高敏

摘要：隨著新時代的不斷發(fā)展，工筆人物已經(jīng)開始從古典形態(tài)走向現(xiàn)代化，不斷的更新時代的特征和審美趣味。俗話說的好藝術源于生活，我們要做的事情就是結合當下的主流思想，創(chuàng)造出積極的藝術氛圍，既保存古典的精髓又要具有我們這一代的時代特征，在創(chuàng)作過程中一定要搜集大量的素材，通過探索我們的生活去找到新的靈感，為工筆人物這一傳統(tǒng)藝術不斷注入新的活力。

關鍵詞：工筆人物? 古典主義? 氛圍

中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）11-0024-03

一、藝術風格的養(yǎng)成

我們在賞析作品時，通常能聽見一個詞，就是“風格”，對于筆者來說風格是個人創(chuàng)造達到成熟的一種標志，也是作品達到高藝術水準的標志。不同風格會帶給觀看者不同的感受，所以如何培養(yǎng)筆者的風格是件重要的事情。

當筆者投入創(chuàng)作階段之后對創(chuàng)作有了明確的意識，如何創(chuàng)作屬于自己的東西？筆者認為首先是個性的確立，個性，是由脾氣、品格、氣質、喜好等方面組成，是穩(wěn)定的心理特征。譬如筆者是個細心入微的人，其作品也會帶有這種特質。

其次是流派風格，隨著信息化時代的不斷發(fā)展，國內外的藝術種類不斷的交融，涌現(xiàn)了很多不同的藝術風格以及創(chuàng)作方法，而這些審美趣味、思想風格相同的筆者會形成一個藝術團體，每一位創(chuàng)作者都應該找到擅長的或與自己審美相同的藝術風格進行學習。

最后是時代風格，一個時代有一個時代的特征，譬如，文藝復興時期重視人的價值，提倡人文主義，所以那個時代的繪畫大多是對人體的描繪。新時代下，人們更注重理性、自由、宣揚青春，所以要在繼承傳統(tǒng)的基礎上，兼容外來優(yōu)秀藝術，創(chuàng)造出既有與時俱進的民族精神，又有包羅萬象的時代精神的藝術之路。

作品除了需要表達個人風格之外，最重要的還是傳達情感，有溫度的藝術才是好的藝術。創(chuàng)作是個載體，連接了作者與欣賞者兩方，創(chuàng)作一定不是單純的畫畫，而是要抒發(fā)感情，就好比詩人通過吟詩作曲來寄托情絲一樣，作者的畫面一定要有感情、思想，否則這幅創(chuàng)作就失去了靈魂。

每位創(chuàng)作者都已經(jīng)形成自己獨立的審美體系和自我風格，且熟知各大畫派的繪畫理念，找到準確的風格定位，再加上不斷的練習，才有可能成為一名優(yōu)秀的藝術工作者。

古典主義繪畫是以精神為內涵，這點與中國畫的理念有著相似之處，提倡崇高、高雅的題材，重視素描關系以及形體結構的準確性，構圖講究對稱、畫風細膩、氣勢恢輝宏。

二、研究性創(chuàng)作

在筆者創(chuàng)作的作品《芳華》中，就嘗試性的把古典與現(xiàn)代結合了起來，譬如在畫面的右側筆者引用了魚兒的元素，畫面中的神仙魚用了圓形與直線的元素，不同于往常純寫實的手法，帶了一點裝飾的意味，暗喻人們對自由的向往，像魚兒一樣無拘無束。畫面的正后方畫了一個類似于長條屏式的天窗，天窗內部畫了一些山脈和樹木還有小房子，為了加深畫面的縱深感，同時也與室內的人物形成對比，這與喬凡尼·貝利尼的《圣母與小樹》有異曲同工之妙。天窗前部還畫了長形的花瓶相呼應，對于花紋的選擇也搜集了很多西方裝飾性紋樣，最后選擇水波紋的元素，水波紋雖然比較平面但是很有裝飾色彩。

其次畫面的主體為六個年輕女孩，一開始的設定為穿著現(xiàn)代的裙裝，但是隨后發(fā)現(xiàn)太過現(xiàn)代化的著裝可能會破壞掉畫面中所營造的氛圍感，另一方面筆者希望畫面可以具有古典氣息，因此筆者最后選擇了歐式復古一點裙裝，為此筆者查閱了各種古典肖像畫，尤其是古典畫派的安格爾，安格爾筆下的那個時代的年輕女人，大多是臉型偏圓潤，面部比較柔和，五官深邃，大眼睛小巧精致的鼻頭，嘴型比較薄，筆者也把這些特征放到了畫面人物的身上，進行了一些臉部的局部調整，之后筆者又研究不同時期的服飾以及妝發(fā)的變化，最后選擇風格統(tǒng)一的服飾來進行創(chuàng)作，用大量細密的線條體現(xiàn)出衣物的質感和人物節(jié)奏感。

