李紫萊

【摘 要】在第92屆奧斯卡頒獎典禮上，《寄生蟲》獲得了最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片四項(xiàng)大獎，為亞洲電影做出了巨大貢獻(xiàn)。在榮耀與光彩的背后，是奉俊昊在電影道路上細(xì)心地鉆研和不懈地努力，他與電影大師會晤交流，與演員們打磨表演形式，將這些年的所見所聞所思所感用電影的形式傳達(dá)給觀眾，《寄生蟲》的創(chuàng)作是奉俊昊為表現(xiàn)人群之間的貧富差異，體現(xiàn)他對人性復(fù)雜思考的一大力作。

【關(guān)鍵詞】創(chuàng)作;多元視角;人性;價值衡量;故事格局

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0103-02

巴贊的《論作者策略》中寫道，“美國電影知道如何通過一種驚人相似的方式表現(xiàn)美國社會自身所需的影響，即通過自己的手段參與社會的構(gòu)建”。以某種程度上來說，奉俊昊的電影也在不斷地反映韓國社會所需的影像，用藝術(shù)手段來參與社會構(gòu)建。奉俊昊畢業(yè)于延世大學(xué)社會系，而后開始接觸編劇、導(dǎo)演行業(yè)，因?yàn)閷I(yè)的影響，他的創(chuàng)作總是與韓國社會問題緊密相連。他擅長將犯罪題材的電影做到極致，內(nèi)容曲折、元素豐富，并客觀思考每個角色的多面性，并不是一味地渲染某一類人的好與壞。從嘗試期的《綁架門口狗》，融合了個人的巧思，到國內(nèi)好評如潮的《殺人回憶》，在初步形成自己電影風(fēng)格的同時，逐漸將社會問題尖銳化。再后來，《漢江怪物》融合商業(yè)元素，又不乏理性思考，是奇思妙想與社會問題的完美結(jié)合，成為韓國電影史上最賣座的電影之一，《母親》《雪國列車》等作品是他汲取經(jīng)驗(yàn)并勇于發(fā)散思維的進(jìn)一步嘗試，在人類社會的大愛和家庭關(guān)系的小愛之間衡量輕重，無不彰顯了奉俊昊在把控現(xiàn)實(shí)主義電影方面的獨(dú)特天賦。2019年，影片《寄生蟲》是奉俊昊影片中囊括曲折的劇情、復(fù)雜的人物關(guān)系、多元的視角和獨(dú)特的表達(dá)方式的集大成之作，它將社會黑暗角落中的依附關(guān)系暴露在陽光下，也將一些小人物渴望財富與自尊的心理細(xì)膩地展現(xiàn)出來。例如影片中總共發(fā)生過兩次流血事件，一次是金基澤一家和前保姆夫婦為了留在富人家而爭得頭破血流，一次是金基澤拿刀捅向樸社長。前者是為利益，后者是為尊嚴(yán)，這也是窮人階層在社會中最難跨越的兩道坎，無論是追求利益還是保住尊嚴(yán)都可以讓窮人不顧一切地去廝殺，而電影中更加強(qiáng)調(diào)了在前一次廝殺中尚存理智的金基澤卻在樸社長捂鼻后失去控制，說明比起艱難的生活，更難讓人容忍的是他人眼中的不屑?？梢哉f這部影片無論從劇本內(nèi)容、主題刻畫還是導(dǎo)演風(fēng)格、表達(dá)方式等多個方面，都詮釋了奉俊昊的藝術(shù)風(fēng)格追求。

一、關(guān)于劇本內(nèi)容

（一）匯聚一堂的矛盾人物

在《寄生蟲》中，人物以家庭為單位代表一種階層、一種人群：有住著豪華別墅的富人家庭;有住在地下室靠折疊披薩紙盒為生的貧窮家庭。富人和窮人、窮人和窮人之間都有矛盾，但電影開場時幾個家庭沒有聯(lián)系、各不相關(guān)，按著各自的生活軌跡，生活得基本和諧。后來因?yàn)榛畲婕彝ソ處煹那楣?jié)，幾個家庭聚到了一起，利益爭奪促使人物之間的矛盾爆發(fā)。

金基澤一家利用小聰明擠走了富人家稱職的司機(jī)和保姆，和富人家成了雇傭關(guān)系，卻也無形中打破了前保姆夫婦生活的平衡。在同一個空間中，富人對窮人逐漸有了鄙視心態(tài)，兩個窮人家庭之間也產(chǎn)生了激烈的競爭關(guān)系，他們渴望取代富人擁有他們的財產(chǎn)，事件便因人物的需求而產(chǎn)生。

