刁秋宇

摘?要：定格動(dòng)畫作為一門新興的動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，從最初的小眾化發(fā)展到如今被越來(lái)越多地展現(xiàn)在熒幕之上，得到廣泛接受。角色的情緒一直在動(dòng)畫影片中占據(jù)了重要位置，因?yàn)樗苿?dòng)著劇情的順利進(jìn)展。然而在定格動(dòng)畫中，角色的情緒卻并不是那么容易水到渠成，這應(yīng)該是個(gè)重點(diǎn)也是個(gè)難點(diǎn)。筆者從數(shù)部經(jīng)典定格動(dòng)畫中發(fā)現(xiàn)，不只是表情可以用來(lái)表達(dá)角色情緒，我們也可以借助其他媒介來(lái)清楚生動(dòng)地表達(dá)定格動(dòng)畫中角色的喜怒哀樂(lè)，本文主要從配樂(lè)、色彩、動(dòng)作三大因素展開(kāi)討論。

關(guān)鍵詞：定格動(dòng)畫;角色;情緒渲染

中圖分類號(hào)：J218.7?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??文章編號(hào)：1672-8122（2020）06-0144-03

一、配樂(lè)對(duì)角色情緒的影響

音樂(lè)和動(dòng)畫一直以來(lái)“親密無(wú)間”，音樂(lè)是動(dòng)畫的翅膀，扶搖直上;動(dòng)畫是音樂(lè)的舞臺(tái)，樂(lè)音飛舞。兩者交相輝映不可或缺，幾乎每部動(dòng)畫作品中都有音樂(lè)，而配樂(lè)對(duì)于角色情緒方面尤其是定格動(dòng)畫的角色情緒方面有著重要的影響，筆者歸納出“三型”并結(jié)合經(jīng)典定格動(dòng)畫案例進(jìn)行研究。

1.情緒激發(fā)型

有的音樂(lè)能夠表達(dá)角色情緒的爆發(fā)點(diǎn)，就是帶動(dòng)角色情緒的高潮，這種影響的類型叫做“情緒激發(fā)型”。

通過(guò)著名定格動(dòng)畫《了不起的狐貍爸爸》中兩個(gè)鏡頭截圖，可以看到狐貍夫婦（如圖1所示）的情緒是無(wú)法分辨的，也許是驚愕也許是疑惑，這對(duì)觀者的觀賞帶來(lái)了很大的影響。但是在影片中這部分情緒的表達(dá)卻非常出色，這很大一部分歸功于配樂(lè)的運(yùn)用：剛開(kāi)始平靜的音樂(lè)傳遞出夫婦二人和諧的關(guān)系，有一種約會(huì)的幸福微妙，但是忽然弦音一轉(zhuǎn)，“Ive been in this town so long that back in the city……”一首激情的“Heroes And Villains”忽然點(diǎn)燃了我們的神經(jīng)，這段音樂(lè)將劇情直接帶入重點(diǎn)：夫婦情緒緊張又激動(dòng)地去做正經(jīng)事——偷雞。而配合這段偷雞的音樂(lè)，在近景中，夫婦二人的表情被營(yíng)造了出來(lái)，我們至少不難劃定：激動(dòng)、警惕等這樣一個(gè)范圍。這段獨(dú)到的音樂(lè)配合讓作者省了很多力氣去講明“轉(zhuǎn)折”的劇情和驟變的角色情緒（從溫和變成狡詐）。這就是所謂“情緒激發(fā)型”的獨(dú)到之處。

2.平鋪直敘型

緊緊扣住情節(jié)發(fā)展，跟著角色情緒小幅度波動(dòng)，借音樂(lè)表達(dá)細(xì)膩感情稱之為平鋪直敘型?！督┦履铩防锏木S克多和艾米麗四手聯(lián)彈“The Piano Duet”的鋼琴片段中，前半段以艾米麗低音主旋律獨(dú)奏，宛如輕聲低吟。因?yàn)榫S克多欺騙帶她回到人間見(jiàn)父母竟然是為了見(jiàn)未婚妻。節(jié)奏簡(jiǎn)易的旋律就像是在訴說(shuō)著艾米麗的心事，維克多表示抱歉并與艾米麗一起配合彈奏時(shí)，兩人緩慢如你一言我一語(yǔ)。而在音樂(lè)后半段，主旋律加強(qiáng)，艾米麗配以左手的伴奏，速度較之前稍快，表現(xiàn)了艾米麗情緒有點(diǎn)激動(dòng)，根據(jù)劇情應(yīng)該是對(duì)維克多的欺騙表達(dá)憤怒，音型也更加復(fù)雜，開(kāi)始跳進(jìn)。最后兩人一起聯(lián)彈左手轉(zhuǎn)變成主旋律配以右手的高音伴奏進(jìn)入高潮。雖然是在彈奏音樂(lè)，我們卻聽(tīng)懂了主角的情緒。平鋪直敘型音樂(lè)的作用其實(shí)是幫助角色走完“內(nèi)心戲”。

