許萍

摘 要：韓國電影《寄生蟲》包攬第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片四項大獎，成為本屆奧斯卡最大贏家，實現(xiàn)了韓國電影乃至亞洲電影產(chǎn)業(yè)的歷史性突破，也成為了奧斯卡史上首部奪得最佳影片的非英語影片?！都纳x》把握住了電影產(chǎn)業(yè)在商業(yè)與藝術(shù)中的平衡點，精巧的劇情設(shè)計、緊湊的節(jié)奏把控、飽滿的人物形象使之在商業(yè)上取得了巨大的成功。

關(guān)鍵詞：奧斯卡金像獎;去美國中心化;寄生

2020年2月10日，第92屆奧斯卡金像獎頒獎典禮在美國洛杉磯好萊塢落下帷幕，《寄生蟲》包攬最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片四項大獎，成為本屆奧斯卡最大贏家，實現(xiàn)了韓國電影乃至亞洲電影產(chǎn)業(yè)的歷史性突破，也成為了奧斯卡史上首部奪得最佳影片的非英語影片。

《寄生蟲》是由韓國導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)、演員宋康昊主演的一部影片，講述了一個四口之家的故事。爸爸基澤（宋康昊飾）待業(yè)在家，媽媽忠淑（張慧珍飾）偶爾接點零活，兒子基宇（崔宇植飾）和女兒基婷（樸素丹飾）均成天游手好閑。故事的展開是從兒子基宇的朋友拜托基宇去樸社長（李善均飾）面試課外輔導(dǎo)老師開始的，基宇依靠偽造的文憑應(yīng)征上富豪家庭的家庭教師，隨后一家人就因為謊言而卷入了一連串的意外事件之中。

影片借用天差地別的兩個家庭隱喻不平等的社會階層，進(jìn)而以黑色幽默的方式演繹了一出社會底層人員“寄生”精英家庭的荒誕喜劇，描繪了韓國社會當(dāng)前貧富差距現(xiàn)狀，揭露了人性的陰暗面以及殘酷的社會現(xiàn)實。雖然影片以韓國本土故事為藍(lán)本，是一部完完全全的韓語電影，具有很強(qiáng)的民族特殊性，但根據(jù)其在國際上的獲獎情況來看，本片成功的沖破了文化壁壘，跨越了語言的障礙。

一、商業(yè)與藝術(shù)的平衡

奧斯卡金像獎，正式名稱為美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎（英文名稱：Academy Awards）是美國一項表彰電影業(yè)成就的年度獎項，旨在鼓勵優(yōu)秀電影的創(chuàng)作與發(fā)展，無論你是否承認(rèn)，奧斯卡金像獎已然成為全世界最為人們熟知且最具影響力的電影獎項。其作為美國本土的電影獎項，體現(xiàn)的是美式美學(xué)的價值取向。

奧斯卡金像獎不會頒給特立獨行的先鋒電影或充滿人文關(guān)懷的藝術(shù)電影，比如我國著名導(dǎo)演、編劇、制片人賈樟柯，算是各大國際電影節(jié)的?？停非笥跋駥ΜF(xiàn)實表象的穿透力，特立獨行，經(jīng)常用鏡頭語言去描繪一個巨大的社會轉(zhuǎn)型時代普通人所要承受的代價和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變，但卻從未獲得奧斯卡金像獎的青睞。

奧斯卡金像獎作為一項學(xué)院獎，自然也不會頒給純粹的商業(yè)電影，而《寄生蟲》把握到了電影產(chǎn)業(yè)在商業(yè)與藝術(shù)中的那個平衡點。精巧的劇情設(shè)計、緊湊的節(jié)奏把控、飽滿的人物形象使《寄生蟲》在商業(yè)上取得了巨大的成功，而在這件成功的外衣之下，主創(chuàng)們想要表達(dá)的卻是濃厚的人文關(guān)懷。從這一點上看，《寄生蟲》在奧斯卡金像獎上取得的成功，可謂實至名歸。

二、奧斯卡的去美國中心化

有人評價《寄生蟲》是以黑馬姿態(tài)成為本屆奧斯卡最大贏家，其實該片早在2019年5月21日即在戛納國際電影節(jié)主競賽單元首映，并獲得第72屆戛納國際電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎，這也是韓國導(dǎo)演首次拿下金棕櫚大獎。

