姜洋　杜旺鴻

摘 要：20世紀(jì)以來，我國少數(shù)民族舞蹈動作元素的加工整理與創(chuàng)新越來越受到大家的重視，通過民間舞動作元素的傳承與創(chuàng)新能夠展現(xiàn)出該民族舞蹈符合現(xiàn)代審美的藝術(shù)風(fēng)格特征。舞蹈作品《麗人》便是在展現(xiàn)朝鮮族舞蹈傳統(tǒng)風(fēng)格動律的基礎(chǔ)上將動作元素“頓、抻、伸”進(jìn)行提煉加以呈現(xiàn)，從而將修長清雅的舞蹈姿態(tài)展現(xiàn)出來。本文以舞蹈作品《麗人》為論述基礎(chǔ)，主要探究作品中 “頓、抻、伸”元素的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：朝鮮族舞蹈;《麗人》;“頓”;“抻”;“伸”

朝鮮族舞蹈是我國民間舞蹈中具有濃郁地域特色的民間舞蹈之一，主要有“頓、抻、伸”三種元素動作，朝鮮族舞蹈往往通過元素動作的連接展現(xiàn)出其優(yōu)雅大氣、飄逸自在的風(fēng)格特征。舞蹈作品《麗人》便為朝鮮族舞蹈，該作品描寫了一位情竇初開的朝鮮族少女對生命、對青春的眷顧和獨(dú)白。該舞蹈的表演表達(dá)了主人公的典雅含蓄的性格特征，和對青春、愛情等一切美好事物的追求與向往。舞蹈運(yùn)用“頓、抻、伸”和“擰身”元素來表現(xiàn)朝鮮族民間舞蹈風(fēng)格特點(diǎn)，將朝鮮族舞蹈“修長清雅”的身體姿態(tài)展現(xiàn)出來。同時(shí)，舞蹈中也多次運(yùn)用了朝族民間舞技巧中的“轉(zhuǎn)”來塑造人物，表現(xiàn)情緒，使其在舞蹈技術(shù)表達(dá)方面區(qū)別于其他民間舞蹈藝術(shù)形式，突出舞蹈作品《麗人》獨(dú)特的民間舞蹈藝術(shù)特色。朝鮮族舞蹈柔韌優(yōu)雅，舞蹈動作以呼吸為主，由“呼吸”帶動動作進(jìn)行提沉。舞蹈作品《麗人》為我們描繪了一位對生命、對青春有著眷戀和獨(dú)白的“麗人”形象，整個舞蹈含蓄優(yōu)雅、自在飄逸，“頓、抻、伸”作為朝鮮族舞蹈重要的表現(xiàn)元素，在作品中得到了充分的運(yùn)用。

一、舞蹈作品《麗人》中“頓”元素的運(yùn)用

“頓”，即“靜止”，是指瞬間的停頓，在舞蹈氣息運(yùn)動中，瞬間的靜止而形成的頓點(diǎn)。舞蹈作品《麗人》中較多動作是在“擰身”動作的基礎(chǔ)上進(jìn)行肢體手臂線條的“頓”，用呼吸帶動舞蹈肢體動作，從而進(jìn)行舞蹈動作的提沉與延伸?！邦D”在舞蹈劇目表演過程中是一個短暫的舞蹈過程，通過“頓”的展現(xiàn)氣息繼續(xù)下沉，從而充分體現(xiàn)“抻”的狀態(tài)，將朝鮮族舞蹈風(fēng)格韻律特征展現(xiàn)出來。舞蹈作品《麗人》中“頓”的運(yùn)用準(zhǔn)確詮釋了舞蹈的節(jié)奏與節(jié)拍，展現(xiàn)出舞姿造型動作的藝術(shù)美感，經(jīng)由氣息的吐氣，實(shí)現(xiàn)舞蹈肢體上的放松，從而為下面的“抻”“伸”元素的展現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。

二、舞蹈作品《麗人》中“抻”元素的運(yùn)用

“抻”，即“持續(xù)”，是內(nèi)在氣息柔韌、緩慢而有阻力地抻拉?！稗印眲幼髟氐恼宫F(xiàn)往往是在“頓”的基礎(chǔ)上形成的。在舞蹈作品《麗人》的表演過程中，整個舞蹈動作在氣息的帶動下完成，從而進(jìn)行“頓、抻、伸”元素的展現(xiàn)，“抻”是“頓”和“伸”之間元素動作的連接，在短促的“靜止”的基礎(chǔ)上，運(yùn)用氣息的帶動來進(jìn)行柔韌的抻拉，從而將朝鮮族女子舞蹈柔美典雅、自在瀟灑的風(fēng)格特征展現(xiàn)出來。同時(shí)，“抻”元素動作在舞蹈作品中的運(yùn)用與舞蹈呼吸、音樂節(jié)奏相互結(jié)合，彰顯出民族舞蹈風(fēng)格特征。舞蹈中在“擰身”動作的基礎(chǔ)上進(jìn)行肢體手臂線條的“頓”，繼而來進(jìn)行撣手動作的持續(xù)柔韌的抻拉，這也展現(xiàn)了柔美大方的人物形象。

