張璐

摘?要：隨著新時(shí)代、新技術(shù)的發(fā)展，影像真實(shí)感的表現(xiàn)程度不斷演進(jìn)，本文主要從技術(shù)角度對(duì)電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在道具、空間、心理方面真實(shí)感的建構(gòu)進(jìn)行具體梳理和分析，并總結(jié)和反思，分析出新技術(shù)條件下電影影像真實(shí)感的真正需求。

關(guān)鍵詞：新技術(shù);影像真實(shí)感;《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》

中圖分類(lèi)號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1672-8122（2020）06-0121-02

2019年上半年，全球票房整體表現(xiàn)冷淡，中國(guó)電影市場(chǎng)的表現(xiàn)也并不樂(lè)觀(guān)，然而2019年的“十一”假期，恰逢新中國(guó)成立70周年，三部主旋律大片“燃爆”了國(guó)慶檔，引發(fā)了全民觀(guān)影的熱潮，票房已達(dá)28.55億?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》作為其中一部票房、口碑俱佳的主旋律電影之一，更是成為眾議的對(duì)象。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》不同于以往普通的災(zāi)難片，它是由真實(shí)的事件改編、描寫(xiě)特定職業(yè)人群的災(zāi)難類(lèi)型片。2018年5月14日，川航3U8633航班在執(zhí)行重慶至拉薩飛行任務(wù)中擋風(fēng)玻璃破裂脫落，在機(jī)長(zhǎng)劉傳健等全體機(jī)組成員和多部門(mén)的密切配合下，成功備降成都雙流機(jī)場(chǎng)。時(shí)隔一年，改編自真實(shí)事件、真實(shí)人物的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在大眾矚目中登上了銀幕。為了再現(xiàn)事件的始末，電影尤其注重影像的真實(shí)感營(yíng)造，從道具的模擬到環(huán)境的再現(xiàn)等，運(yùn)用了大量的電影特效技術(shù)和先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)，極大提高了影像視覺(jué)的真實(shí)感。

一、 影像真實(shí)感

影像真實(shí)感泛指影像所呈現(xiàn)的真實(shí)感，它的參照物是人類(lèi)依靠視覺(jué)所看到的客觀(guān)世界存在的真實(shí)景物[1]。在早期電影誕生之初，影像真實(shí)感就一直是電影理論界爭(zhēng)論的焦點(diǎn)，并且每次新興技術(shù)的誕生都會(huì)引發(fā)電影理論的關(guān)注。漢德遜在《電影理論的兩種類(lèi)型》中曾指出，已經(jīng)得到發(fā)展的主要電影理論有兩大類(lèi)：局部與整體關(guān)系的理論和電影與真實(shí)的關(guān)系理論[2]。早期經(jīng)典美學(xué)分為兩大流派，影像真實(shí)感則是兩派爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。1978年好萊塢科幻大片《星球大戰(zhàn)》的上映，標(biāo)志著世界電影進(jìn)入了全新的數(shù)字時(shí)代，數(shù)字技術(shù)便被越來(lái)越多地運(yùn)用到電影藝術(shù)視覺(jué)形象中，而20世紀(jì)后，隨著電影數(shù)字技術(shù)和3D技術(shù)的飛速發(fā)展，傳統(tǒng)理論中對(duì)影像真實(shí)感的追求再次受到了沖擊。

影像的真實(shí)感不是簡(jiǎn)單地呈現(xiàn)客觀(guān)現(xiàn)實(shí)，而是依托于合理的藝術(shù)加工、前沿的技術(shù)手段等打造一種符合觀(guān)眾內(nèi)心感受和認(rèn)知的真實(shí)，是一種表達(dá)人類(lèi)情感的邏輯真實(shí)[3]?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》作為21世紀(jì)電影技術(shù)運(yùn)用下的產(chǎn)物，在符合電影敘事的邏輯要求，又適應(yīng)電影技術(shù)范圍的條件下，運(yùn)用了大量3D、CG等特效技術(shù)，拍攝出了虛擬又真實(shí)的空中現(xiàn)場(chǎng)，為觀(guān)眾營(yíng)造出了盡可能完美的現(xiàn)實(shí)幻境，這種影像真實(shí)感不僅在表現(xiàn)形式上具有真實(shí)性，更有社會(huì)性的現(xiàn)實(shí)，融入人文主義關(guān)懷，它聚焦了機(jī)長(zhǎng)、空姐等一類(lèi)職業(yè)的機(jī)務(wù)人員，展現(xiàn)了他們的職業(yè)素養(yǎng)和面對(duì)困難時(shí)臨危不懼、擔(dān)當(dāng)作為的新時(shí)代精神。

