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        關(guān)于中國古代藝文的多學(xué)科視野

        2020-06-22 13:00:28楊麗佳
        大觀 2020年4期
        關(guān)鍵詞:王原祁龍脈

        楊麗佳

        摘 要:“龍脈”一詞具有濃厚的社會(huì)學(xué)和民俗風(fēng)水學(xué)色彩,但是清代王原祁卻借用“龍脈”來表達(dá)自身的繪畫理念,使其成為古代畫論的重要組成部分。王原祁將“龍脈”作為自己的繪畫理念并非偶然,而是受到長期歷史積累和人文風(fēng)俗、文化內(nèi)涵等因素的影響,涉及社會(huì)學(xué)、民族學(xué)、美術(shù)學(xué)、文藝學(xué)、歷史學(xué)等多個(gè)學(xué)科的內(nèi)容。文章通過多學(xué)科視角,探究我國古代繪畫中的“龍脈”內(nèi)涵。

        關(guān)鍵詞:古代藝文;“龍脈”;王原祁

        我國傳統(tǒng)觀念中的自然山水包含風(fēng)水學(xué)的內(nèi)涵,這種思想觀念影響了自然山水畫的創(chuàng)作理念,其中最具代表性的就是王原祁的“龍脈說”。清代著名畫家王原祁在他的著作《雨窗漫筆》中提出“龍脈”這一繪畫理念,借用風(fēng)水中“龍脈”的基本含義,然后賦予其新的內(nèi)涵。王原祁對“龍脈”一詞的選擇并非偶然,而是因?yàn)椤褒埫}”中包含豐富的內(nèi)涵。本文將從中國山水畫的風(fēng)水意味、古代人民的擇吉意識(shí)以及黃公望—董其昌—王原祁譜系三個(gè)方面,對山水畫中的民俗意識(shí)進(jìn)行闡述。

        一、中國古代山水畫中的風(fēng)水意味

        在我國古代人民的思想觀念中,命由天定,命是人生軌跡的主宰者,所以堪輿之說在古代尤為盛行。因此,我國古代的山水畫逐漸融入風(fēng)水意味,比如,宋代韓拙稱山水畫為“山水之術(shù)”,稱山水畫家為“山水之士”,其引喻的山水畫,沒有一個(gè)不符合風(fēng)水觀念的,可見他將風(fēng)水思想融入山水畫作中。另外,北宋著名畫家郭熙曾提出“畫亦有相法”,比如李成子孫興旺,他的山水畫作中的地面和山腳都描繪得十分渾厚宏大,山峰秀氣而山腳渾厚,符合子丁興旺之相[1]。也就是說,郭熙認(rèn)為山水畫也能體現(xiàn)風(fēng)水。又如,清代高秉的《指頭畫說》談到,自唐朝到明朝的畫家在繪制山水畫時(shí),都或多或少涉及陰陽風(fēng)水之說,所以有人以繪畫還要講究風(fēng)水來笑話他們。這也反映了歷代山水畫作中蘊(yùn)含風(fēng)水意味。再如,清代笪重光的《畫筌》提到:“分五行而變體,峰勢同形,諳于地理。”他將“主山”“客山”“砂”“水口”等風(fēng)水用語用于繪畫表達(dá),由此可見,笪重光主張風(fēng)水作畫[2]。由上述例子可以看出,中國古代山水畫中蘊(yùn)含豐富的風(fēng)水意味。此外,文人畫是古代文人創(chuàng)作出來的,它代表上層社會(huì)的精英文化,下層社會(huì)的民俗文化在潛移默化中也受到影響。將擇吉意識(shí)滲入繪畫中,其中王原祁的“龍脈說”可視為兩種文化交匯的結(jié)果。

        二、擇吉意識(shí)與“龍脈”

        (一)風(fēng)水觀念背后的心理——擇吉意識(shí)

