摘要：在小篆作為中國書法藝術(shù)的一種書體，自戰(zhàn)國時期出現(xiàn)，成熟于秦代，后經(jīng)各朝代不斷發(fā)展、完善，逐漸成為中國書法多種書體中獨具特色的一種。小篆書法具有遒勁婉通的線條美、勻稱蜿蜒的結(jié)構(gòu)美和整齊自然的章法美等審美特征。學習小篆書法有助于書體進一步發(fā)展。

關鍵詞：小篆;發(fā)展概況;審美特征;現(xiàn)代意義

小篆作為中國書法藝術(shù)的一種書體，自戰(zhàn)國時期出現(xiàn)，成熟于秦代，后經(jīng)各朝代不斷發(fā)展、完善，逐漸成為中國書法多種書體中獨具特色的一種。20世紀80年代，全國迎來前所未有的書法熱潮，書法藝術(shù)受到了空前的追捧與提倡，然而小篆書法卻沒有像其他書體書法一樣迎來發(fā)展高峰，反而逐步走 入了創(chuàng)作低谷。在日益增多的書法展覽中，小篆作品卻越來越少。小篆書法藝術(shù)之所以得不到當今書法創(chuàng)作者的青睞，古今文字差異固然是原因之一，但并非主要原因。多數(shù)青年書家對小篆書法藝術(shù)的形成、發(fā)展及其美學特征認識不足，只是通過字 體結(jié)構(gòu)、用筆方式就認定小篆結(jié)構(gòu)簡單、筆法單一，是“最簡單”的書體，加之現(xiàn)代流行書風的不斷沖擊，形成了小篆書法受到冷落的尷尬現(xiàn)實。為了振興小篆書法藝術(shù)，使書壇重現(xiàn)百花齊放的藝術(shù)氛圍，梳理小篆書法藝術(shù)的發(fā)展歷程、美學特征，剖析小篆書法藝術(shù)的現(xiàn)代意義便十分必要了。

一、小篆書法發(fā)展概況 研究一種書體，分析其發(fā)展源流是十分重要的

通過對這種書體發(fā)展概況的梳理，可以明確其在書法史上的產(chǎn)生、繁榮、變遷的過程，從而更好地把握其藝術(shù)發(fā)展走向。

小篆是存在于大篆、隸書之間的一種古文字，其在秦代趨于成熟。小篆是在大篆的基礎上通過對文字結(jié)構(gòu)的增減、調(diào)整形成的，這是一個長期的過程，并非如唐人張懷瓘《書斷》中記載的“秦始皇丞相李斯所作也戰(zhàn)國時期各國文字混雜，秦始皇統(tǒng)一中國后接納丞相李斯“乃奏罷不合秦文者，于是天下行之”的建議，將全國文字統(tǒng)一為小篆，至此小篆書法發(fā)展達到了高峰。由于政治需要，秦代小篆書寫必須保持正確性、統(tǒng)一性和實用性相結(jié)合，而為了達到書寫效果，書寫者在書寫過程中必須注意簡潔、工穩(wěn)、端莊等特點，加之小篆在書寫過程中對筆意的表現(xiàn)，奠定了小篆書法藝術(shù)的美學基調(diào)。秦代小篆多以端莊、穩(wěn)重面目示人，最具代表性的如記錄秦始皇拜謁泰山的《泰山刻石》，呈現(xiàn)出了一統(tǒng)四海的豪邁 氣象，也被后世稱頌為“標 準 小 篆”。文 字 除了記事功能外，實用性也是一項重要標準。以“標 準小篆”進行日常書寫、記事顯然效率過低，不符合實用性要求。而秦代權(quán)量詔版上的小篆則與《泰山刻石》等標準小篆大有不同。在不背離小篆基本審美規(guī)則的前提下，秦詔版小篆展現(xiàn)出了自然、質(zhì)樸、靈動之美。這也使我們發(fā)現(xiàn)，小篆在秦代便出現(xiàn)了不同面貌特征，這也為后期小篆的多樣化 發(fā)展奠定了基礎。

