籍蘇靜

摘要：對當代重彩人物畫有很多方面的研究，而本文主要研究重彩人物畫中的服飾肌理。首先是從肌理的含義、特征與分類三個方面對肌理進行一定的界定;其次通過分析傳統(tǒng)重彩人物畫和當代重彩人物畫中服飾肌理的表現(xiàn)特征這兩個方面來總結出每種表現(xiàn)技法下服飾肌理所呈現(xiàn)出來的特色美;最后一部分提出了對當代重彩人物畫的服飾肌理的研究意義。筆者想通過對當代工筆重彩人物畫的服飾肌理研究，將重彩人物畫中的服飾肌理之美清晰地展現(xiàn)給大家。

關鍵詞：重彩人物畫 ? 服飾肌理 ? 表現(xiàn)特征

中圖分類號：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）10-0063-02

一、肌理界定

（一）肌理的含義

肌理是指物體表面的紋理結構，具有各種紋理變化，如縱橫交錯、高低不平、粗糙光滑。

（二）肌理的分類

根據肌理存在方式可以分為自然肌理和繪寫肌理。

自然肌理是天然形成的真實紋理，如：老化的樹皮、遭受雨水侵蝕的石頭、發(fā)霉的瓦罐等，給人們不同的視覺感受，人們會對此產生特殊的審美感受。

繪寫肌理是人們自己創(chuàng)造的現(xiàn)實紋理，是對現(xiàn)有的材料進行加工所形成的紋理，本論文所談及的繪寫肌理是在繪畫領域內。具體而言，運用特殊的手法對現(xiàn)有材料進行處理以產生特殊的材料效果。繪寫肌理比自然肌理更加豐富與成熟，更能夠使畫面充滿藝術效果。

根據肌理的繪制方法分類可以分為筆繪肌理和非筆繪肌理。本論文主要探討的是在重彩人物畫服飾肌理方面的繪制方法。

筆繪肌理是畫家根據創(chuàng)作的需要，利用傳統(tǒng)的毛筆、顏色、墨、宣紙、絹等材料，通過摩擦、染色等手法繪制出不同的筆觸痕跡，形成不同的紋理形式，呈現(xiàn)出多樣的畫面效果。

當代重彩人物畫家根據自己畫面的需要，不再只是運用傳統(tǒng)材料來繪制肌理效果，還運用新的材料如洗衣粉、鹽、蛤粉等綜合材料，將不同的技法應用于紙張以產生不同的紋理效果。

二、傳統(tǒng)重彩人物畫中服飾肌理的表現(xiàn)特征

（一）傳統(tǒng)勾線法

傳統(tǒng)重彩人物畫家擅用線條塑造出不同的人物形體和人物服飾的肌理。清代畫家王贏在明代的鄒德中的“描法古今一十八等”基礎上總結并歸納出“十八描”，十八描就是十八種筆法，筆法的不同，呈現(xiàn)出來線的轉折、遲緩、頓挫也不同，通過多樣的線條可以塑造出不同的服飾肌理并且也能使畫面充滿節(jié)奏感和韻律感。

傳統(tǒng)重彩人物畫的服飾用線的技法是基于傳統(tǒng)服飾的特點。唐代張萱擅長繪畫貴族仕女，我們在其所畫的《搗練圖》中，可以發(fā)現(xiàn)畫家用自然、流暢的線條將從事各種勞動的貴族仕女身穿的束腰絲綢長裙的柔順特點完美的刻畫出來。古代畫家注重用筆的快慢與節(jié)奏，并結合想要表現(xiàn)的內容，創(chuàng)造性地運用不同線條的變化，從而極大地提高了筆法的藝術表現(xiàn)力。

（二）傳統(tǒng)設色法

從秦朝的“五色”到謝赫的“六法”中的“隨類賦彩”，再到文人畫的“墨分五色”，這些中國畫的基本原則在不斷發(fā)展和完善，逐步形成中國傳統(tǒng)重彩人物畫設色的理論基礎，當然也適用于服飾設色。首先傳統(tǒng)重彩人物畫的服飾設色特點深受傳統(tǒng)思想和等級觀念的影響，具有鮮明的傳統(tǒng)中國民族特色，因此，從傳統(tǒng)重彩人物畫所使用的服飾顏色來看，我們可以區(qū)分出畫中人物的社會地位。明代仇英的《漢宮春曉圖》，是中國第一絹本長卷重彩仕女畫，主要描繪宮中妃嬪生活的場景。受中國傳統(tǒng)思想與文化的制約，妃嬪與仕女的服飾用色、裝飾有著明確的規(guī)定，具有明顯的等級差異性。畫中妃嬪的羅繻鮮艷華麗，發(fā)釵繁多精美，仕女的服飾簡單素雅，發(fā)髻簡單，這些人物畫服飾的用色被賦予了明顯的權利與等級的政治色彩。

其次，傳統(tǒng)重彩人物繪畫中服飾顏色是有裝飾性的效果，不僅是用“固有色”來表達服飾的色彩，還強調主觀性，注重色彩的搭配，因此服飾設色具有典型化和規(guī)范化的特點。五代時期顧閎中的《韓熙載夜宴圖》描繪的是官員韓熙載夜宴朋友的歡樂場景。在服飾的設色上，我們可以看到男賓的藍黑色衣服與仕女的素妝華服形成鮮明的顏色對比，不同色彩的相互穿插，紅色與綠色對比和諧，整個畫面的色彩豐富統(tǒng)一， 格調優(yōu)雅美麗。