（二）引起共鳴的經(jīng)典臺詞

劇作家要寫好臺詞絕對不是一件輕而易舉的事，有人說戲劇臺詞是世界上最難寫的散文，因?yàn)樗纫磉_(dá)人物的性格，推動劇情向前進(jìn)展，說明事物的真相和心理活動，又要有感動人或教育人的力量[1]。“過得好的人，更容易成為好人”“不是有錢卻很善良，是有錢所以善良，我有錢的話我也會很善良，超級善良?！边@是樸社長一家人出門后金基澤和妻子的對話，窮人們偷偷住著富人的家，醉醺醺地談天說地，金基澤感慨著上層人不全是狡詐的、虛偽的，也有善良的一部分，而妻子一針見血地指出那是因?yàn)榕魅艘率碂o憂，生活在溫室中，對窮人施舍笑臉和信任只會更加突顯她的教養(yǎng)得體，讓原本就處于下層的他們更加仰望富人。這些臺詞能夠引起觀眾的共鳴，生活條件優(yōu)厚的人大多沒有后顧之憂，可以“勇敢”地邁出一步做打破常規(guī)的事，做得好他就會更矚目、更優(yōu)秀，做不好還能重新開始或回到原來的軌道，但窮人不敢邁出那一步，一旦失敗就是掉入深淵。所以他們?yōu)榱烁玫厣畈荒茏邔こＢ?，很多時候會不擇手段，成為大眾眼里品行不端、誤入歧途的人。

二、關(guān)于視角和價值衡量

（一）影片暴露了底層人群的劣根性

不像眾多電影只是展現(xiàn)底層人物或某個弱勢群體被欺壓后勇于反抗、互相幫助的積極性，奉俊昊在描寫人物時更為全面，《寄生蟲》中所謂的社會底層人群也并非善茬，正應(yīng)了那句話：“可憐之人必有可恨之處?！彼麄兛蓱z又可悲，一方面，他們出身卑微，身上帶著被富人嫌棄的“窮人味道”，尊嚴(yán)被踩在腳下，也被觀眾所同情;另一方面，他們會在金錢和地位的誘惑中迷失自我，用著不屬于自己的東西，妄想耍一些花招取代富人的位置，甚至在看到威脅者出現(xiàn)后不計一切后果除掉，爭得魚死網(wǎng)破，哪怕殺人也要保住自己眼前的利益，形象忽然又變得可憎起來。整部影片看下來，觀眾會脫離對任何一方的偏袒，客觀地了解每一個人的積極面和陰暗面。《寄生蟲》的每一個人都是生活中活生生的“人”，他們都有人性的弱點(diǎn)。

（二）身份影響了價值判斷

片中的主人公金基澤前期一直是老實(shí)淳樸的形象，被生活磨平棱角，作為下屬會順應(yīng)上司的要求，認(rèn)真工作，作為父親也會對自己的子女無限包容，但到最后他氣紅了眼，殺了樸社長，只因樸社長無意中一個捂鼻的動作，一下子讓他認(rèn)識到自己在富人眼里是骯臟的，且散發(fā)著窮酸味的，加上一旁倒地的女兒血流不止，無人問津，人物身份的差異在特定的環(huán)境里被放大，那時的金基澤不是聽候老板差遣的金司機(jī)，也不是慈祥的父親，而是被富人所不屑的可有可無的東西，在眾多賓客中像是一個笑話，人物的思想行動一下子因自尊被踐踏而變得失控，矛盾也一下子變得尖銳起來并被點(diǎn)燃。

其實(shí)早在《寄生蟲》之前，《母親》這部片子就反映出奉俊昊對人物的把握十分細(xì)膩，片中的兒子泰宇癡傻，總是受欺負(fù)，在生活中屬于弱勢群體，母親拼盡全力要為兒子洗刷殺人的冤屈，結(jié)果最后發(fā)現(xiàn)真的是兒子所為時，她將唯一的目擊證人殺害，給人一個意想不到的反轉(zhuǎn)。站在母親的角度思考，她所認(rèn)定的最高價值不是道義準(zhǔn)則，而是兒子的生命，奉俊昊只是將他所認(rèn)為的“母親”這一角色最有可能實(shí)施的行動表現(xiàn)出來，而不是只想展示社會上公認(rèn)的道德標(biāo)準(zhǔn)。