二、 真實(shí)感的構(gòu)建

（一） 道具的真實(shí)

為了做到全方位還原真實(shí)的細(xì)節(jié)，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》制作了大量的道具，包括飛機(jī)、塔臺(tái)、控制面板、飛機(jī)儀表、登機(jī)牌等及其他民航相關(guān)道具和場(chǎng)景，都是根據(jù)劇情在短期內(nèi)重新設(shè)計(jì)和制作的，這種在細(xì)節(jié)上的把控，滿(mǎn)足了業(yè)內(nèi)專(zhuān)家和觀(guān)眾對(duì)空管題材專(zhuān)業(yè)性的要求。在電影中，從遠(yuǎn)景到近景，從仰拍到俯拍，飛機(jī)各種角度的飛行狀態(tài)都十分逼真，這是由于出品方博納影業(yè)斥資3 600萬(wàn)打造了1∶1空客A319飛機(jī)的模擬機(jī)。除了像飛機(jī)這樣的電影道具要求專(zhuān)業(yè)、逼真，影片更還原了真實(shí)的空管自動(dòng)化系統(tǒng)，涉及雷達(dá)、電報(bào)、氣象等各類(lèi)數(shù)據(jù)接入、后臺(tái)服務(wù)器的配置以及幾十個(gè)功能模塊的部署和運(yùn)行。《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》通過(guò)接近真實(shí)管制場(chǎng)景的建造，使得演員可以通過(guò)回放原始雷達(dá)和電報(bào)數(shù)據(jù)對(duì)著屏幕進(jìn)行各種操作。

（二） 空間的真實(shí)

場(chǎng)景結(jié)構(gòu)的建立是觀(guān)眾對(duì)影片空間認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，而《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》通過(guò)運(yùn)用特效對(duì)空中整體環(huán)境的三維空間的立體建構(gòu)，加強(qiáng)了觀(guān)眾對(duì)于影片環(huán)境的真實(shí)感認(rèn)同?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》的劇組規(guī)模較大，涉及的三大機(jī)場(chǎng)皆為實(shí)景拍攝，而其他災(zāi)難場(chǎng)面的還原則使用了大場(chǎng)面的鏡頭調(diào)度和后期特效，來(lái)營(yíng)造逼真、驚險(xiǎn)的視覺(jué)沖擊。例如，飛機(jī)飛過(guò)青藏高原的鏡頭，劇組通過(guò)綜合衛(wèi)星和航拍素材，利用3D建模軟件模擬出真實(shí)的青藏高原，運(yùn)用不同的取景角度、方向、距離，構(gòu)建畫(huà)面空間的立體真實(shí)感。此外，全片最高難度的特效鏡頭出現(xiàn)在飛機(jī)穿過(guò)云團(tuán)那一幕，團(tuán)隊(duì)通過(guò)3D建模、打光、渲染、鏡頭預(yù)演示范，才帶來(lái)如此真實(shí)的光感變化、氣流與飛機(jī)的互動(dòng)、暴雨擊中飛機(jī)的狀態(tài)。其中影片對(duì)光線(xiàn)的把控顯得尤其重視，它是表現(xiàn)造型的重要手段，不同的光線(xiàn)強(qiáng)度、性質(zhì)能夠營(yíng)造出不同的環(huán)境氛圍，更能增添空間的立體感。飛機(jī)在云中穿梭時(shí)天氣由晴轉(zhuǎn)陰到雷雨交加，最后沖過(guò)云團(tuán)轉(zhuǎn)晴，影片中空間的光線(xiàn)與被攝物體的光線(xiàn)相得益彰，基本符合觀(guān)眾日常生活中積累起來(lái)的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，使觀(guān)眾在視覺(jué)上相信這是一個(gè)真實(shí)的整體空間?？臻g的真實(shí)需要虛擬環(huán)境和實(shí)拍的有機(jī)結(jié)合，通過(guò)光影色彩、空間關(guān)系、鏡頭景別等的協(xié)調(diào)，建構(gòu)起一個(gè)整體和諧的三維空間。

（三） 心理的真實(shí)