到了漢代，隨著社會經(jīng)濟發(fā)展，文字的使用率較之秦也大大提高，而小篆由于字形復雜、書寫速度較慢，愈發(fā)難以滿足正常使用，因此小篆逐漸被實用性更強的隸書所取代。雖然小篆不再是漢代的主流書體，但其在漢代較之秦代仍出現(xiàn)了一些發(fā)展與變化。受時代影響，漢代小篆在結(jié)體中融入了隸意，結(jié)構(gòu)更加寬博，用筆更加舒展，展現(xiàn)了新的審美意趣，最具代表性的當數(shù)《少室石闕銘》《開母廟石闕銘》《袁安 碑》等。康有為評價漢代篆書時說：“而茂密渾勁如《少室》《開母》，可謂稀世之鴻寶、篆書之上儀也?！?眾所周知，漢代是隸書的發(fā)展高峰，流傳至今的經(jīng)典隸書碑刻以漢代為最。在出土的眾多漢代隸書碑刻中，小篆碑額書法展現(xiàn)了新穎的藝術(shù)面貌。漢代碑額小篆從秦詔版小篆汲取養(yǎng)分，大膽地對篆書結(jié)構(gòu) 進行夸張、調(diào)整，彰顯小篆書法的飄逸靈動。漢代碑額小篆的代表當屬《張遷碑》。該碑額布局有序、留白大膽，字與字之間顧盼排布，欲靜還動，給人留下了無限的遐想空間。雖然這種創(chuàng)新有些地方與中國文字“六書”造字法略有出入，但仍不失為小篆書法發(fā)展過程中的一次大膽創(chuàng)新。另外，在漢代瓦當、印章等領域，小篆也找到了特有的發(fā)展空間，尤其在印章的方寸天地中，創(chuàng)造了中國篆刻史的高峰。小篆經(jīng)過變圓為方的處理，發(fā)展為適合印章中使用的繆篆。這種新形態(tài)下的小篆既遵循了小篆固有的造字規(guī)律，又準確貼合了印章方寸空間內(nèi)對文字布局的要求。而世人對漢印博大、典雅、寬容的審美意趣也與小篆書法有很高的契合度。雖然印章是方寸之間的藝術(shù)，但并未將小篆浪漫率意的藝術(shù)特征剝奪，而是以新的面貌呈現(xiàn)。印章小篆通過長短斜直線交叉配合平豎線，表現(xiàn)印章的自然、生動。除此之外，長短線條的粗細變化以及線條交叉形成的布白，也為表現(xiàn)印章獨有的韻律感提供表現(xiàn)手段。碑刻小篆、碑額小篆以及印章小篆是小篆書法在漢代發(fā)展的三大主要分支。小篆在漢代打破 了秦小篆的傳統(tǒng)局限，充分結(jié)合了時代特征，在結(jié)構(gòu)、章法、表現(xiàn)形式上進行了有益的嘗試，也為后世小篆的創(chuàng)新奠定了基礎。

三國兩晉南北朝時期，小篆并不多見，南北方書派均以行楷書為主流。加之常年戰(zhàn)亂，書法這種太平時代的藝術(shù)難以取得較大發(fā)展，更何況小篆這種實用性較弱的書體。雖然這一時期也出現(xiàn)了《天璽 紀功碑》這樣的小篆碑刻，但仍難掩這一時期小篆書法藝術(shù)的沒落。

小篆作為我國書法藝術(shù)寶庫中特有的一種書體，以其特有的遒勁婉通、勻稱蜿蜒、整齊自然的審美特征，歷經(jīng)秦、漢、唐、清等多個發(fā)展高峰，始終屹立于藝林。雖然小篆在現(xiàn)代發(fā)展過程中受到了一定程度的冷落，但只要遵循固有的審美標準，小篆書法是有發(fā)展前景和創(chuàng)新空間的。在信息化高度發(fā)展的現(xiàn)代社會，學習小篆書法也具有重要的現(xiàn)實意義，這也為小篆書法的發(fā)展提供了契機。當然，這僅是對小篆書法藝術(shù)發(fā)展與審美特征的一些嘗試性分析，至于如何在小篆書法的技巧、技法上走出創(chuàng)新道路還需要進一步研究。

作者簡介：

馮天祎，籍貫：黑龍江安達人，沈陽師范大學美術(shù)與設計學院，18級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：書法。