從歷屆奧斯卡金像獎各獎項的獲獎電影可以看出，奧斯卡金像獎具有濃重的美國中心主義。直到2019年，奧斯卡對規(guī)則進(jìn)行了修改，將最佳外語片獎更名為最佳國際電影獎，這代表奧斯卡已經(jīng)意識到，機(jī)械地將電影區(qū)分為本國電影與外國電影是一種狹隘的觀念。雖然美國號稱世界上最包容的國家，但各種充滿種族歧視、階級歧視的事件層出不窮，這也在一定程度上體現(xiàn)在了電影產(chǎn)業(yè)上。

奧斯卡急需去美國中心化，以向外界傳達(dá)自我革新的決心。所以《寄生蟲》在斬獲金棕櫚獎后，與其說它還需要一尊小金人以證明其含金量，不如說奧斯卡金像獎應(yīng)該慶幸今年有《寄生蟲》這樣一部電影能夠讓自己做出一副走向國際化的姿態(tài)。

三、寄生與宿主

本片中比較明顯的寄生與宿主的關(guān)系有兩個。一個是基澤一家寄生在樸社長的富豪家庭里。兒子基宇依靠偽造的文憑應(yīng)征上樸家的家庭教師，后來基宇得知樸社長的兒子多頌因調(diào)皮搗蛋趕走了好幾個美術(shù)家教，便讓妹妹基婷將自己包裝一番后成功地當(dāng)上了多頌的美術(shù)家教，繼而基婷又設(shè)計讓爸爸基澤成為樸社長的司機(jī)，最后，成功地擠掉在這棟豪宅中擔(dān)任了兩任的保姆，使得媽媽忠淑繼位，于是基宇一家四口成功寄生。另一個是早于基宇一家，前任保姆夫妻倆寄生在樸社長的富豪家庭里，前任保姆的丈夫為了躲債，在樸社長的地下室寄生至今已經(jīng)四年，事情的敗露發(fā)生在一個雨夜，被趕走的前任保姆聲稱要回樸家取東西，媽媽忠淑通過跟隨前任保姆，繼而發(fā)現(xiàn)前任保姆的丈夫長期生活在樸家的地下室內(nèi)。前后兩個寄生家庭發(fā)現(xiàn)了彼此的秘密，前保姆擔(dān)心自己被告發(fā)，所以想先發(fā)制人向樸社長告發(fā)基宇一家，現(xiàn)任保姆忠淑為了阻止前保姆，一腳把她踹下樓梯，致其失血過多而死亡，前保姆就這樣搭上了自己的性命。命案的發(fā)生使劇情急轉(zhuǎn)直下，在原來喜劇基調(diào)上添上了恐怖和悲劇的色彩。

其實本片中還有一層不太容易被觀眾發(fā)現(xiàn)的寄生與宿主的關(guān)系，即樸社長一家，雖然樸社長代表的是宿主富豪階級，他們的富足為基宇一家及前保姆夫妻這樣的窮人提供了寄生的條件。但樸社長這些富豪家庭又何嘗不是對階級、地位、聲望、虛榮的寄生。比如基宇并沒上過大學(xué)，卻憑借偽造的名校文憑成功應(yīng)聘，樸家看中的是名校的聲望。再如媽媽忠淑只是一名普通的家庭主婦，樸社長原本并未打算雇傭其作為保姆，但在聽說其所在的勞務(wù)公司屬于會員制，并且只服務(wù)于富豪，樸社長便動心了。

電影作為文化載體，它反映了特定時代、國家、民族、地域的社會文化現(xiàn)象，并進(jìn)而表現(xiàn)其特有的價值觀念。顯然，主創(chuàng)們想表達(dá)的是，繁榮的市場經(jīng)濟(jì)下，商品已經(jīng)開始反向支配擁有者，社會對于物品支配者的評價已經(jīng)不再限于支配者本身，更多的時候，對于物品的評價很大程度上將直接體現(xiàn)出社會對于支配者的評價。

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[2]寄生蟲劇情介紹[DB/OL].電視貓.

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