三、當代重彩人物畫中服飾肌理的表現(xiàn)特征

（一）工具材料的擴展

毛筆、宣紙、墨、顏料等傳統(tǒng)工具對重彩人物畫服飾肌理的表現(xiàn)技法已經無法滿足當代重彩人物畫家對服飾肌理表現(xiàn)的需求和自身情感的表達，因此畫家們開始尋找新的工具和材料，包括洗潔精、鹽、瓜瓤、金銀銅箔、蛤蜊粉、噴壺、布類、砂紙、各種板類、云母等非傳統(tǒng)工具材料，以此來探究服飾肌理新的表現(xiàn)方法。

唐秀玲大膽使用新材料與新工具，并且形成獨特的藝術風格。代表作品《金沙灘》以亮黃色為主調，畫面中主體人物的服飾花紋刻畫選用了粗細不均勻的石色顆粒，衣服的白色是先貼銀箔做底，再用蛤蜊粉和水晶粉調和而成的白色顏料進行覆蓋，最后白色衣服呈現(xiàn)出斑駁而閃亮的肌理效果，黑色衣服的層次感很豐富，在黑色中隱隱約約地顯現(xiàn)出黃色的底色，她的作品是借礦物質顏料的特點將人物服飾肌理充分表現(xiàn)出來，改變了傳統(tǒng)重彩人物畫刻畫服飾肌理的程序化的方法?！督鹕碁匪尸F(xiàn)的真實而又藝術化的服飾肌理和色彩效果被當代人們所接受并且給予高度地贊賞。

（二）西方繪畫的影響

西方寫實主義的觀念與造型方法對當代重彩人物畫的服飾塑造產生了很大的影響。當代重彩人物畫家在創(chuàng)作時運用素描方法進行創(chuàng)作，在造型上更加精準，追求服飾質感、款式的真實性，注重對服飾細節(jié)的塑造。

李傳真的作品大多數是對農民工的塑造，《民工——守望》就是其代表作之一。在作品中，農民工服飾的塑造采用西方繪畫方法。農民工衣服的材質、針腳、扣子、拉鏈等細節(jié)被畫家刻畫的真實而又精確，這些細節(jié)無不是在展現(xiàn)畫家扎實的造型能力和寫實主義手法。畫家運用油畫的設色方法對農民工的衣服進行設色，使人物具有強有力的體積感、厚重感與真實感。

（三）思想觀念的突破

王國維先生曾說過：“作者情感可以通過描寫景色的詩句來表達”，同樣的道理也可以運用到藝術創(chuàng)作當中。當代重彩人物畫家們的創(chuàng)作重視用思想觀念對藝術進行升華，用藝術來抒發(fā)自我情感。

顏曉萍的重彩人物畫作品強調通過色彩和對形體的塑造來抒發(fā)思想感情。她的作品既有現(xiàn)代的裝飾性效果，又有深刻的文化與精神內涵。她的代表作品《金粉佳麗》是將自己的思想觀念付諸到服飾肌理的塑造和女子形體的塑造當中，通過寫意性的方式對畫面中人物服飾進行表現(xiàn)，與傳統(tǒng)的暈染法不同，更加強調了顏色的作用。女子衣服的鮮艷靚麗是女子內心對美好生活喜愛的外在表現(xiàn)，在其作品中可以看出他對當下女子的內心世界的關注。

四、對當代重彩人物畫的服飾肌理的研究意義

（一）豐富了傳統(tǒng)重彩人物畫的服飾創(chuàng)作方法

中國傳統(tǒng)重彩人物畫的服飾塑造經過歷朝歷代的發(fā)展已經形成用精準而又優(yōu)美的線條勾勒物體輪廓，隨之賦彩的創(chuàng)作體系。但是由于古代繪畫材料工具的局限性，在人物服飾塑造方面和西方繪畫相比比較單一，顯得不是那么豐富。

隨著當代科學技術的發(fā)展，繪畫工具材料也發(fā)生了重大變化和進步。重彩人物畫家們開始借用各種各樣的繪畫工具材料對自己的作品進行塑造，每種繪畫工具材料都有自己的獨特語言，是不可替代的，它們都會給人物服飾添加不一樣的效果與光彩。當代重彩人物畫家們的思想觀念的轉變，繪畫媒介的發(fā)展，對人物服飾肌理的表現(xiàn)技法的擴展都有重大作用 ，是對傳統(tǒng)重彩人物畫服飾肌理表現(xiàn)技法的改革與豐富。

（二）推動當代重彩人物畫的創(chuàng)新，促進其多元化發(fā)展

當代重彩人物畫服飾肌理的表現(xiàn)技法在很大程度上借用傳統(tǒng)重彩人物畫的塑造方法來表達思想精神，傳達作品的藝術思想。傳統(tǒng)與當代的結合是重彩人物畫又一次的重大創(chuàng)新與突破，不拋棄傳統(tǒng)方法并創(chuàng)造新的肌理語言，不斷創(chuàng)新重彩人物畫服飾肌理表現(xiàn)方法 ，使重彩人物畫不斷地發(fā)展與創(chuàng)新，豐富了畫家們表達自我思想的外在表現(xiàn)語言。當代的重彩人物畫分為傳統(tǒng)派、中西派、技術派等等，這些派別體現(xiàn)了當代重彩人物畫朝著多元化的方向進行發(fā)展，呈現(xiàn)出百花齊放的格局，對當代重彩人物畫有著極大的推動作用。

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