翟菲

摘 要檔案管理是戲劇藝術(shù)傳承發(fā)展的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。研究首先對戲劇檔案在藝術(shù)傳承中的作用進(jìn)行深入探討;從促進(jìn)戲劇規(guī)范化、生態(tài)化、優(yōu)質(zhì)化和創(chuàng)新化發(fā)展等方面，闡述了戲劇藝術(shù)檔案管理的行為價(jià)值;同時(shí)從制度、技術(shù)及人才等方面審視了影響行為價(jià)值發(fā)揮的現(xiàn)存短板;最終提出檔案管理補(bǔ)位的可行策略，即建立檔案管理規(guī)范、強(qiáng)化數(shù)字技術(shù)支持、拓寬人才招補(bǔ)渠道等。

關(guān)鍵詞戲劇檔案 傳承發(fā)展 檔案管理 戲劇原生資源

“戲劇是人類文明重要組成部分，也是中國幾千年傳統(tǒng)文化中的藝術(shù)瑰寶?！盵1]52正由于如此，戲劇檔案也有“藝術(shù)化石”的美稱。從傳承價(jià)值來看，戲劇檔案不僅是中華國粹文化的接續(xù)，更是戲劇創(chuàng)新創(chuàng)作的依據(jù)。不過在外來流行文化的沖擊下，戲劇發(fā)展遭遇了一些困境，如戲劇受眾規(guī)?？s水、戲劇研究人才不足等，加之我國戲劇種類繁多、戲劇文化建檔質(zhì)量不高，其本身藝術(shù)價(jià)值發(fā)揮有所限制。故而，強(qiáng)化戲劇檔案管理，提升其藝術(shù)吸引力，對于戲劇檔案傳承有著極大的驅(qū)動作用。

一、戲劇檔案是戲劇藝術(shù)命脈延續(xù)的基礎(chǔ)載體

戲劇藝術(shù)是中華歷史背景下具有典型歷史意義事件的文化展現(xiàn)，體現(xiàn)了戲劇藝術(shù)創(chuàng)作者的精神理念與意趣追求。其歷經(jīng)歲月積淀，已然成為中華文化精髓所在，是中華未來戲劇發(fā)展的寶貴資源。故而，為戲劇藝術(shù)提供科學(xué)的檔案管理方案勢在必行。而唯有傳承與發(fā)展，戲劇藝術(shù)方可得以生生不息。

1.豐富的戲劇資源在積淀中傳承。據(jù)《中國戲曲發(fā)展白皮書（2019）》顯示，當(dāng)前我國現(xiàn)存各類戲劇達(dá)348個，涵括了京劇、越劇、豫劇等具有全國影響力的劇種，而河北梆子、蒲州梆子、內(nèi)蒙古大秧歌等地方戲劇也盡數(shù)其中。這些戲劇既是我國戲劇歷史上的藝術(shù)代表，也為現(xiàn)代戲曲資源庫的豐滿提供了素材支持。我們可通過戲劇看歷史，也能在戲劇中感知文化，把握戲劇發(fā)展脈搏，獲取戲劇藝術(shù)精華。如借助于京劇與川劇等，我們可以找到臉譜文化的源根;透過《南詞敘錄》等著作能夠窺得明朝時(shí)南戲文化的特點(diǎn)。故而通過檔案等方式進(jìn)行戲劇藝術(shù)傳承是勢在必行的，其也將為戲劇的創(chuàng)新發(fā)展奠定資源基礎(chǔ)。

2.多元的戲劇文化在考驗(yàn)中發(fā)展。戲劇文化在某種意義上可以說是民族的生活文化，故而經(jīng)歷幾千年的發(fā)展積淀后，我國戲劇種類規(guī)模不斷壯大，這也為戲劇傳承提供了可根植的文化土壤。不過隨著經(jīng)濟(jì)全球化發(fā)展，不同文化間的交流與沖擊成為常態(tài)，受某些享樂主義等文化的影響，國民對于戲劇文化魅力的認(rèn)同度在逐漸下降。更多新生代愿意投身于流行文化的研究與演繹中，成為所謂的當(dāng)紅明星，而甘愿將一生默然于戲劇文化中的人少之又少。有統(tǒng)計(jì)顯示，2000年以來，我國每年因文化沖擊、淘汰等失去傳承人或消亡的劇種至少超過八種，這不僅是戲劇文化的斷崖式消匿，更為未來戲劇傳承提出叩問與啟示。筆者認(rèn)為，“戲劇檔案是戲劇藝術(shù)傳承與創(chuàng)新的基礎(chǔ)”。如此看來，發(fā)揮戲劇檔案的辨識與載體價(jià)值，將為戲劇文化命脈延續(xù)提供新的時(shí)代方案。