        擇吉觀念滲透中國古代社會(huì)的各個(gè)文化階層,主要原因是古代人民對自然生命的敬畏。在古代,各種自然災(zāi)害、戰(zhàn)爭以及醫(yī)學(xué)不發(fā)達(dá),生命十分脆弱,因此,人們相信命運(yùn),認(rèn)為通過堪輿陰陽之術(shù),能夠趨利避害,從而改變自己的命運(yùn),這就是擇吉意識(shí)。在古代社會(huì)文化中,無論是上層社會(huì)還是下層社會(huì),都會(huì)為自身謀求福利,比如:皇帝通過祭祀太廟,以謀求國家安定富強(qiáng);百姓通過供奉各方神明,以求幸福安康、人丁興旺。無論哪個(gè)階級的人,都會(huì)在家中擺放納吉物品,以獲得好運(yùn)。在擇吉的文化背景下,我國古代山水畫畫家或多或少受到影響,并且下意識(shí)在畫中進(jìn)行更加吉利的表達(dá)。因此,“龍脈”成為繪畫觀念中的必然選擇。

        (二)中國古代的擇吉符號——“龍脈”之“龍”

        許慎的《說文解字》提到:“龍”是一種能幽能明、能細(xì)能巨、能長能短的生物;“脈”是流通血液的機(jī)體組織[3]。因此風(fēng)水中常用“龍脈”表達(dá)高低起伏、綿延不斷的山脈。另外,“龍”字蘊(yùn)含深厚的歷史文化,在我國,“龍”象征“權(quán)”和“威”,含有“龍”的用語幾乎都代表尊貴和吉兆?!褒垺笔窃缙谏鐣?huì)的圖騰,受到人們的認(rèn)同和崇拜,并且作為中華民族的文化符號,深深影響著中華民族精神和民族認(rèn)同感,直至今日,仍然有巨大的影響力和象征意義。

        三、黃公望—董其昌—王原祁譜系與“龍脈”

        (一)黃公望—董其昌—王原祁譜系

        中國古代繪畫觀念中的“龍脈說”由王原祁提出,其淵源可以追溯到黃公望時(shí)期。元代畫家黃公望在《畫山水訣》中提出:“畫亦有風(fēng)水存焉?!秉S公望的自然山水畫作品有一股強(qiáng)大的生命力,相較于北宋文人畫的寫實(shí),他的畫概括而抽象,山勢起伏,宛若蛟龍,虛實(shí)結(jié)合,山欲動(dòng)而勢長,具有多層次渲染、氣勢連貫的特征。黃公望雖然沒有直接提出“龍脈”之說,但是其追求山脈的動(dòng)態(tài)和連貫性這一做法,與”龍脈”的內(nèi)涵相吻合。

        明代董其昌的繪畫理念繼承了黃公望的范式,將繪畫構(gòu)圖進(jìn)行“虛實(shí)”“起伏”“開合”設(shè)計(jì),并將畫中物象的遠(yuǎn)近空間打破、交疊、重組,使畫面呈現(xiàn)連綿不斷的氣勢。此外,他還借用書法理論中“勢”的概念,主張山水畫構(gòu)圖應(yīng)當(dāng)以勢取勝。若繪畫得了勢,那么畫中物象即使被拆分、打亂也無關(guān)緊要,可以被稱為上品;若繪畫沒了勢,那么繪畫內(nèi)容再寫實(shí)、再逼真也是敗筆。董其昌在作畫時(shí)綜合運(yùn)用線條、色墨,其畫作注重氣勢的開合和承接,具有生動(dòng)性和節(jié)奏感,在一定程度上啟迪了王原祁的“龍脈說”。

