沈奕岑

摘要：威爾第的歌劇《茶花女》以小說為藍本，通過故事情節(jié)的擴充改編和悅耳動聽的歌劇演唱方式，形象地塑造了薇奧莉塔的這一悲劇矛盾綜合體，描述了社會地位低下的交際花和正統(tǒng)家庭出身的作家阿爾弗雷德之間悲劇的愛情故事，筆者將從美學地視角，對這部作品的人物塑造、藝術形式、主題情感等展開討論和分析。

關鍵詞：悲劇 ;審美價值;歌劇;茶花女

一、人物自身性格的悲劇

“茶花女”在意大利語中稱為Traviata，意思為“墮落的女人”。創(chuàng)作者在塑造女主人公薇奧萊塔（歌劇女主人公，小說中名為“薇奧莉塔”，歌劇中改譯為“薇奧萊塔”。）的形象時，就增加了悲劇的色彩。她是在巴黎上流社會的妓女，她和男主人公阿爾弗萊德（歌劇男主人公，小說中名為“阿爾芒”，歌劇中改譯為“阿爾弗萊德”。）產生了情感。但男主人公的父親激烈反對，為了成全他的家庭，她放棄了愛情，使男主人公以為她變了心。為信守對男主人公父親的諾言，她未道破真相，但身體承受不了打擊，臥床不起。不久，男主人公的父親把真相對兒子言明。當男主人公回到她身邊，悲劇的一切已奪去了她的生命。

她早年的生活經歷，造就了善良純潔的性格，面對污濁的現狀，她選擇逃避，放縱自己。為了生存出賣自己的身體，但本性的善良讓她對自己行為感到痛苦，命運的不堪讓她逐漸淪落。

同樣，男主人公——阿爾弗雷德的形象具有悲劇色彩，他愛薇奧萊塔，可是愛得霸道，他開始懷疑起女主人公的愛是否是逢場作戲，所以最后他相信了她是貪慕曾經的富貴才離開的。于是他性格的陰暗面完全爆發(fā)，不斷侮辱薇奧萊塔，給身體虛弱的她致命一擊。

二、作品背后折射的社會悲劇

整部歌劇作品除了呈現主人公的悲劇形象，還有時代的悲?。浩咴峦醭瘯r期的法國，貴族掌握著法國的統(tǒng)治權，占據統(tǒng)治地位的階級壓榨社會財富，過著糜爛生活，破產的小手工業(yè)者和農民流離失所，金錢衡量著一切，薇奧萊塔被迫用著自己唯一的資本——美貌?；橐鲫P系中存在門第、階級和金錢的痕跡。上層名流只拿女主人充當門面，不付出真心。當她病倒時，沒人給她溫暖，這是最大的悲劇。[9]

另一方面，作品反映了宗教傳統(tǒng)觀念給社會帶來的無奈?；浇叹駥Ψ▏癖娪泻艽笥绊懀慕虠l是“禁欲主義”。女主人的妓女職業(yè)來源于人心的欲望，不被世人接受。她的愛無論多高尚，在世人眼里都是荒淫的。犧牲愛情成了女主人“贖罪”的行為，這是時代與宗教精神的矛盾悲劇。

三、藝術美學塑造的悲劇色彩

小仲馬創(chuàng)作的五十年后，威爾第又用另一種形式將它成為藝術之不朽，用獨特的歌劇藝術，再現了這部悲劇。歌劇是文學作品舞臺化的最高形式，最具有魅力的部分當屬對于人物心理活動，用視聽藝術的形式更具立體化的展現。作品通過幾首詠嘆調的銜接，以獨唱、重唱的形式，伴隨樂隊的演奏，將鮮明的情緒和人物刻畫。演唱者通過對音色、氣息的控制，反映心理變化，將故事情節(jié)演繹。

第一幕的《飲酒歌》，以單二部曲式為基礎，明快的大調，大六度貫穿全曲，表現男主人公借酒抒發(fā)豪邁，也是為下面的悲劇鋪墊。接著是薇奧萊塔略帶猶豫的詠嘆調，先是偏高的音調，表現內心波動;接著大跳的音程反映了她感受愛情后的喜悅。終場的二重唱開始變化：第一段急切，表達情人重逢時狂喜之情;第二段的分節(jié)歌，浪漫輕快，抒發(fā)對幸福的向往。但隨著男主人熱情奔放的旋律與女聲詠嘆調交織，出現了半音滑行的痛苦呻吟，并逐漸擴大，占據主旋律，抒情女主人聲帶特質的顫抖，展現出凄美的意境。[10]從歡快到平靜，再到悲劇誕生并逐漸展開，最后變成悲劇，一波三折的戲劇情節(jié)展現了主人公悲苦的人生。

在塑造形象的過程中，也有美學獨特的設計，包括服裝和舞臺布景，一開始的薇奧萊塔穿著華麗的衣服，踩著耀眼的高跟鞋，容光煥發(fā);到后來，頭發(fā)蓬松，赤腳踩地，淪落成為被拋棄，病痛纏身的形象。威爾第用戲劇的色彩，通過舞美、音樂將悲劇的形象更自然真實地表現。

作品總的基調是悲劇的，音樂色彩是暗淡低沉的，女主角用悲傷甚至帶有哭腔的語調演繹，每個音集中鮮明，表達了對于愛情和生命的無奈，讓人感受到今昔對比時的絕望。

結語：

整部悲劇用藝術的手法，呈現美好事物逐漸銷毀的悲劇。威爾第在小仲馬的基礎上，重塑悲劇，揭示了社會和資產階級的黑暗，讓人反思。被撕裂過的痛苦愛情是壯美的，茶花女和阿爾弗雷德詮釋了為愛奮不顧身的勇氣，卻是悲慘的結局。這是她們的悲哀，也是時代所致的愛情悲劇。但是二位的愛情悲劇蘊含著哲學性的美感，是悲涼卻永恒的。戲劇作品有這樣一種強烈痛苦的體驗美，是與大團圓結局完全不同的一種美學意義。

參考文獻：

[1]唐翰章.淺析歌劇《茶花女》的悲劇形象塑造[J].福建茶葉，2019，41（04）：221.

[2]陳威.論威爾第歌劇《茶花女》中維奧萊塔悲劇的命運[J].藝術評鑒，2019（03）：133-134.

[3]王若晨.威爾第歌劇中女性形象淺析[D].西安音樂學院，2016.

[4]李嚴梅.歌劇《茶花女》的悲劇藝術芻議[J].黃河之聲，2016（01）：63.

[5]石磊.從藝術思維視角看威爾弟歌劇中的女性悲劇色彩[D].湖南師范大學，2010.

[6]陳潔.論歌劇《茶花女》中詠嘆調《永別了，過去的美夢》的演唱分析[D].山西大學，2019.

[7]王杰，肖瓊.悲劇的批評力量：馬克思主義與作為一種批評形態(tài)的悲劇美學——長江學者特聘教授王杰教授訪談[J].馬克思主義美學研究，2019，22（01）：459-469.

[8]肖瓊.作為一種批評形態(tài)的悲劇美學[J].學術界，2016（08）：151-153.

[9] [法]小仲馬：《茶花女》，李玉民譯，北京：中央編譯出版社2015年版.

[10] [意]威爾第：《茶花女（音樂分析·腳本·選曲）》，人民音樂出版社編輯部譯，北京：人民音樂出版社1981年版.