二、戲劇檔案管理是戲劇傳承發(fā)展的行為保障

我國《藝術(shù)檔案管理辦法》提出，要利用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)進(jìn)行戲劇檔案管理，做好傳承與發(fā)展兩個課題，鞏固戲劇藝術(shù)命脈。加強(qiáng)戲劇檔案管理將成為解決戲劇文化傳承與發(fā)展的時(shí)代選擇，而戲劇檔案管理勢必為戲劇規(guī)范化、生態(tài)化、優(yōu)質(zhì)化和創(chuàng)新化發(fā)展提供積極支持與保障。

1.檔案管理為戲劇規(guī)范化傳承發(fā)展樹立導(dǎo)向。戲劇檔案，承載著戲劇文化的實(shí)然狀態(tài)，折射著戲劇創(chuàng)作家的思想理念與價(jià)值認(rèn)知。我國戲劇種類繁多，各種戲劇研究材料及劇本版本層出不窮，部分戲劇資源雖然也代表了某些創(chuàng)作思想與理念，但終究失卻了正統(tǒng)戲劇文化引領(lǐng)，表現(xiàn)形式隨意，科學(xué)性、規(guī)范性差。戲劇檔案的管理，意在分門別類，將復(fù)雜的戲劇文化資源按照宗派風(fēng)格分類歸檔，同時(shí)也通過嚴(yán)格的審定程序?qū)崿F(xiàn)對戲劇資源的甄別取舍，所收錄納入的戲劇資源則成為戲劇發(fā)展的導(dǎo)向。不同門類的戲劇在相對統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)下，能夠自正優(yōu)劣，在不斷修正優(yōu)化中成為戲劇藝術(shù)文化。

2.檔案管理為戲劇生態(tài)化傳承發(fā)展提供保障。戲劇文化屬于中國傳統(tǒng)文化的精髓，千百年來傳承下來的戲劇資源，如戲劇角色造型圖片或文字、戲劇劇本表演影像資料等，都是珍貴的文化遺產(chǎn)。當(dāng)前針對戲劇原生資源的保存管理，一般會采取數(shù)字化錄入、模擬信號轉(zhuǎn)換等方式進(jìn)行信息處理，以使得戲劇藝術(shù)得以無損化傳承、無變質(zhì)再現(xiàn)，降低了實(shí)體檔案因觸霉、氧化造成的損失。

3.檔案管理為戲劇優(yōu)質(zhì)化傳承發(fā)展形成驅(qū)動。封建時(shí)代，戲劇文化曾經(jīng)作為底層百姓乃至上層權(quán)貴的生活文化而備受推崇。而今，我國戲劇發(fā)展正在遭遇極為嚴(yán)峻的文化環(huán)境。各種思潮的滲入、各種價(jià)值觀的影響、我國戲劇劇種的持續(xù)消亡，都給戲劇文化可持續(xù)發(fā)展提出考驗(yàn)。外部風(fēng)險(xiǎn)的增強(qiáng)，歸根結(jié)底是自身吸引力下降所致。各種戲劇缺乏規(guī)范引領(lǐng)的發(fā)展，其所產(chǎn)生的戲劇資源質(zhì)量參差不齊，即便戲劇入檔也難以在眾多的資源中凸顯特色，競爭力不足，對戲劇受眾難以形成強(qiáng)大的文化吸引力。加強(qiáng)檔案管理，實(shí)則是為入檔戲劇資源確立了專業(yè)優(yōu)秀標(biāo)尺，對于檔案內(nèi)戲劇資源將是一次“去劣存優(yōu)”的純化過程，使戲劇資源的整體質(zhì)量得到提升。在各種文化充斥的空間里，戲劇檔案呈現(xiàn)出的是文化精品。此外，嚴(yán)格的分類歸檔、數(shù)字化的無損保存?zhèn)鞑?，都更加便于普通受眾接觸欣賞，間接拓展了戲劇文化領(lǐng)地。

