橋花

【摘 要】對于蒙古族而言，馬在其生活中有著重要的地位，并且被其視為神圣的牲畜，因此，在民族民間舞蹈中，對馬的外形進行了生動模擬，主要來自此民族群眾對馬的深入感悟以及特點的深入了解，并在舞蹈過程中充分利用上身的動態(tài)和肩部的舞蹈動作進行體現(xiàn)。因此，要想充分體現(xiàn)蒙古族舞蹈的情感特征，就需要對舞蹈中肩部不同的表現(xiàn)形態(tài)加強研究，并對其相關文化內(nèi)涵進行更深刻的理解，從而更好地融入舞蹈中。本文就蒙族舞蹈中肩部動作發(fā)展背景、文化特征以及表現(xiàn)形態(tài)進行分析和探究。

【關鍵詞】蒙古族舞蹈;肩部動作表現(xiàn)形態(tài);文化特征

一、蒙古族舞蹈的肩部動作發(fā)展背景概述

在蒙古族舞蹈中，肩部動作是其中最顯著的特點之一，具有豐富的變化性，同時也極具表現(xiàn)力，其形成主要來源于對各類動物形態(tài)的模擬，比如鳥獸，再加上人體動作的特點進行加工創(chuàng)作。由于肩部動作極具獨特性，充分體現(xiàn)了蒙古族舞蹈的體態(tài)結構及個性風格。同時，通過模擬的方式，對生動、優(yōu)美、獨特的肩部動作進行創(chuàng)造，能夠更好地對深厚的民族感情進行抒發(fā)，對不同性格進行刻畫和表現(xiàn)，這種舞蹈形式具有極為悠久的歷史傳統(tǒng)和發(fā)展背景。

比如，肩部和手臂的上下扇動，可以表現(xiàn)天鶴在扇動翅膀;張開雙臂象征著雄鷹在天上翱翔;而手臂前后擺動則代表鴻雁在結隊遠行等。一個民族的文化形成必然來自其信仰、生存環(huán)境、習俗、生活習慣等，不僅來自對馬背以及鳥獸的模擬，而且綜合了各種勞動生活中的因素，使如今豐富多彩又具有典型蒙族舞蹈特征的肩部動作得以形成。

二、肩部動作表現(xiàn)形式中蒙族舞蹈的文化特征

在蒙族舞蹈中，首先，舞蹈者利用身體語言對文化特征進行表現(xiàn)和保存得到了充分體現(xiàn)，在一定環(huán)境內(nèi)能夠實現(xiàn)人與人之間的直接傳承，同時，隨著社會和生活的不斷變化而持續(xù)發(fā)展。另外，蒙族舞蹈中包含著豐富的民族精神以及良好品質(zhì)，其中，通過肩部動作能夠對游牧民族的生活形態(tài)進行充分表現(xiàn)。

在蒙族舞蹈中，通過融入馬背上的多樣化的表現(xiàn)形式，使民族性格、感情以及草原氣勢得以充分展現(xiàn)。在舞蹈中，不僅只是簡單模擬馬的形象，而且通過肩部、手臂、手腕以及上身的所有動態(tài)，并與深厚的感情相融合，從而將民族情感及民族審美情趣予以充分表現(xiàn)，使其能夠打動和感染每個觀眾。[1]

通過蒙族舞蹈的肩部動作，能夠充分體現(xiàn)游牧民族豪邁、灑脫的性格以及審美情趣。游牧民族隨著生活方式的不斷變化，其審美情趣也隨之發(fā)生改變，但不會脫離原始的草原文化的精髓，因此，游牧民族的生活方式與蒙族舞蹈的肩部動作的表現(xiàn)形式有著密切的關系，通過舞蹈對其生活進行真實反映，不同的舞蹈采用不同的表現(xiàn)形式，體現(xiàn)不同的風格特點，也對其不同的生活情景進行真實反映。

三、蒙古族舞蹈中肩部動作的表現(xiàn)形態(tài)分析

作為能歌善舞的民族之一，蒙族舞蹈具有獨特的風格，其舞蹈形式極具強烈的視覺效果，熱情奔放、節(jié)奏明快、表演方式新穎獨特。其中利用抖肩、翻腕的形式表現(xiàn)蒙族姑娘的優(yōu)美和歡快，因此通過運用肩、臂和腕等最有展示力和表現(xiàn)特征的部位，能夠更鮮活地呈現(xiàn)舞蹈者的動態(tài)。在蒙族舞蹈中，對肩、臂、腕部位的肢體訓練至關重要。因肩部動作在舞蹈中有著較多的表現(xiàn)形式，如硬、雙、柔、聳、繞、碎抖及笑肩等，需要對肩部的韌性、力度、靈活性及彈性加強訓練，確保在舞蹈中能夠保持肩部動作的松弛自如。