最后筆者的創(chuàng)新性研究是體現(xiàn)在染色方面，中國工筆畫的著色技法有很多，譬如分染、罩染、提染、點染、烘染、醒染等，但主要的染法為分染與罩染，通過一遍遍的分染與罩染物體，最終形成一幅完美細膩的工筆畫，創(chuàng)新當然不是創(chuàng)造一種新的染法，而是借助這些已有的著色方式，只不過染的著重點有所不同。眾所周知，中國畫不講究立體感強透視、以及光影變化，重在表現(xiàn)人物氣節(jié)和神情，注重以形寫神，氣韻生動，主要技法就是“勾”與“染”相結合表現(xiàn)特定的內容，由于筆者經(jīng)常會去看西方的古典繪畫，因此會受到西方畫派的影響，如何才能把工筆畫和西方古典畫相結合，來達到1+1>2的效果。首先，用平面的線條去替代西方繪畫的調子，線條是一個很神奇的符號，雖然是平面但是通過轉折、粗細、濃淡、干濕卻可以營造出空間的效果。其次，用工筆畫的染法去體現(xiàn)西方的光影變化，通過光影來表現(xiàn)物體的立體感，但這種光影效果只畫在人物蓬蓬的裙子上，并沒有體現(xiàn)在臉部，也沒有去強調影子的存在，這點還是保持著傳統(tǒng)繪畫的特點，筆者只是想去營造微弱的光影感，來達到豐富畫面的效果，形成一幅畫面細膩、氣氛浪漫的創(chuàng)作，這也是筆者創(chuàng)作中最能體現(xiàn)古典與現(xiàn)代結合的一點。

三、構圖調整與技法表現(xiàn)

筆者在畫面中使用了許多水平線，給人平穩(wěn)、舒展的感覺，如畫面中橫著的欄桿，魚的走勢，云的走勢，橫向的腰帶。但一幅畫面單有垂直線或者平行線都會顯得過于呆板，最好的構圖方式就是這兩種相互組合，而創(chuàng)作中所有的人物都是垂直站立在畫面之中的，因此筆者在畫面的右側加入了一個橫向的長沙發(fā)，人物后方又加了一個橫向的欄桿，以及游動的魚。創(chuàng)作的最后方是一個天窗，左側是山脈，橫向的田野加上了橫向的云彩，破開了豎線，長短、粗細不同的橫線與豎線交錯在一起，豐富了畫面又體現(xiàn)了各自優(yōu)點。

在技法的表現(xiàn)上前面也已經(jīng)提到過了，主要是用了分染加罩染的方式去著色，特殊需要去表現(xiàn)質感的地方，比如畫面背景中的小房子，用了勾加皴擦的方式，體現(xiàn)毛躁的質感以及在人物的裙子上部分用了積水撞色的方法，營造自然流動之感，增加畫面亮點，打破純染色帶來的枯燥感，畫面的整體色調筆者選擇了紫灰色，所有人物的衣服都在統(tǒng)一色調中尋求變化，使畫面色調柔美，富有變化卻又和諧統(tǒng)一。

四、創(chuàng)新意識與感悟

在創(chuàng)作前期，筆者一開始設想的方式是通過白描來表現(xiàn)畫面，由純線條組成不同層次，不同疏密的變化，但是勾線之后發(fā)現(xiàn)，人物站位不太緊湊，經(jīng)過修改后選擇還是以工筆設色的方式去塑造畫面，在制作小稿的過程中，受西畫的影響，筆者運用了光影的畫法進行創(chuàng)新，慢慢的找到了畫面最舒服的效果，這也成為筆者畫面中的第一個創(chuàng)新。第二個創(chuàng)新就是水草的變形與魚的元素，受克里姆特的繪畫影響，他的作品有非常嚴謹?shù)脑煨鸵约皾庥舻纳{，他的《金魚》給了筆者創(chuàng)作中畫魚的靈感，《金魚》描繪的是裸體女子，女子飄揚紅色的頭發(fā)是他獨特的藝術表現(xiàn)，帶給人魔幻的視覺感受，女人與水的組合在以前的繪畫中并不難見到，所以在創(chuàng)作中，筆者也使用了魚和水的元素，通過這些來表現(xiàn)一種對自由的向往，后方的花瓶被線條分割成了不同的部分，分別暗示了土地、海水，以及引用了克里姆特作品中的直線與三角的組合，來表示水草，這些都是自然界不可缺少的，來表達自然與人類社會息息相關。

隨著時代的進步，信息化的傳播越來越快速的今天，我們也在進步，我們也在突破，新工筆就是一個很好的例子，我們在繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)繪畫的同時，將把我們所在的新的時代特征融入到我們的創(chuàng)作之中，不斷的更新我們的傳統(tǒng)繪畫，讓傳統(tǒng)繪畫可以以更多形式出現(xiàn)在大眾眼中，在今天中西方繪畫也在不斷的交流，相互吸收彼此之間寶貴的精華，融入各自的文化之中，我們今天要做到的是相互交流，相互借鑒，但一定要取其精華去其糟粕，堅守我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術做到和而不同。

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