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》的拍攝難度巨大，為保證視覺(jué)效果，制作方特意找到《薩利機(jī)長(zhǎng)》的特效團(tuán)隊(duì)運(yùn)用大量的數(shù)字特效技術(shù)，但由于技術(shù)的限制，雖已盡可能地向真實(shí)靠攏，但還是避免不了有特效的痕跡，事實(shí)上觀(guān)眾都知道這是電腦特技虛擬制作而成的，但心里卻更傾向于接受它是“真實(shí)”的。這是因?yàn)楫?dāng)影像和視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)發(fā)生沖突時(shí)，人的大腦傾向于調(diào)動(dòng)心理完形來(lái)修復(fù)這些圖像[4]。完形理論在格式塔心理學(xué)理論中一般被用來(lái)解釋人們對(duì)形式上和心理上的不完整信息的處理方式，他與信心的豐富程度和人們對(duì)事物的熟悉程度有關(guān)。絕大部分觀(guān)眾并沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)，所以對(duì)于劇情畫(huà)面呈現(xiàn)的“真實(shí)感”，全由觀(guān)念經(jīng)驗(yàn)來(lái)評(píng)定。而此時(shí)3D、CG等特效的魅力便在于它可以天馬行空地改造現(xiàn)實(shí)和創(chuàng)造現(xiàn)實(shí)，這一特性割裂了影像和對(duì)象之間的黏著關(guān)系，觀(guān)眾在觀(guān)看這類(lèi)含有特效的影像時(shí)，大腦會(huì)對(duì)影像內(nèi)容進(jìn)行關(guān)聯(lián)與推理，賦予虛擬的對(duì)象以真實(shí)的存在意義。這種認(rèn)知的錯(cuò)覺(jué)會(huì)一直延伸至屏幕外，使得觀(guān)眾處于一種錯(cuò)覺(jué)與假裝相信的混沌狀態(tài)，《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》以真實(shí)故事改編為宣傳口號(hào)，觀(guān)眾容易將現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的情感引入劇情，當(dāng)特效將虛擬和現(xiàn)實(shí)融合在一起，觀(guān)眾便會(huì)下意識(shí)地忽略“不真”的畫(huà)面和荒誕的細(xì)節(jié)，沉浸于緊張刺激的劇情之中，從而對(duì)影片的真實(shí)深信不疑。

三、 結(jié)?語(yǔ)

巴贊說(shuō)：“為了獲得一部作品審美上的完整性，就必須能夠讓我們既知道所敘事件是通過(guò)特技表現(xiàn)的，又相信這些事件的真實(shí)性”[5]?！吨袊?guó)機(jī)長(zhǎng)》正是通過(guò)合理地使用特效技術(shù)，將虛擬與現(xiàn)實(shí)融合制作出一個(gè)還原現(xiàn)實(shí)又不完全一樣的真實(shí)故事，以達(dá)到“影像真實(shí)感”的層次。

《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》在通過(guò)技術(shù)努力實(shí)現(xiàn)畫(huà)面“影像真實(shí)感”的同時(shí)，也利用電影所呈現(xiàn)的整體真實(shí)情感和內(nèi)部角色的真實(shí)情感來(lái)滿(mǎn)足受眾的情感需求，傳達(dá)中國(guó)的主流價(jià)值觀(guān)，完成中國(guó)文化、精神的國(guó)際化輸出。新的技術(shù)增強(qiáng)了影像的真實(shí)感和視覺(jué)效果，但過(guò)度的強(qiáng)調(diào)技術(shù)的奇觀(guān)化，容易喪失影像真實(shí)感的核心理念——人本主義理念。巴贊對(duì)影像真實(shí)感是這么要求的：電影應(yīng)該關(guān)注人的生存和心理狀態(tài)以及當(dāng)下的社會(huì)存在問(wèn)題，必須對(duì)人的情感和價(jià)值取向進(jìn)行深刻的反思。因此在電影新技術(shù)條件下，我們不僅要追求畫(huà)面的影像真實(shí)感，更要注重電影邏輯真實(shí)中的人文關(guān)懷。

參考文獻(xiàn)：

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[4]屠明非.電影技術(shù)藝術(shù)互動(dòng)史：影像真實(shí)感探索歷程[M].北京：中國(guó)電影出版社，2009：36.

[5]（法）安德烈·巴贊著.崔君衍譯.電影是什么[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008：52.

[責(zé)任編輯：楊楚珺]