楊靜薇 李舒然

摘要：在舞臺上，臺詞和形體是表演的兩大基石，我們?nèi)绾文軌蛘f出真實的、具有生活感的臺詞以及如何能夠自然地、毫不生硬地做出形體動作，是我們作為演員需要著重探索的。本文就臺詞、潛臺詞、肢體表達及三者的關(guān)系做簡單的分析，以期對表演能力提升有所幫肋。

關(guān)鍵詞：臺詞 潛臺詞 肢體表達

一、臺詞與潛臺詞

臺詞是劇本中人物所說的話，也是劇作家給演員二度創(chuàng)作的依據(jù)，是劇作者用以展示劇情、刻畫人物、體現(xiàn)主題的主要手段，也是劇本構(gòu)成的基本成分。戲劇的臺詞一般包括對白、獨白和旁白。潛臺詞則是角色雖不明顯，但內(nèi)心感覺得到的“人的精神生活”。它在臺詞底下不斷地流動著，隨時賦予臺詞以生命，賦予臺詞以根據(jù)。

那么，臺詞與潛臺詞的關(guān)系是什么？作家創(chuàng)作臺詞，演員創(chuàng)作潛臺詞。臺詞的靈魂是隱藏在潛臺詞中的，臺詞產(chǎn)生潛臺詞，潛臺詞又產(chǎn)生臺詞。潛臺詞是伴隨著臺詞時時出現(xiàn)的，角色的臺詞之所以有意義是因為臺詞包含潛臺詞，如果在演出過程中只是機械地背誦臺詞而沒有挖掘出潛在的潛臺詞內(nèi)涵，那么就成了僵化的戲劇。

二、肢體表達

（一）肢體表達的含義

肢體表達是指演員在塑造角色的過程中，除了有聲的臺詞以外，通過所有能夠傳遞信息的動作，包括眼神、表情、四肢形體、軀干動作等幾個方面的協(xié)調(diào)活動來傳達人物的思想，形象地借以表達情感以及和對手之間形成有效的交流溝通，從而推進故事情節(jié)不斷發(fā)展，呈現(xiàn)立體豐滿的人物形象。

（二）肢體表達的作用

潛臺詞作為角色要傳遞給對手的真實思想和情感，單純地通過臺詞有時候滿足不了創(chuàng)作的需要，有一部分需要通過肢體進行表現(xiàn)和傳達。肢體表達的方式包括眼神、面部表情和軀干動作等方面。

肢體表達可以體現(xiàn)人物的性格。在《晚安啦，媽媽》一劇中，筆者飾演的媽媽是一個樂觀開朗的老太太，所以在塑造過程中運用較多的是神采奕奕的面部表情。

肢體表達可以體現(xiàn)人物關(guān)系。劇中的媽媽和女兒的關(guān)系開始并不親密，所以在一開始沒有設(shè)計肢體接觸，但當(dāng)?shù)弥畠阂詺⒌臅r候，媽媽開始以要做指甲為由慢慢地和女兒有肢體接觸。

肢體表達可以體現(xiàn)人物情感。劇中，當(dāng)?shù)弥畠赫娴膶寢屖艘院?，媽媽特意運用目光躲閃、偷瞄等，來表達作為母親而沒有盡到一個母親應(yīng)盡的義務(wù)的愧疚感。

三、潛臺詞與肢體表達

潛臺詞有的是臺詞直接呈現(xiàn)，有的卻帶有其他情感色彩。臺詞不同的表達方式包含不同的潛臺詞內(nèi)容，以“歡迎光臨”為例，當(dāng)你容光煥發(fā)，身體呈45度彎腰并且雙手指引的狀態(tài)，那么你是真的熱情歡迎；當(dāng)你滿臉疲倦，嘴上說著但是身體絲毫不動的狀態(tài)，那么你并不是真的歡迎；當(dāng)你是諂媚并且摩拳擦掌的狀態(tài)，那么就會給人陰險狡詐的感覺。由此可見，在創(chuàng)作中不能只看臺詞表面，更要解讀潛臺詞的內(nèi)容是什么，只有找準(zhǔn)潛臺詞，我們在舞臺上才能有準(zhǔn)確的情感表達，否則只能是南轅北轍。

以《晚安啦，媽媽》為例，當(dāng)媽媽說“都已經(jīng)九點了”，劇本臺詞的字面意思是在提醒女兒時間已經(jīng)很晚了，但是加上肢體動作：伸出雙手給女兒看，這就表達了媽媽的潛在意思是認為都已經(jīng)這么晚了你還不幫我修指甲，而并不是單純地提醒女兒時間晚。當(dāng)女兒發(fā)現(xiàn)媽媽偷偷打電話的時候，媽媽的眼神躲閃，不敢直視她并且四處張望，雖然劇本表面臺詞是“我沒有打電話”，但是加上表情，潛臺詞就是“我打了電話”，這就很明顯地看出來媽媽心虛且撒謊了。當(dāng)筆者飾演的媽媽跟女兒爭論到底愛不愛她的爸爸的時候，劇本表面是“不愛”“那是他最后一次不理我，所以他充分地利用了這個機會”等臺詞，筆者在處理的時候加上了面部表情的冷笑和眼淚，潛臺詞就表達了“我”其實是愛著她爸爸的，也是為這段沒有走到底的婚姻感到遺憾和惋惜的，并不是嘴上說得那么強硬。

斯坦尼斯拉夫斯基認為，“臺詞的靈魂是隱藏在潛臺詞中的。沒有潛臺詞，臺詞和語言本身都是毫無生氣的”。當(dāng)我們在創(chuàng)作一個角色的時候，通過分析規(guī)定情境、人物性格、人物情感以及人物關(guān)系等方面去深度挖掘潛臺詞的內(nèi)容，是我們在最終呈現(xiàn)上不至于做戲般、僵死的講話的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。

四、結(jié)語

斯坦尼斯拉夫斯基認為，角色的臺詞之所以有價值，并不是由于它本身，而是由于它所包含的潛臺詞。行動是表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，而舞臺行動是形體因素和心理因素的有機統(tǒng)一，二者相互依存相互影響，演員創(chuàng)作角色不從行動的心理方面入手，而從行動的形體方面入手會更容易掌握角色舞臺行為的有機性。肢體表達在戲劇表演的過程中對于人物形象創(chuàng)作以及人物性格、人物關(guān)系上都起著重大的作用。演員要做的就是從臺詞呈現(xiàn)過程中以及自己的內(nèi)心去挖掘潛臺詞，以表達劇作家對于角色想要呈現(xiàn)的人物性格，以及通過臺詞推進故事情節(jié)發(fā)展。

參考文獻：

[1][蘇]康·斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基體系精華[M].北京：中國電影出版社，2008.

[2]中國大百科全書出版社編輯部.中國大百科全書（戲劇卷）[M].北京：中國大百科全書出版社，2002.

（作者簡介：楊靜薇，女，吉林藝術(shù)學(xué)院，副教授，研究方向：戲劇表演；李舒然，女，碩士研究生在讀，吉林藝術(shù)學(xué)院2018級，研究方向：戲劇表演）（責(zé)任編輯 葛星星）