四川省樂(lè)山第一中學(xué)校

一、以愛(ài)為源泉，彰顯母愛(ài)的光輝

《蒙娜麗莎》是達(dá)·芬奇創(chuàng)作生涯的巔峰之作，當(dāng)作者看到蒙娜麗莎微微心動(dòng)的那一刻，他也心動(dòng)了，究其因是在那個(gè)特定時(shí)刻，蒙娜麗莎的原型換醒了畫(huà)家對(duì)母親微笑的追憶。親生母親凱特琳娜在達(dá)·芬奇出生后不久就被迫離開(kāi)了，并嫁與他人。但在達(dá)·芬奇的兒童成長(zhǎng)期，肯定不止一次地見(jiàn)過(guò)同處一村的母親，面對(duì)還是不懂事的孩子，母親又無(wú)法挑明真相，最好的表達(dá)方式就是微笑，而這微笑又不僅是表達(dá)善意和慈愛(ài)，還多了一層說(shuō)不清道不明的隱喻，這種充滿神秘和慈愛(ài)的微笑深深地銘刻在達(dá)·芬奇的童年記憶中，后來(lái)年過(guò)半百的達(dá)·芬奇在佛羅倫薩遇到麗莎·吉奧孔達(dá)時(shí)，深埋在心中的記憶立刻被激活了，所以畫(huà)家將記憶中的微笑形諸畫(huà)筆，并結(jié)合到麗莎·吉奧孔達(dá)的形象上，面帶微笑的《蒙娜麗莎》便誕生了。所以說(shuō)任何畫(huà)家的畫(huà)作，一定要結(jié)合自己的感情，這樣才能與觀者產(chǎn)生共鳴。隨著年齡的增長(zhǎng)，“蒙娜麗莎”這位少婦喚醒了他對(duì)母親那充滿情欲的微笑的回憶。弗洛伊德進(jìn)一步指出，鑒于達(dá)·芬奇的許多作品都以女性謎一般的微笑為特征，因此，可以斷定，正是達(dá)·芬奇的母親過(guò)早地激起了他的性欲沖動(dòng)，正是這種性欲沖動(dòng)激起了達(dá)·芬奇巨大的創(chuàng)作熱情，使他不能滿足的本能欲望，通過(guò)藝術(shù)途徑，獲得了象征性的滿足。在文藝復(fù)興時(shí)期，提倡“人性”，要求把人從宗教的束縛中解脫出來(lái)，注重人性，以前的繪畫(huà)題材全都是冰冷的、高高在上的圣母和圣子，但她，就是現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)普通女子。這也順應(yīng)了當(dāng)時(shí)的觀點(diǎn)。早在1574年，瓦薩里就留意到《蒙娜麗莎》呈現(xiàn)出的微笑非同尋常，他說(shuō)：“在達(dá)·芬奇的這幅作品中，有一種令人心碎的微笑，那樣的超逸，那樣的圣潔，此微笑難以捉摸、不可思議，生活中沒(méi)有比此更具活力的微笑了?！蓖咚_里所說(shuō)的“難以捉摸”的笑容，激發(fā)了人們的好奇心，引起了許多猜測(cè)，因而派生了形形色色的解讀。五百年來(lái)一直眾說(shuō)紛紜，難以捉摸的微笑撲朔迷離，若隱若現(xiàn)。猶如夢(mèng)幻一樣飄忽不定，原因在于我們的一種視覺(jué)系統(tǒng)的工作原理，這是美國(guó)最知名的學(xué)府哈佛大學(xué)的神經(jīng)學(xué)專家——瑪格麗特·利文斯通教授提出的。她說(shuō)如果把視覺(jué)集中在畫(huà)面人物的臉上，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她的笑容消失了。觀賞者只有把視線轉(zhuǎn)移到這幅肖像畫(huà)的其他部分時(shí)，才會(huì)感覺(jué)蒙娜麗莎在微笑，這是因?yàn)槲覀兊难劬μ幚硪曈X(jué)信息的方式導(dǎo)致的視覺(jué)效果。

正是這種根植于內(nèi)心深處的溫暖的母愛(ài)源泉，使達(dá)·芬奇的作品充斥著棉柔的、耐人尋味的、打動(dòng)人心的溫暖感，充滿著堅(jiān)定的、明確的力量感。這就是母愛(ài)的光輝在藝術(shù)作品中的魅力所在，而達(dá)·芬奇將它渲染到了極致。

