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        中國畫與文學作品的空白及意義生成

        2020-07-09 12:58:06趙麗麗
        青年生活 2020年2期
        關鍵詞:欣賞者文學作品中國畫

        趙麗麗

        一、空白的概念

        “空白”作為一個重要的文藝理論范疇,在中國文藝美學領域有著顯著的地位和獨特的意義。中國畫與中國文學是在數(shù)千年獨立自存的文化系統(tǒng)中形成的各具特色的民族藝術,但由于皆立足于共同的傳統(tǒng)歷史文化,所以二者的空白藝術在文化精神、藝術創(chuàng)作觀與哲學淵源方面因共同的民族性而暗相契合,其審美特征與藝術表現(xiàn)也有著內在而天然的聯(lián)系。

        “空白”學說的明確提出是由西方當代文壇近幾十年才完成的。波蘭現(xiàn)象學家美學家英伽登首先把“空白”概念引入西方藝術理論,隨后,德國接受美學家伊瑟爾在《文本的召喚結構》,《潛在的讀者》等著作中,將“空白”概念逐步系統(tǒng)化,法國新小說家格里耶在他的《重現(xiàn)的鏡子》,《科蘭特最后的日子》等著作中最終提出具有革命意義的“空白”學說。伊瑟爾指出“空白是一種典型的結構”,英伽登把“未定點”與“空白點”組成的文本結構,稱之為“召喚性結構”。也就是說,空白具有召喚功能,可以激發(fā)接受主體參與對作品的想象性再創(chuàng)造,最終完成作品意義。

        “空白”雖是西方首先提出的一個文藝理論概念,但在中國古典美學中,空白早就引起了古人的注意,它的美學價值和意義,一直受到高度肯定。較之西方文論中的“空白”,中國文藝理論中的空白是一個模糊的概念。它根植于中國古典哲學,在本質上是一個哲學問題,“虛” 、“空”、“無”等是空白的顯性表現(xiàn)形態(tài)。其深層內涵是古代哲學的“空相”,即莊子的“無極之境”。

        二、空白在中國畫和文學作品中審美特征的同一性

        中國畫與文學作品中的空白藝術,有著各自獨特的審美價值,在審美特征上,卻不難發(fā)現(xiàn)二者的共性特征。二者皆受中國傳統(tǒng)藝術精神的決定和制約,在藝術精神最高境界的追求上是相契合的,在美學手法上具有同一性。

        以虛突出主題。利用空白虛化物象突出主題的例子,在中國畫與文學作品中舉目皆是。中國山水畫借助云煙,天水等流動之物采用寫虛手法創(chuàng)造空白,使得山石的形象,樹木房屋的形象更結實更加突出。文學作品中也常常利用這種寫虛的空白手法突出主體形象。文學創(chuàng)作中的寫虛或不寫,同中國畫中的不畫如出一轍。

        以簡淡達到豐富的藝術聯(lián)想。簡淡,即是由簡而生空白,以簡的方式取得豐富的藝術效果,進而達到豐富的藝術聯(lián)想。宗白華先生在《藝境》中寫到:“中國畫最重空白處??瞻滋幉⒎钦婵?,乃是靈氣往來生命流動之處。具空而后能簡,簡而練,則理趣橫溢,而脫略行跡?!?以簡淡創(chuàng)造藝術空白美的手法在中國畫與文學作品中均有突出表現(xiàn)。中國畫的寥寥幾筆,文學作品的簡潔含蓄,都是以簡淡創(chuàng)造藝術空白的體現(xiàn)。王冕的《墨梅圖》,三兩疏枝錯落穿插,用點點墨梅表現(xiàn)落英繽紛,整個畫面只見梅花一枝,落款幾行外其余皆為空白,然而卻能取得亂花迷眼的奇效文學作品中“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏?!币嗍且詭字κ柚?,清清淺水與淡淡月色來烘托簡淡卻豐富的畫面,達到豐富的藝術聯(lián)想。