三、關(guān)于導(dǎo)演風(fēng)格

（一）做到極致的犯罪類型片

這部影片延續(xù)了奉俊昊擅長描寫社會等級差異的風(fēng)格，富人和窮人之間似乎有一條不可逾越的鴻溝，富人在南宮賢子設(shè)計的豪宅里要風(fēng)得風(fēng)，要雨得雨，窮人擠在陰暗的地下室為生計發(fā)愁，富人隨口一句指令就能左右窮人的生存問題，這種極致的差異能更明晰地將兩者的矛盾血淋淋地剖開給人看，他們相差的不只有金錢，還有尊嚴(yán)。奉俊昊要帶領(lǐng)觀眾看到的也不僅是物質(zhì)方面的區(qū)別，還有長期被蔑視、被壓迫的人的敏感心思，他們經(jīng)常會掩飾表面，他們的眼神中藏有自卑和痛苦，和富人習(xí)慣高高在上、一切都無所謂的神態(tài)不同，影片的眾多小細(xì)節(jié)就可以體現(xiàn)出每個人的身份差距，如金基澤聽到樸社長說車?yán)镉泄治逗?，在自己袖口上輕輕地一嗅，眼神中的窘迫和無地自容清晰可見，這遠(yuǎn)比只表述兩家人外觀的差異來得讓人震撼。

（二）“合身”場景的故事格局

奉俊昊曾在和日本導(dǎo)演是枝裕和的談話中提到選景的考量，說場景做得越大，投資越多，導(dǎo)演的壓力也會相對變大，而《寄生蟲》的拍攝場景就好像是自己“最合身的衣服”。一部影片暫時就是大地萬物，就是大千世界[2]。《寄生蟲》中的別墅是完全為電影而專門打造的場景，所有人都在這個“世界”里上演自己的故事。同時，三組人物關(guān)系構(gòu)成的故事格局于他而言也最易掌握，一個別墅、一個地下室就足以將人物發(fā)生的所有事件完美囊括，說明場景的包容度很高，可以保證人物行動盡情施展，在該范圍內(nèi)利用到每個角落，同時故事極具充盈度和變化性。以家庭代替社會階級，化大為小，也將故事格局保證在合理的維度。

四、關(guān)于表達(dá)方式

（一）以物代人的象征手法

奉俊昊在很多時候的表達(dá)方式是含蓄的，但他會在劇情上將矛盾做到極致。在塑造角色時，他運(yùn)用眾多元素代替一類人。如《綁架門口狗》中的“狗”代表的不僅是狗，還有弱勢的人群，外表斯文的主人公因錯失成為教授的機(jī)會，將怨氣遷移到狗身上，反映出一些高文化人群恃強(qiáng)凌弱，每個階層的人都會欺壓下一個階層的人，看似人殺狗，其實(shí)人殺人;《漢江怪物》中的“怪物”不只是水中的不明生物，還有不做實(shí)事、通緝無辜人員做實(shí)驗(yàn)的政府和警員;《雪國列車》中的“車頭”和“車尾”，是社會的上層階級和下層階級，每個車廂的用具代表一個時代所用的工具，而主人公向著車頭前進(jìn)的過程則是一部活生生的人類進(jìn)化史。到《寄生蟲》時，這個標(biāo)題就已經(jīng)代指了影片中的一類人，依附富貴人家才能活下去。緊挨著的地上和地下的兩種生活環(huán)境，把人與人之間的等級差異體現(xiàn)得鮮明深刻，一個空間里卻是兩種人生。

（二）浪漫形式的現(xiàn)實(shí)結(jié)尾

奉俊昊的影片往往不會給出一個特定的結(jié)局，很多情況是給出一種故事延伸方向的可能性。在《寄生蟲》中，金基澤殺了樸社長后為躲避警察追捕，靈光一現(xiàn)躲進(jìn)陰暗的地下室，過著提心吊膽的日子，而兒子基宇也大病一場，但這不是人物的最終結(jié)局，在這樣令人窒息的劇情走向中，導(dǎo)演用一種相對浪漫的手法，也就是摩斯密碼傳遞書信的方式讓父子之間無聲地溝通，并且基宇也有了這樣的計劃和想象——賺錢，買下那個別墅，而父親要做的只是從地下室走上來，一家人在明媚的陽光下相擁。但這能否實(shí)現(xiàn)，沒有人知曉，比起給出所有人的最終命運(yùn)，這種結(jié)局更想傳達(dá)的是人物此時一種經(jīng)歷過大起大落后，看透生活的心境。

五、結(jié)語

電影《寄生蟲》的上映引發(fā)了社會對底層人群的關(guān)注，韓國首爾因此立即撥款改善“半地下”家庭的生活條件。與此同時，影片也使人們明白，社會中的“小人物”也許缺的并不只是物質(zhì)資助，他們更需要的是人與人之間的尊重，社會階級中存在的鄙視鏈，也許才是釀成許多悲劇的罪魁禍?zhǔn)?，?shí)現(xiàn)“人人生而平等”的目標(biāo)任重而道遠(yuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]顧仲彝著. 編劇理論與技巧[M].上海：上海人民出版社，2016：316.

[2]（法）安德烈·巴贊著，崔君衍譯.電影是什么[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008：148-152.