二、獨(dú)立自主，果敢堅(jiān)毅的個(gè)性魅力

達(dá)·芬奇的成長(zhǎng)過(guò)程中，其父親曾經(jīng)想讓兒子從事其他的職業(yè)，但最使達(dá)·芬奇感興趣的還是繪畫(huà)，他請(qǐng)求父親讓他跟從畫(huà)家學(xué)藝，但遭到反對(duì)，在那時(shí)候，畫(huà)家是受人蔑視并且是下等的人，塞爾·皮埃羅希望兒子像他一樣成為一名律師。但在達(dá)·芬奇的強(qiáng)烈要求下，父親沒(méi)有辦法，把他送到了藝術(shù)家安德烈·德?tīng)枴ぞS羅基奧的工作室，希望他后半生能以繪畫(huà)安身立命。當(dāng)時(shí)的工作室要接受客戶的藝術(shù)品或工藝品訂單，學(xué)生就是學(xué)藝的學(xué)徒，既要練習(xí)基本功又要參與工藝產(chǎn)品的制作，這種方式對(duì)學(xué)徒的鍛煉是很有好處的。維羅基奧很快就看出達(dá)·芬奇的才華，并讓他參與一些重要的訂單的創(chuàng)作?？蛻舻挠唵斡欣L畫(huà)、雕塑、工藝品、建筑構(gòu)件、墓碑，有時(shí)還有生活用具，包括服裝、首飾，等等。這在一定程度上也幫助了達(dá)·芬奇成為各個(gè)領(lǐng)域都有了解并深入研究的人。

這種知道自己想要什么，獨(dú)立自主，并果敢堅(jiān)毅地為自己的理想和愛(ài)好不懈努力的人格魅力尤其值得我們贊頌。

三、勤奮善思，保持積極探尋未知領(lǐng)域的熱情

《蒙娜麗莎》這幅畫(huà)比較模糊，輪廓畫(huà)得不那么明確，仿佛消失在陰影中，那么枯燥、生硬的印象就能夠避免，這就是達(dá)·芬奇創(chuàng)造的著名畫(huà)法——“薄霧法”。這種模糊不清的輪廓和柔和的色彩使得一個(gè)形狀融入另一個(gè)形狀之中，總是給我們想象的余地。在背景中的夢(mèng)境般的風(fēng)景中，這一點(diǎn)表現(xiàn)得最為明顯：左邊的地平線似乎比右邊的地平線低得多。于是，精通透視的達(dá)·芬奇創(chuàng)造了一種不一般的透視背景：當(dāng)我們集中看左邊時(shí)，覺(jué)得遠(yuǎn)景下降而人物上升；集中看右邊時(shí)，覺(jué)得遠(yuǎn)景上升而人物下降；集中看人物五官的位置，似乎也在變動(dòng)之中讓我們180°地圍繞畫(huà)面觀看。

達(dá)·芬奇是數(shù)學(xué)家、透視學(xué)家和解剖學(xué)家。他編著了第一部從數(shù)學(xué)法則對(duì)透視畫(huà)法則加以說(shuō)明的專著《論繪畫(huà)中的透視》，并提出了空氣透視。為了解人體結(jié)構(gòu)，一個(gè)人獨(dú)自解剖了三十多具尸體，他對(duì)人體解剖幾乎涉及了人體的所有系統(tǒng)，從肌肉系統(tǒng)開(kāi)始，逐一地揭示了骨骼、血液循環(huán)、呼吸、消化、泌尿、生殖、神經(jīng)等系統(tǒng)的生殖構(gòu)造，并研究了各個(gè)系統(tǒng)的相應(yīng)器官。他的解剖水平超過(guò)了當(dāng)時(shí)的任何一位外科醫(yī)生。他對(duì)視覺(jué)器官的研究非常深入，發(fā)現(xiàn)了視神經(jīng)?；ㄙM(fèi)了許多時(shí)間和精力研究心臟、血液，遺憾的是沒(méi)有能夠?qū)⒀旱牧鲃?dòng)和心臟的跳動(dòng)聯(lián)系在一起研究，也沒(méi)有能夠明白動(dòng)脈和靜脈的不同功能，在他去世后整整一百年，血液循環(huán)的理論才由英國(guó)醫(yī)生威廉·哈維發(fā)現(xiàn)。

達(dá)·芬奇生前已經(jīng)大名鼎鼎，1550年在他去世后的第36個(gè)年頭，由瓦薩里撰寫(xiě)的《著名畫(huà)家、雕塑家、建筑學(xué)家傳》得以公開(kāi)出版，其后的數(shù)百年里，人們都把這種本書(shū)當(dāng)作了解和研究達(dá)·芬奇的第一手資料。他一生忠于各項(xiàng)的研究以及其后來(lái)的著作供人們了解。然而過(guò)了四百年以后，人們才發(fā)現(xiàn)了他的手稿，有些領(lǐng)域人類都還沒(méi)有研究到，如果在他去世的時(shí)候，就被人類所發(fā)現(xiàn)的話，說(shuō)不定整個(gè)人類文明會(huì)提前一百年。

四、融會(huì)貫通，面對(duì)問(wèn)題迎難而上的勇氣

達(dá)·芬奇是物理學(xué)家、地理學(xué)家和發(fā)明家，他提出了“物體對(duì)空氣施加的壓力就像對(duì)身體施加的壓力一樣”，這一定律比牛頓第三定律幾乎整整早了兩百年。他觀察到折射現(xiàn)象及大氣折射現(xiàn)象等。繪制了《月球地貌圖》《托斯卡納和齊亞那谷地的地圖》等。他剛到法國(guó)時(shí)，法國(guó)國(guó)王就讓他制作一些驚奇的東西，他制作了一頭獅子，可以走到大廳，并從胸部拿出一束鮮花。此外，制作了提升重物的裝置，并用木頭制作了自行車，發(fā)明了游泳圈等。

