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        陳之佛花鳥畫創(chuàng)新性思考

        2020-07-12 10:28:19李珊珊
        河北畫報 2020年12期
        關鍵詞:陳之佛工筆花鳥畫

        李珊珊

        西安市文學藝術創(chuàng)作研究室

        在現(xiàn)代中國美術史上,陳之佛不僅是一名工藝美術家和教育家,同時,他還是一位對我國工筆花鳥畫藝術創(chuàng)新發(fā)展有重要意義的大藝術家。

        陳之佛(1896-1962年),原名紹本,學名之偉,又名杰,號雪翁,浙江省余姚縣滸山鎮(zhèn)人。1913年考入浙江工業(yè)學校機織科,1918年考入日本東京美術學校工藝圖案科。1924年學成回國,而后在校開設工藝圖案科。陳之佛的教學經(jīng)歷幾經(jīng)輾轉(zhuǎn),曾任上海美專圖案系教授、南京中央大學藝術系教授、國立藝專校長、南京藝術學院副院長等職。

        一、形式美的構圖

        宋代花鳥畫的文化背景和儒學思想境界對陳之佛繪畫影響頗深,儒學思想下的宋代繪畫講究“士氣”說,格調(diào)高雅,格物至精。且在南宋時期的理學思想更強調(diào)主觀意識的能動性。

        “經(jīng)營位置”是南朝謝赫在六法論中提出的,它就是我們今天所說的“構圖”。歷代畫家共同認為這是繪畫創(chuàng)作中一個非常重要的部分。兩宋繪畫的院體風格對陳之佛影響較深,基于院體花鳥畫構圖的程式,先生對花鳥畫構圖提出了新的見解:花鳥畫在構圖上容易造成千篇一律的情況,在構圖的形式化上下些功夫,方可使花鳥畫多些變化和生氣。

        《老梅》圖,采用傳統(tǒng)豎式構圖,畫面僅有一株盤枝錯節(jié)的老梅,自下而上布滿畫面,這些繁雜且茂密的梅花在陳之佛的筆下并不覺雜亂,而呈現(xiàn)出了疏密有致、層次分明、整中求變。裝飾形式的花朵,它們疏疏密密地綴滿枝頭,唯美雅致。畫面中構圖繁中求整,頗有形式化美感。畫面的處理整體且和諧,與畫家對物象形態(tài)把握和整體構圖創(chuàng)新的意識有直接的關系。

        二、裝飾性格調(diào)

        在日本學習藝術的經(jīng)歷對陳之佛工筆花鳥畫創(chuàng)作有重要影響。由于對圖案藝術的設計感和對敦煌藝術與器物紋飾濃厚的興趣,陳之佛花鳥畫帶有明顯的裝飾格調(diào)。在他所描繪的花鳥畫中將裝飾中的規(guī)律感、秩序感巧妙地滲透到線條、造型設計等方面,清新雅致,別具一格。

        《秋塘露冷》圖中,陳之佛將荷葉的邊緣處理成細小的、有規(guī)律感的圓弧形,排列組合,通過樣式化、圖案化的手法,將無規(guī)律的荷葉變得有規(guī)律,不定型變?yōu)槎ㄐ?。這種荷葉邊緣的表現(xiàn)與陳洪綬、任伯年工筆荷花邊緣處理法十分相似,有很濃的裝飾色彩。在荷葉外輪廓的構成方面,強調(diào)了夸張與變形、定型化與規(guī)律化的節(jié)奏感,使物象造型具有裝飾韻味。

        《月夜雙棲》圖中,陳之佛將傳統(tǒng)的雙勾線描,融入西方鋼筆畫和銅板畫線條處理方法。根據(jù)樹干結構與細節(jié)變化走勢,像素描畫一樣,簡潔又立體地將線條的長短粗細、濃淡干濕、形態(tài)與質(zhì)感用毛筆生動地刻畫出來。與以往寫實表現(xiàn)有所不同,應用新穎的方法處理線條的組織與變化,同樣具裝飾感。