4.檔案管理為戲劇創(chuàng)新化傳承發(fā)展奠定基礎(chǔ)?！袄^承發(fā)展、改革創(chuàng)新是戲曲藝術(shù)發(fā)展的基本規(guī)律?！盵2]58事實(shí)上，戲劇藝術(shù)若想適應(yīng)當(dāng)代人的審美需求，必然要在內(nèi)容上拓展加入時(shí)代元素，在形式上革新拓寬傳播渠道?？梢哉f，戲劇藝術(shù)是否具備超強(qiáng)生命力與受眾吸引力，文化的發(fā)展與創(chuàng)新是關(guān)鍵。而檔案資源的科學(xué)化管理正為戲劇文化創(chuàng)新發(fā)展提供了可鑒資源。先賢孔子“刪詩書、定禮樂、贊周易、修春秋”等，大多依托史料完成。而經(jīng)過檔案管理后積淀的優(yōu)質(zhì)戲劇資源，則會成為戲劇文化傳承創(chuàng)新與理論研究的良好依據(jù)或借鑒。而在傳統(tǒng)戲劇資源的借鑒與啟發(fā)下，如《沙家浜》《智取威虎山》等一系列新時(shí)期的戲劇精品也相繼問世，成為廣大群眾所傳唱的戲劇曲目。倘若失去了戲劇傳統(tǒng)優(yōu)秀資源的支持與借鑒，推陳出新難上加難，更別說推動戲劇文化的復(fù)興與繁榮。

三、檔案管理短板是戲劇傳承發(fā)展的潛在危機(jī)

戲劇藝術(shù)真正有質(zhì)量的傳承與發(fā)展，離不開科學(xué)的檔案管理。這既是檔案管理本身的職能表征，更是文化甄別與推動的價(jià)值體現(xiàn)。然而診視現(xiàn)實(shí)，檔案管理仍然存在不少短板或盲區(qū)，阻滯了戲劇藝術(shù)的良性傳承發(fā)展，限制了檔案管理行為價(jià)值的發(fā)揮。

1.制度短板：歸檔標(biāo)準(zhǔn)仍待健全。檔案管理行為，必須要有科學(xué)的制度機(jī)制作為保障。然而當(dāng)前戲劇檔案在管理實(shí)踐中缺乏具體可行的規(guī)范與導(dǎo)引。一是宏觀上，戲劇種類歸口及工作權(quán)責(zé)尚無明確標(biāo)準(zhǔn)，尤其是原生與衍生檔案的鑒別層面，導(dǎo)致部分地方戲劇在歸檔時(shí)無法準(zhǔn)確定位類別，處于待處置狀態(tài);二是微觀上，當(dāng)前我國戲劇檔案種類繁多，但檔案管理覆蓋面有限，在資源收集、甄別等方面缺乏專業(yè)的規(guī)范，缺乏優(yōu)秀專業(yè)人才的吸引安置機(jī)制，而考評制度重官方戲劇、輕民間戲劇的導(dǎo)向，也使得檔案管理工作有所偏重、有所弱化。

2.技術(shù)短板：安全管理能力不足。當(dāng)前，檔案管理者更加重視數(shù)字化檔案的收集與管理，于是檔案管理出現(xiàn)兩個極端。一是偏重于電子檔案的管理，其在戲劇檔案收集時(shí)也習(xí)慣于按載體取舍。不過由于安全意識薄弱及數(shù)字技術(shù)不過關(guān)等問題，部分檔案電子化保存缺乏專業(yè)性，存在信息泄露與損壞等隱患。二是疏忽于實(shí)體檔案的管理。很多珍貴戲劇史料，并沒有進(jìn)行數(shù)字化處理，多以原載體形式被收于檔案室中。但在實(shí)際管理中，無法在技術(shù)上進(jìn)行環(huán)境處置，實(shí)現(xiàn)防火、防蟲、防霉，檔案保存現(xiàn)狀堪憂。