達(dá)·芬奇還是建筑師、工程師、音樂(lè)家和哲學(xué)家。他親自制定和設(shè)計(jì)過(guò)那個(gè)時(shí)代最先進(jìn)的城市規(guī)劃方案，并親自繪制了圖紙，設(shè)計(jì)了地下排水系統(tǒng)，分開(kāi)車馬道和人行道，底層架空建筑物，立體交通設(shè)施。

無(wú)論在哪個(gè)行業(yè)，遇到什么問(wèn)題，達(dá)·芬奇總是想方設(shè)法去解決問(wèn)題，迎難而上并取得出色的成績(jī)，這是一個(gè)藝術(shù)家、科學(xué)家獨(dú)有的勇氣和魅力。

五、學(xué)以致用，造福于民

達(dá)·芬奇提出把從比薩到佛羅倫薩的阿爾洛河改造成為一條可通航的運(yùn)河計(jì)劃，并親自主持修建了米蘭至帕維亞的運(yùn)河灌溉工程。打算升高圣約翰教堂，在教堂下加筑臺(tái)階，絲毫不損壞原建筑等。為圣瑪麗亞大教堂的圓頂鑄造并安裝大銅球，使它具有一定的象征意義。也有人說(shuō)他是一位音樂(lè)家，如果把《最后的晚餐》的長(zhǎng)桌看成五線譜的話，面包和酒杯看作音符，就可以奏出一曲長(zhǎng)達(dá)一分鐘哀傷的樂(lè)曲。他還提出了許多古代寓言和中世紀(jì)哲學(xué)。

達(dá)·芬奇把他所有的設(shè)計(jì)全紀(jì)錄在一本筆記本上，等到他去世之后，留給了他的學(xué)生梅爾茨，筆記和手稿多達(dá)13000余幅，可以說(shuō)是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最龐大的一部文學(xué)與繪畫(huà)的集錦，梅爾茨去世后，他的兒子對(duì)手稿一無(wú)所知，就隨意送人，或以低價(jià)賣給收藏者。1994年，比爾·蓋茨用3000萬(wàn)美元買了64頁(yè)手稿，現(xiàn)存留下一部分，陳列在了歐洲幾國(guó)的圖書(shū)館里面。這些手稿在他寫(xiě)了400年以后才被人們所發(fā)現(xiàn)，里面有許多設(shè)計(jì)在400年以后都還沒(méi)有被人們所了解到?？梢赃@樣說(shuō)，如果達(dá)·芬奇的手稿在去世時(shí)就被人們發(fā)現(xiàn)的話，整個(gè)人類文明會(huì)提前100年。在這本小筆記本里所有的文字都是反著寫(xiě)的，只有對(duì)著鏡子時(shí)，我們才能順利閱讀，這是達(dá)·芬奇自創(chuàng)的“鏡像書(shū)寫(xiě)法”，這是為了防止有人窺破他的記錄與研究，進(jìn)而剽竊他的成果嗎？其實(shí)他是一位左撇子，他可能是人類迄今為止最偉大的左撇子。

六、無(wú)我忘我的高尚品格

1992年，一位名叫麗蓮·弗·斯瓦茲的美籍博士運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)，發(fā)現(xiàn)了《蒙娜麗莎》的又一重大玄機(jī)，他把蒙娜麗莎的頭像和達(dá)·芬奇的自畫(huà)像一起輸進(jìn)電腦進(jìn)行對(duì)比，兩幅畫(huà)人物象形的圖形構(gòu)成元素驚人相似，于是她從兩幅畫(huà)中的人物象形中，各取一半加以拼接，得到一幅完整的圖畫(huà)。他的結(jié)論是：《蒙娜麗莎》就是達(dá)·芬奇本人，或者就是說(shuō)女士版的自畫(huà)像。其實(shí)我認(rèn)為也不能這樣下結(jié)論，其實(shí)當(dāng)時(shí)達(dá)·芬奇畫(huà)蒙娜麗莎時(shí)，模特不可能一直坐在那里，當(dāng)模特不在的時(shí)候，達(dá)·芬奇很自然地摸著自己的頭骨和肌肉進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，因?yàn)樗约阂矊?duì)人體有很深入的了解，同時(shí)，他也是一位解剖學(xué)家，長(zhǎng)時(shí)間解剖尸體，研究的是死人的肌肉，也有人說(shuō)蒙娜麗莎的笑容是皮笑肉不笑的。這幅畫(huà)不是僅畫(huà)了四年，而是畫(huà)了十年之久，達(dá)·芬奇那時(shí)都是隨身攜帶，想畫(huà)的時(shí)候就畫(huà)一下，自然也畫(huà)成了自己的樣子。

1519年5月2日，一個(gè)令人絕望的日子來(lái)臨了。當(dāng)最后的召喚來(lái)到時(shí)，他已經(jīng)準(zhǔn)備好去休息，他在逝世前寫(xiě)道：“一個(gè)充分利用一生的人將安息?！?月2日，達(dá)芬奇逝世，享年67歲。