        三、清雅的設色

        陳之佛注意對色彩中色相、飽和度以及光感的調(diào)和,使畫面達到典雅清新的藝術效果。積水法的創(chuàng)造性運用,將寫意畫潑墨潑彩的意韻表達得恰到好處,在我國工筆畫歷史上有跨越式的發(fā)展。

        日本花鳥畫強調(diào)寫實與裝飾性,色彩的色調(diào)把握極為細致,畫面具有裝飾美和意境美。這對陳之佛工筆花鳥畫設色的表現(xiàn)有較強影響,他的畫也多以赭色或冷灰打底,營造出背景的靜而凈,在主體物的表現(xiàn)上能運用細微的冷暖對比,使整幅畫面烘托出淡雅、雋永的意境美。

        渲染是工筆花鳥畫制作中關鍵的一步?!豆糯B畫論備要》記,徐煕畫牡丹,僅用墨隨意點染,淡淡的渲染丹色就可表現(xiàn)得惟妙惟肖??梢婁秩镜姆椒ǘ喾N多樣,不是一成不變。陳之佛的《青松白雞》圖中,三只白雞的羽毛,僅在灰色紙上用白粉連染帶絲一次而成,畫得虛實靈動,把雞的結構與羽毛的蓬松質(zhì)感表現(xiàn)得自然生動。

        積水法在陳之佛繪畫中得以進一步運用,他借助積水法將寫意性的潑墨潑彩意韻表現(xiàn)得靈動自然。將寫意畫的水墨性和沒骨畫的撞水撞粉法充分發(fā)揮,烘托出畫面的意境和質(zhì)感?!逗推街骸分?,碧桃枝干,以清水、赭石、石綠和濃墨為主色彩,使水色相互滲透,使枝干的古樸質(zhì)感與碧桃的鮮嫩形成對比,畫面清雅別致。

        四、具有時代特點

        陳之佛先生經(jīng)歷了中華民國和中華人民共和國初期兩個歷史階段,其作品也呈現(xiàn)出兩種鮮明的基調(diào)。

        民國時期的作品,《寒月孤雁》《秋江雙雁》《浴雁》等畫作表達著畫者濃濃的孤寂憂愁之感,畫境清寂。雖然在當時的作品中也不是完全沒有嬌艷妍麗和色調(diào)比較鮮艷的東西,但是,由于“孤芳自賞”的態(tài)度,而總的傾向不可能不出現(xiàn)孤寂、冷落、寧靜、淡泊的情調(diào)。

        中華人民共和國初期,陳之佛先生的作品呈現(xiàn)出明快絢麗的格調(diào)。新中國的誕生鼓舞著每一個中國人,于1959年創(chuàng)作的《松齡鶴壽》為陳之佛生平罕見巨作,這幅畫是為慶祝建國十周年而作。畫家采用了松鶴這一傳統(tǒng)題材,賦予作品強烈的熱情,運用精煉的技巧歌頌祖國萬壽延年,欣欣向榮?!端升g鶴壽》雄健絢麗,這樣一批充滿新中國朝氣的作品,非常富于時代表現(xiàn)意義。

        五、對后世的影響

        陳之佛繪畫的創(chuàng)新性對后世畫家的影響極為深遠。作為陳之佛入室弟子,喻繼高在繪畫風格上繼承了老師的畫風,結合新時代精神,在畫法上吸收了陳之佛積水積墨的技法和寧靜清新的格調(diào)。

        北方畫家賈廣健的作品中積水積墨撞粉的渲染技法,依稀可見陳之佛繪畫的影子,畫面具有強烈的裝飾感和清雅的格調(diào)。畫者在表現(xiàn)個人特色的同時呈現(xiàn)出符合時代審美的氣息。

        陳之佛工筆花鳥畫的創(chuàng)新意義,是將傳統(tǒng)工筆花鳥畫導入現(xiàn)代。他的成就是中西繪畫藝術結合的成果。在歷史時代背景下用自己的學識與思考創(chuàng)新了工筆花鳥畫藝術面貌。

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