3.“此處無(wú)聲勝有聲”型

音樂(lè)上的“留白”也就是停頓，往往更加能夠表達(dá)人物的特殊情緒，使動(dòng)畫音樂(lè)帶給人們的聽(tīng)覺(jué)形象和畫面的視覺(jué)形象完美融合，這稱為“此處無(wú)聲勝有聲”型。中國(guó)古代稱為“大音希聲”，錢鐘書用白居易的“無(wú)聲”去解“希聲”，其貼切與否并不重要，貴在另辟一徑，將“大音希聲”的研究引入音樂(lè)形態(tài)學(xué)的領(lǐng)域[1]。這種類型多表達(dá)角色的驚訝、恐慌以及為之后巨大的情緒變化做鋪墊，恐怖片中經(jīng)常運(yùn)用這個(gè)方法來(lái)渲染人物情緒。這也給觀眾帶來(lái)暗示作用，如當(dāng)畫面音樂(lè)停頓時(shí)，我們都會(huì)下意識(shí)地屏住呼吸，其實(shí)這種“停頓”也是說(shuō)明了角色在劇中“屏住呼吸”，等待下一幕發(fā)生。而當(dāng)設(shè)置恐怖元素時(shí)我們經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)“留白”出現(xiàn)在結(jié)束時(shí)，這是給角色一個(gè)充分發(fā)揮的空間，也是給觀眾預(yù)留一個(gè)醞釀猜測(cè)的時(shí)間，這個(gè)時(shí)候有音樂(lè)反而會(huì)暗示過(guò)多而降低這種效果，這樣的方法也很好地被運(yùn)用在定格動(dòng)畫中，如《恐怖玩具屋》《鬼媽媽》等定格動(dòng)畫都有運(yùn)用到這種“此處無(wú)聲勝有聲”的類型。

二、色彩對(duì)角色情緒的影響

色彩作為動(dòng)畫藝術(shù)的主要傳達(dá)形式之一，可以將動(dòng)畫中的抽象情感視覺(jué)化，并直觀地傳遞給觀者。色彩無(wú)時(shí)無(wú)刻都在與角色心理對(duì)話，并影響著觀者[2]。色彩分冷暖，情緒分高亢低沉，再經(jīng)過(guò)動(dòng)畫創(chuàng)作者對(duì)劇情的把握，將色彩主觀地概況與提煉，匯入到角色情緒之中。

1.暖調(diào)激情千轉(zhuǎn)

溫暖、明亮的色調(diào)常被用來(lái)表現(xiàn)積極、愉悅的情緒。在定格動(dòng)畫中，暖色調(diào)同樣能給角色的積極情緒加分：在奧斯卡動(dòng)畫短片《頭朝下生活》中（如圖2所示），我們也許無(wú)法從老奶奶拿著芭蕾舞鞋的表情中推測(cè)她具體是怎樣的心理感情，但從畫面中卻能知曉一二，因?yàn)橄﹃?yáng)下的暖色調(diào)襯托了她得知愛(ài)人送的禮物后的醒悟與驚喜。在此利用環(huán)境的色彩來(lái)烘托人物情緒非常好，因?yàn)樵诖藭r(shí)并不宜使用夸張的動(dòng)作或面部表情再或是激烈的音樂(lè)來(lái)體現(xiàn)這種驚喜，而簡(jiǎn)單的暖色調(diào)卻順利地推動(dòng)了故事情節(jié)，讓人不得不嘆服作者的巧思。

2.冷調(diào)延綿低沉

灰暗、明度低的色調(diào)常用來(lái)表現(xiàn)壓抑、消極的情緒?！督┦履铩肥且徊孔龉し浅＞嫉娜伺紕?dòng)畫，因?yàn)檫x用“僵尸”這樣的題材，為了營(yíng)造出詭異恐怖的效果，片中大多數(shù)場(chǎng)景都是在灰藍(lán)色調(diào)中進(jìn)行。僵尸新娘剛出現(xiàn)時(shí)發(fā)色幽藍(lán)，臉龐暗灰，嘴唇發(fā)紫，一副駭人的造型，即使面無(wú)表情，這樣的顏色能夠和人類男主角區(qū)別開(kāi)來(lái)，我們能感受到她的角色“特殊性”以及角色情緒的孤獨(dú)憔悴和哀怨。

3.冷暖交織哀喜變幻

以上兩方面談到了暖調(diào)和冷調(diào)在優(yōu)秀的定格動(dòng)畫中的應(yīng)用，而當(dāng)這兩種調(diào)子碰撞在一起，則會(huì)有意想不到的感受，這通常也被用來(lái)表達(dá)情緒的迅速變化，以及糾結(jié)的內(nèi)心情緒和反面暗示。