三、舞蹈作品《麗人》中“伸”元素的運(yùn)用

伸，即“延伸”，在朝鮮族舞蹈動作中繼“抻”之后，松弛地將“抻”時(shí)未完成的動力繼續(xù)延伸。在朝鮮族舞蹈作品《麗人》的元素動作中，“頓”為起點(diǎn)，經(jīng)“抻”至“伸”結(jié)束，元素之間相互連接，從而展現(xiàn)朝鮮族舞蹈內(nèi)在的韻律特征。舞蹈動作在“擰身”動作的基礎(chǔ)上進(jìn)行肢體手臂線條的“頓”，繼而來進(jìn)行撣手動作的持續(xù)柔韌的抻拉，最后在“抻”的基礎(chǔ)上進(jìn)行手臂以及肢體線條的延伸，使肢體動作具有朝鮮族舞蹈的意蘊(yùn)風(fēng)味，從而展現(xiàn)出舞者修長柔美的身體線條。

四、舞蹈作品《麗人》中“頓、抻、伸”元素的運(yùn)用價(jià)值

“頓、抻、伸”元素的運(yùn)用是朝鮮族舞蹈韻律的核心所在，通過舞蹈作品《麗人》中“頓、抻、伸”元素的運(yùn)用能夠準(zhǔn)確表現(xiàn)出朝鮮族舞蹈基本風(fēng)格特點(diǎn)?！邦D、抻、伸”元素是舞蹈中氣息運(yùn)動的全過程，通過氣息的運(yùn)用能夠展現(xiàn)舞蹈風(fēng)格韻律。舞蹈劇目《麗人》中“頓、抻、伸”元素準(zhǔn)確直觀地將朝鮮族女子舞蹈優(yōu)雅大氣、溫柔悠揚(yáng)的舞蹈藝術(shù)風(fēng)格展現(xiàn)出來，突出朝鮮族舞蹈“鶴步柳手”的舞蹈形態(tài)，使觀眾感受到民間舞蹈藝術(shù)的動作美感。另外，朝鮮族民間舞蹈作品《麗人》為我們描繪了一位情竇初開的朝鮮族少女對生命、對青春的眷顧和獨(dú)白，通過元素“頓、抻、伸”的展現(xiàn)將少女的柔美含蓄表現(xiàn)出來，在準(zhǔn)確塑造形象的基礎(chǔ)上，通過舞蹈動作的進(jìn)展為我們講述了一位朝鮮族少女對青春以及美好生活的向往與憧憬，從而揭示出少女內(nèi)心的情竇初開與姿態(tài)的優(yōu)雅含蓄。

在朝鮮族舞蹈中，呼吸是一切動作的動力和內(nèi)在體現(xiàn)，舞蹈作品《麗人》由呼吸帶動舞蹈肢體動作走勢，從而進(jìn)行朝鮮族舞蹈傳統(tǒng)舞蹈動作元素“頓、抻、伸”的展示，將呼吸貫穿于整個舞蹈動作的表演之中，由“呼吸”帶動動作進(jìn)行提沉，從而完成“頓、抻、伸”的相互連接過程，進(jìn)行形成動作上的相互連接，通過呼吸的運(yùn)用來完成舞蹈中撣手、撩裙等動作的展示，突出了朝鮮族舞蹈的審美特點(diǎn)與表演風(fēng)格。

另外，在音樂節(jié)奏方面，舞蹈作品《麗人》音樂節(jié)奏悠揚(yáng)清雅，有快有慢，在整個舞蹈過程中，舞蹈肢體動作中“頓、抻、伸”元素動作展現(xiàn)和舞蹈中快板與慢板節(jié)奏相互吻合，氣息上的提沉也與舞蹈動作節(jié)奏相互融合統(tǒng)一。在舞者的表演過程中，元素動作能夠撐滿整個音樂節(jié)奏并進(jìn)行準(zhǔn)確詮釋。在音樂節(jié)奏的配合下，舞者對舞蹈作品中的人物形象、技術(shù)技巧、舞蹈主題的表達(dá)進(jìn)行準(zhǔn)確把握和展現(xiàn)。

在舞蹈作品《麗人》的創(chuàng)作表演過程中，舞蹈元素動作的連接與展現(xiàn)能夠增強(qiáng)作品表演的準(zhǔn)確性與民族性。在整部作品的表演中，“頓、抻、伸”舞者通過元素動作的運(yùn)用拉伸身體線條，通過呼吸帶動來完成動作的抻拉，同時(shí)整個舞蹈風(fēng)格柔美優(yōu)雅。另外，在舞蹈過程中舞者通過撣手、柳手、鶴步、撩裙等朝鮮族舞蹈典型動作的展現(xiàn)使舞者手臂線條延伸，肢體形態(tài)優(yōu)雅，整體動作造型上修長優(yōu)美，柔婉裊娜。

五、結(jié)語

“頓、抻、伸”元素的運(yùn)用是朝鮮族舞蹈動作中重要的表現(xiàn)形式，是朝鮮族舞蹈表演中內(nèi)在氣息的主要運(yùn)動過程。朝鮮族女子獨(dú)舞作品《麗人》準(zhǔn)確地將“頓、抻、伸”元素進(jìn)行了藝術(shù)化的展示，從而彰顯了舞蹈作品柔美與優(yōu)雅的風(fēng)格特征，體現(xiàn)出朝鮮族舞蹈的內(nèi)在韻律。此外，元素的運(yùn)用從側(cè)面也可以體現(xiàn)出朝鮮族人民外柔內(nèi)剛、不卑不亢的性格特征和民族精神。

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作者簡介：

姜洋，吉林藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院副教授。研究方向：東北民族民間舞蹈。

杜旺鴻，吉林藝術(shù)學(xué)院舞蹈學(xué)院碩士研究生。研究方向：東北民族民間舞蹈。