        2.語言

        語言是歌唱的基礎,發(fā)音要準確,吐字要清楚,盡可能地感覺到唱歌像說大白話的感覺。如晉劇的念白[14]P22。

        3.靠前

        靠前的聲音,需要把聲音著力點向前推,推到口腔前部的硬腭,聲帶及喉部肌肉的緊張度較大,一般使用口咽腔與面罩共鳴,聲音的感覺是從口咽腔的前部發(fā)出,這種從口腔喉部發(fā)出的聲音,集中并且靠前,聲音讓聽眾感覺到強有力的共鳴以及清晰個體音色的“質感”。如晉劇的靠前[14]P77,民族聲樂的靠前[15]P42、58、74、77、93、95、97、98、103、109、111-114、119、122-124、134、135、145、146、150、152、153、157、158。

        4.語言靠前條件下的全頭腔開放(突破點)

        我們歌唱時需要先做到在正確的口腔咬字,腔內空間以及口腔動作增大,歌唱時以口咽腔動作的走向以豎為主,橫豎相協(xié)調,發(fā)出的聲音的形態(tài)較為豎立、圓實。同時下顎放松,頜骨打開,提笑肌,舌放平,聲帶及喉部肌肉的緊張度較大,一般使用口咽腔與面罩共鳴,聲音的感覺是從口咽腔的前部發(fā)出,這種從口腔喉部發(fā)出的聲音,集中并且靠前,在這些基礎的前提下打開喉嚨,氣息由下至上經過口咽腔、鼻咽腔、蝶竇往上到頭腔的空間中產生共鳴,聲音再靠前經過額竇從全頭腔中將聲音發(fā)出來的聲音具有飽滿、圓潤、高亢的優(yōu)美音色,從而提高歌唱水平以及觀眾對音樂的感受。

        五、結語

        研究白的歌唱音色特質,旨在用歌唱體驗為基礎的生理解剖法,闡明白的歌唱音色特質的形成原理及方法,界定白的歌唱音色特質概念,找到獲得前提的物質前提和構成要素,找到獲得白的歌唱音色特質的有效途徑,以此全方位構建、修復、完善和強化語音純正、親切自然,回歸本色的歌唱音色。

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