（一）硬肩動作

蒙族舞蹈表演通過充分力量、速度的動作，表現(xiàn)民族豪放的性格，同時充滿了強烈的民族厚重感。在此類型舞蹈中，肩部動作最具獨特性，伴著極具動感、明快的音樂節(jié)奏，結合豐富多樣的動作形態(tài)，能夠對舞蹈作品中所包含的人物內(nèi)心活動及情感色彩進行靈動和傳神的表現(xiàn)。其中，肩部動作主要包括柔肩、硬肩、聳肩、抖肩、繞肩、甩肩等，使舞蹈動作更加靈活多變、形態(tài)豐富。其中，硬肩動作是保證人體胸部和背部肌肉處于收縮狀態(tài)下，借助和運用肢體力量，推動肩胛骨向后產(chǎn)生擺動的動作，具有節(jié)奏明快的特點。同時需要利用手部進行配合，通過手腕和手臂相互交替，形成收縮性擺動動作。需要注意的是，不能使肩膀擺動幅度太大，否則會影響視覺效果，降低動作的美觀度，因此，在做硬肩動作時，需要保證肢體的協(xié)調(diào)度，對擺動幅度進行有效控制。

（二）柔肩動作

在蒙族舞蹈中，此類動作需要舞蹈者對雙肩部分進行交替性運動，通過連貫性的身體運動，使舞蹈動作呈現(xiàn)出端莊和優(yōu)雅，同時，通過舞蹈中柔肩動作的設計，能夠對主人公的心理和情緒進行表達，使舞蹈作品的內(nèi)涵得以充分體現(xiàn)。在蒙族舞蹈中，此類動作主要包括橫擺、雙擺以及柔肩等，通常采用背對觀眾的方式，通過柔肩律動向觀眾呈現(xiàn)相應的舞蹈場景，同時，因觀眾無法看到舞蹈者的面部表情，只能看到其背影，使觀眾更容易將注意力集中在其肩部動作上，有利于舞者通過肩部和背部動作，使舞蹈風格更加直接地傳遞，同時，觀眾也能通過舞者優(yōu)美的肢體動作和優(yōu)美的旋律展開聯(lián)想。

（三）聳肩

在此類型民族舞蹈中，最常出現(xiàn)的肩部動作為聳肩動作，其主要是通過舞者對雙肩上抬和下放自如的控制，并結合音樂節(jié)奏對動作進行連貫性、交替性的改變。在此動作表演時，應對肩膀的上抬和下放形式加強控制，保證其處于直上直下的狀態(tài)，并且肩膀和胳臂需要處于直線狀態(tài)，從而更好地體現(xiàn)舞蹈中的力量和美感。另外，需要在肩膀在上抬時保證其的力量感，能夠呈現(xiàn)出積極向上的精神感染力。當肩膀下放時，應在自然狀態(tài)下將其輕松放回原位，整個動作保證松馳有序、剛柔并濟，從而使藝術表現(xiàn)力增強。另外，此動作由于與人在大笑時所產(chǎn)生的肩膀動作相似，所以也稱為笑肩，能夠在舞蹈過程中體現(xiàn)人們輕松、快樂、愉悅的心理感受。

四、蒙古族舞蹈中肩部動作訓練要點

對蒙話舞蹈的單臂硬肩進行訓練時，需要保證動作有彈性，同時還要有頓挫感，使動作快而有力、干脆。與硬肩不同，柔肩則需要保證動作的柔、韌、抻以及連續(xù)不斷，并確保每個動作都標準到位，從而使動作的對比效果得以充分體現(xiàn)。

雙肩是以硬肩為基礎，其動作要保持雙肩自然放松，放松背闊肌上方的斜方肌、三角肌、背部深肌，收縮胸大肌，在平線上進行雙肩的交錯推出、收回的動作，通過輪番交替形成連續(xù)運動，其重點是要注意第一拍動作要輕，第二拍則動作較重，并使動作富有彈性，保證幅度小而脆。另外，整個肩部動作都是以硬肩基本動律為基礎元素。

在蒙族舞蹈中，需要對肩部節(jié)奏和動作加強控制，使情感和氣質(zhì)有效提升，在外形表現(xiàn)上能夠運用自如，呈現(xiàn)出情感跌宕起伏的表演效果。另外，肩部律動的特質(zhì)是保持其流動性，并結合身體形態(tài)、眼部表現(xiàn)以及面部表情等，能夠對民族舞蹈的風格和氣質(zhì)予以充分體現(xiàn)。

五、結語

蒙族舞蹈的形成具有悠久的歷史，其中肩部動作形態(tài)也有其特別的形成背景，同時構成了一種文化特征。對于游牧民族而言，駿馬深受其民族的喜愛，同時也承載著民族的信仰，在蒙族舞蹈中，可以體現(xiàn)民族的情感寄托，以及其對家鄉(xiāng)和民族的熱愛，并將生活中的方方面面融入舞蹈之中。其中，對馬的感情，并對鳥獸進行模擬，通過舞蹈的肩部的表現(xiàn)形式，對蒙族人民的性格、感情以及草原的磅礴氣勢進行充分體現(xiàn)。另外利用蒙古族舞蹈肩部動作特征，能夠對人們的不同性格、心理和情感等進行刻畫和呈現(xiàn)，并對美的舞蹈形象進行塑造。另外，通過舞蹈表演，能夠對民族歷史、民族文化進行傳承和創(chuàng)造。

參考文獻：

[1]張敬凱.蒙古族舞蹈教學中肩部動作的動態(tài)特征分析[J].樂府新聲，2019，37（4）：159-164.

[2]胡悅.蒙古舞肩部動作分析[J].中國文藝家，2018（6）：78.

[3]婁曉藝.淺談不同時期蒙族舞蹈的時代特征[J].人文天下，2019（24）：42-44.

（作者單位：通遼市民族歌舞團）