        三、空白的意義生成

        空白誘發(fā)欣賞者豐富的藝術聯(lián)想,實現(xiàn)審美的再創(chuàng)造,進而擴大了畫面空間,使畫外味大大加濃。中國畫留白為觀賞提供的想象空間,如同文學作品所講究的“言有盡而意無窮”的道理。文學作品利用有限的語言表達味之不盡的言外之意,繪畫則利用有限的筆墨展現(xiàn)無限的畫外空間。二者都對欣賞者提出了一個召喚性的要求,欣賞者在審美需求得到滿足的同時,進而展開思維的翅膀,去體味空白所蘊含的深層含意義。一旦空白的不確定性由欣賞者來補充,作品的內容就趨向于多義性,其深層含義也就無限擴張。欣賞者對事物的認知習慣,思維形式及生活經驗不盡相同,因此,對作品不確定意義的填補,思索,體味當然也千差萬別。作品的無窮意味經由欣賞者的第二次審美創(chuàng)造而延伸,所以,空白是作品意義延伸的基點,有了空白,作品才有了無窮的畫外之味。

        在審美內涵上,空白形成中國畫含蓄,詩意的美學特征。中國畫家以虛無、藏而不露為美,從不把對自然的忠實描摹當做繪畫的理想的審美追求,而著意于“無畫處之妙境”,以虛無,簡淡或有意味的藏境為方式來增加藝術的感染力,表現(xiàn)出很強的含蓄性與詩般的妙境。

        在深層內涵上,空故納萬境,對意境的極力推崇,也是歷來中國畫的重要特征之一。中國畫的意境,主要由空白創(chuàng)造出來。空白使畫面氣韻生動,使意境生成?!翱談t靈氣往來”是中國文論中的一個重要理論觀點。在中國畫中,沒有畫面的空白,氣息得不到賴以流動的空間,滿紙滯塞,也就沒有了氣韻生動的可能。宗白華《美學散步》中提到:“埃及,希臘的建筑,雕塑,是一種團塊的造型,……中國就很不同,中國古代藝術家要打破這種團塊,使它有虛有實,使它疏通?!?/p>

        文學作品利用空白,首先展現(xiàn)了一個無限的空間,為讀者提供想象的余地,令讀者在自由的審美空間中去領略作品的深度與廣度。西方文論家伊瑟爾曾講:“作者只有激發(fā)讀者的想象,才有希望使他全神貫注,從而實現(xiàn)他作品的意圖?!奔ぐl(fā)讀者的想象,很大程度上,就要靠文學作品的空白手法。在讀者的閱讀過程中,越多的確定性概念,就會在越大程度上剝奪了讀者的想象自由?!拔谋緦懗龅牟糠纸o我們知識,但沒有寫出的部分,才給我們想見事物的機會?!?/p>

        四、結語

        空白在文學藝術領域創(chuàng)造了自由的審美空間,在人生境界上體現(xiàn)為心靈的自由??瞻滓砸环N虛靈的藝術手段在外物與人的精神間系起了一條紐帶。它追求的不是單純的空白本身,而是借助于對它的鑒賞,在深層意義上引導人們的心靈和精神通往自由,引導人與宇宙自然的物我合一。而空白,恰為人們精神的超越提供了一個無形的場所和空間。“只要人們不死盯著有限的,在場的東西,而放眼于不在場的東西,認識到不在場的東西也是現(xiàn)實的,是與在場的東西結合為一的,這無限廣闊的境界就會出現(xiàn)在我們面前”。

        參考文獻

        [1] 鄧喬彬.中國繪畫思想史.[M].貴州人民出版社,2001:1311.

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        [3] 葉燮. 原詩.內篇 上 1999:

        [4] 王伯敏 任道斌.畫學集成.[M].(明~清,河北美術出版社,2002:)中清張式《畫譚》第685頁。)

        [5] 李耳 莊周.老子莊子.北京出版社出版集團,2008: 43.

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