        清代王原祁在“勢”的基礎(chǔ)上,結(jié)合山脈的特征,提出“龍脈說”?!褒埫}說”是中國古代繪畫藝術(shù)中的重要理論思想,將“龍脈為體,開合為用”作為中心論點(diǎn),將龍脈稱為“母”,開合稱為“子”,認(rèn)為所有的開合起伏都應(yīng)為龍脈服務(wù),服從龍脈這一整體。王原祁在《雨窗漫筆》中提到,龍脈是山水畫中氣勢的源頭。龍脈存在,卻不會(huì)辨別龍脈開合起伏的姿態(tài),必然導(dǎo)致繪畫失去氣勢;如果能夠辨別山脈的開合起伏,卻沒有考慮龍脈這一根本,就會(huì)導(dǎo)致山脈勢弱,沒有生命力,而且開合會(huì)變得拘謹(jǐn),起伏會(huì)有疏漏,總之,會(huì)使畫作失去根基。只有畫作中山脈的起伏開合安排得當(dāng)、走向明晰,且山脈的氣勢也就是龍脈能夠斷斷續(xù)續(xù)蘊(yùn)含其中,就會(huì)使畫作富有生命力,成為上品。王原祁繼承了董其昌的觀點(diǎn),將“氣勢”作為山水畫的重中之重,他的畫論中包含“取氣”、“得氣”以及“得勢”等用語,這是其重視氣勢的主要表現(xiàn)。從黃公望到董其昌再到王原祁,形成了一個(gè)具有傳承性的譜系脈絡(luò),這也是“龍脈說”提出的重要?dú)v史依據(jù)。

        (二)王原祁選用“龍脈”的緣由

        清代王原祁借用的“龍脈”一詞,其文化內(nèi)涵十分深厚。首先,“龍脈”本身是個(gè)風(fēng)水術(shù)語,所以蘊(yùn)含擇吉的意味,王原祁將“龍脈”作為一種繪畫觀點(diǎn),很明顯受到社會(huì)民俗的影響。其次,“龍脈”雖然出自風(fēng)水,但被借用于繪畫領(lǐng)域之后,其風(fēng)水意味逐漸淡化,更多代表畫作中蘊(yùn)含的氣勢和整體構(gòu)圖效果。風(fēng)水中的龍脈,山體走向變化多端,山脈時(shí)斷時(shí)續(xù),富有變化和靈動(dòng)性,具有節(jié)奏感和連貫性,氣勢非凡,所以王原祁借用這一文化內(nèi)涵,將“龍脈”作為山水畫中氣勢的代名詞。王原祁的仿古畫作,如《仿黃公望富春大嶺圖》,以及自身創(chuàng)作的作品,如《云峰疊瀑圖》等,整體構(gòu)圖十分和諧,具有生命力和張力,可見他將自己的繪畫理論充分運(yùn)用到繪畫中。王原祁之所以將“龍脈”作為理念表達(dá),還與他的畫家身份有關(guān)。王原祁是一個(gè)從業(yè)余走向?qū)I(yè)的畫家,這使他既有專業(yè)畫家的沉穩(wěn)干練,又有業(yè)余畫家的散漫與靈性,不拘泥于文人的寫實(shí)之風(fēng)。另外,王原祁出身高門,祖輩皆為皇帝辦事,能夠時(shí)常伴駕為帝王辦事,擇吉意識(shí)強(qiáng)烈,所以王原祁才會(huì)傾向于選擇具有擇吉意味的“龍脈”一詞。

        四、結(jié)語

        在中國古代社會(huì),風(fēng)水意識(shí)和擇吉觀念為上層精英和下層民眾所共有。山水畫也蘊(yùn)含風(fēng)水意味,畫家賦予山水畫吉祥之氣,并且認(rèn)為畫中山水能夠影響人的運(yùn)勢和命理,也就是畫中存在擇吉心理。古代畫論中的擇吉意識(shí)太過隱蔽,沒有直接的體現(xiàn),所以需要通過推斷得出結(jié)論,即王原祁所提出的繪畫理念“龍脈說”與中國古代社會(huì)民俗中的“擇吉觀”有一定聯(lián)系。

        參考文獻(xiàn):

        [1]郭建平.中國古代藝文的“多學(xué)科視野”:以“龍脈”一詞的民俗社會(huì)學(xué)解析為例[J].美術(shù)研究,2008(2):85-88.

        [2]李修建.如何研究中國古代生活美學(xué):以六朝生活美學(xué)為例[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2012(5):83-86.

        [3]丁莉.土家女兒會(huì):社會(huì)學(xué)—民俗學(xué)視角的研究[D].華中師范大學(xué),2014.

        作者單位:

        貴陽幼兒師范高等??茖W(xué)校

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