在定格動(dòng)畫《瑪麗和馬克思》中，動(dòng)畫開(kāi)始時(shí)，瑪麗和馬克思身邊的環(huán)境大多以灰色、褐色、黑色等色彩構(gòu)成，明度和飽和度都非常低。這是導(dǎo)演透露了兩人生活的平淡無(wú)趣，甚至透露著絕望的基調(diào)，從而傳達(dá)出雙方內(nèi)心的壓抑與孤獨(dú)。而當(dāng)二人開(kāi)始通信后，兩人的友誼逐漸升溫，周圍的色彩也隨之明亮，更加豐富了起來(lái)，給人充滿希望的感覺(jué)，影片中兩人的通信中斷而使色彩回歸于一片陰暗，這也正說(shuō)明友誼對(duì)兩人的力量之大，直到最后兩人和好如初，影片色彩又趨于明亮，這也體現(xiàn)了導(dǎo)演擅長(zhǎng)用色彩的明暗表現(xiàn)人物的心理并讓色彩配合故事的進(jìn)展。

總之，劇情的起承轉(zhuǎn)合配合不同色彩的明暗搭配能夠適時(shí)地傳達(dá)出角色不同的情緒，而色彩也會(huì)使觀眾的情緒產(chǎn)生變化。

三、動(dòng)作表演對(duì)角色情緒的影響

定格動(dòng)畫中，角色表情通常有所限制，如非生物角色，一個(gè)紙盒、一本書或是一顆玻璃球等，要為這樣的角色定義情緒，動(dòng)作表演就顯得十分必要。正如我國(guó)著名的動(dòng)畫片導(dǎo)演，阿凡提形象的設(shè)計(jì)師區(qū)建方老師說(shuō)的“沒(méi)有定格動(dòng)畫不能做的動(dòng)作戲”，定格動(dòng)畫能夠?qū)崿F(xiàn)各種不同風(fēng)格的動(dòng)作設(shè)計(jì)，也能通過(guò)動(dòng)作表達(dá)不同的角色情緒[3]。在此，筆者主要分析兩種形式下的角色動(dòng)作表演對(duì)其所在環(huán)境對(duì)應(yīng)的情緒表達(dá)。

1.夸張型表演

動(dòng)畫與真人電影的不同之處在于，動(dòng)畫角色的表演可以更加反常。打破生活本來(lái)狀態(tài)的表演，用更加夸張的動(dòng)作和高度概括的手法更能讓觀者覺(jué)得奇妙或荒誕甚至有趣。定格動(dòng)畫中的材料具備各自的特性，如粘土具備延展性，木材更加一板一眼按固定軌跡運(yùn)動(dòng)或是陶瓷等更多新材料在運(yùn)用上會(huì)碰撞出不同的運(yùn)動(dòng)效果。定格動(dòng)作的“過(guò)度”表演也是在材料限制或材料優(yōu)勢(shì)下而形成的特殊“過(guò)度”，觀者或許掌握材料時(shí)會(huì)心一笑，而更加為特定材料所能帶來(lái)的特定運(yùn)動(dòng)感到導(dǎo)演的巧思。這正是定格動(dòng)畫的獨(dú)特魅力，也是定格動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)所要追求的目的。

2.克制型表演

克制型表演不同于夸張型表演的是，它們通常蘊(yùn)含哲理，帶有揭露現(xiàn)實(shí)或批判社會(huì)的效果，不僅局限于恐怖題材或悲劇題材的動(dòng)畫表演，它們的表演形態(tài)同樣可以提供給成人賞析?？酥菩捅硌荼磉_(dá)的角色情緒中帶有反常元素，利用克制的方法使動(dòng)作重復(fù)或是收斂，這樣的表演方式有出乎意料的效果，可以從《對(duì)話的維度》這部定格動(dòng)畫進(jìn)行分析。

動(dòng)畫開(kāi)頭制作人有意放上十分嘈雜的對(duì)話聲作為背景音，這是全片唯一可以聽(tīng)到的人聲，這也體現(xiàn)了人與人之間的交流，各種形式、各種場(chǎng)合之下的交流。永恒的對(duì)話這一部分，是導(dǎo)演有意濃縮的一部人類交流的歷史;文明進(jìn)程中一個(gè)最基本的要素就是不斷改變他者和征服異類。我們不禁思考片子的主題內(nèi)容，對(duì)話的維度，這是兩個(gè)相遇相識(shí)的人還是兩把鋒利的刀呢，作者通過(guò)剪刀的快速剪碎，墨水灑的一塌糊涂和書本碾壓鐵片等一系列克制重復(fù)的動(dòng)作控制了抽象的角色情緒，又通過(guò)角色情緒暗示了他冷幽默的主題，運(yùn)用克制型表演讓我們不得不接受這樣的結(jié)果和他所要傳達(dá)和揭露的黑色思想。

四、 結(jié)?語(yǔ)

一部好的定格動(dòng)畫應(yīng)該充分利用其材料特性、故事敘事、色彩構(gòu)成來(lái)完成情感表達(dá)，同時(shí)，藝術(shù)表現(xiàn)形式也要建構(gòu)起來(lái)。成功的定格動(dòng)畫可以讓沒(méi)有靈魂的物被賦予情緒，甚至能夠帶動(dòng)觀眾的情緒。定格動(dòng)畫中關(guān)于角色渲染至關(guān)重要，將定格動(dòng)畫角色的情緒合理地詮釋將會(huì)為內(nèi)容的展現(xiàn)更好的助力！

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[責(zé)任編輯：楊楚珺]