3.人才短板：管理人員培養(yǎng)欠缺。當(dāng)前，鑒于戲劇受眾群體有限，一些特殊劇種僅靠家族式或師徒式傳承，傳承人培養(yǎng)的不穩(wěn)定，導(dǎo)致戲劇藝術(shù)極易失傳。加之檔案管理者很難對所有戲劇都保持極高專業(yè)水準(zhǔn)，缺少傳承人專業(yè)解讀與導(dǎo)引，檔案管理工作陷入困境。同時(shí)，由于工作的繁重枯燥，在激勵機(jī)制不健全的情況下，專業(yè)戲劇人才參與檔案管理積極性不高。此外，檔案管理對經(jīng)驗(yàn)的依賴性較強(qiáng)，專家型、經(jīng)驗(yàn)型管理者對新入職人員的“傳幫帶”不夠，導(dǎo)致人才與經(jīng)驗(yàn)出現(xiàn)斷裂。

四、檔案管理補(bǔ)位是戲劇傳承發(fā)展的必然策略

1.制度補(bǔ)位：建立檔案管理規(guī)范。要堅(jiān)持“宏觀布局、微觀規(guī)范”的原則，對戲劇檔案展開專業(yè)分類，明確權(quán)責(zé)，健全檔案分類標(biāo)準(zhǔn)并強(qiáng)化在劇團(tuán)、檔案館等單位的規(guī)范要求。同時(shí)，要在戲劇檔案的專業(yè)化收集、專業(yè)化鑒定層面展開標(biāo)準(zhǔn)探討，尤其注意將社會記憶及文化厚度等納入檔案資源收集分類標(biāo)準(zhǔn)中，將不同載體戲劇實(shí)體資源鑒定方式、保存規(guī)范、保存期限等納入檔案鑒定規(guī)范中，保障戲劇檔案專業(yè)化收集、精準(zhǔn)化鑒定、區(qū)別化保存。

2.技術(shù)補(bǔ)位：強(qiáng)化數(shù)字技術(shù)支持。戲劇藝術(shù)是民間文化資源，采用數(shù)字技術(shù)對戲劇檔案進(jìn)行科學(xué)處置，將有利于其轉(zhuǎn)換為公共文化資源，讓更多人擁有利用的權(quán)限。故而要重視戲劇檔案的數(shù)字化管理。一是對戲劇檔案進(jìn)行數(shù)字化處置，通過數(shù)字化掃描錄入、模擬信號轉(zhuǎn)換等方式，將實(shí)物載體檔案轉(zhuǎn)換為數(shù)字化檔案;二是要嚴(yán)格歸檔信息分類，如檔號、密級、保管期限等，并將其作為檢索關(guān)鍵詞，保證歸檔資源能便捷查用;三是要重視數(shù)字化資源的規(guī)范統(tǒng)一，如視頻圖片格式、屬性等，原始數(shù)字化檔案要設(shè)置為只讀妥為保存。此外，對于原始實(shí)物檔案存放環(huán)境要采取祛潮、避霉、防氧化等技術(shù)措施，確保珍貴檔案信息保存完好。

3.人才補(bǔ)位：拓寬人才招補(bǔ)渠道。戲劇專業(yè)人才是戲劇藝術(shù)傳承發(fā)展的智慧保障。一是招錄兼職，尤其是通過激勵機(jī)制將小劇種傳承人納入檔案管理人才庫中，鼓勵其發(fā)揚(yáng)戲劇文化的同時(shí)，也為戲劇檔案專業(yè)化管理提供幫助;二是補(bǔ)充專職，加大激勵力度，吸引戲劇專業(yè)畢業(yè)人才加入到檔案管理隊(duì)伍中;三是培養(yǎng)在職，利用專家型管理者的經(jīng)驗(yàn)優(yōu)勢，對在職管理人員進(jìn)行“傳幫帶”，提升檔案管理水平。