張雪 王馳

摘 要：安東尼奧·洛佩斯·加西亞（簡(jiǎn)稱洛佩斯）是20世紀(jì)后期西班牙最具代表性的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家，其繪畫作品堅(jiān)持對(duì)真實(shí)世界的純粹領(lǐng)悟，同時(shí)追尋對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性表達(dá)。本文通過研究洛佩斯在馬德里時(shí)期的生活軌跡及此時(shí)期的繪畫作品，從色彩、時(shí)間及情感三個(gè)方面對(duì)洛佩斯的作品進(jìn)行闡述，由此來分析繪畫語言在不同畫作中所凸顯的獨(dú)立性以及真實(shí)性作用。

關(guān)鍵詞：馬德里 安東尼奧·洛佩斯·加西亞 繪畫語言

西班牙著名畫家洛佩斯在畫壇中具有重要的地位，早在70年前，14歲的洛佩斯憑借著才華進(jìn)入了馬德里知名畫院：圣費(fèi)爾南高等美術(shù)學(xué)院，并在畢業(yè)后留校任教。1955～1994年洛佩斯在馬德里生活的這段時(shí)間中，他將自己的生活和繪畫創(chuàng)作融入這座城市。那時(shí)候的他不像過去一直徘徊在多種創(chuàng)作風(fēng)格之間，而是漸漸地對(duì)馬德里這座城市的生活中找到了自我歸屬感，以真實(shí)、含蓄的情感表達(dá)出他對(duì)這座城市繪畫語言。

一、洛佩斯及其繪畫創(chuàng)作概述

安東尼奧·洛佩斯·加西亞是西班牙著名畫家，洛佩斯被稱之為“在世的最卓越的現(xiàn)實(shí)主義畫家”，早在20世紀(jì)六十年代的時(shí)候，洛佩斯開始在西班牙的畫壇中初露鋒芒，經(jīng)過二十多年的辛勤創(chuàng)作，在20世紀(jì)九十年代就享譽(yù)國際畫壇，并成為了當(dāng)代寫實(shí)繪畫的重要代表人物之一。洛佩斯的畫作以真實(shí)見稱，這是因?yàn)槁迮逅鼓軌驅(qū)⒆约旱恼媲閷?shí)感融入到所有的創(chuàng)作作品中來，一筆一劃、一涂一染皆是情感的流露，并且洛佩斯每個(gè)作品都有獨(dú)特的主題解讀，因此這使得洛佩斯的畫作受到了萬人的追捧，也展示出他卓越的創(chuàng)作天賦，其登峰造極的寫實(shí)功底、扎實(shí)的創(chuàng)作技法與超乎尋常的想象力令人嘆為觀止。

總得來說，洛佩斯的創(chuàng)作歷程大體分為四個(gè)階段，即四個(gè)不同的風(fēng)格時(shí)期：第一個(gè)時(shí)期是具象表現(xiàn)時(shí)期，第二個(gè)時(shí)期是魔幻現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期，前兩個(gè)時(shí)期都是洛佩斯青年時(shí)期的創(chuàng)作階段;洛佩斯到了中年之后，創(chuàng)作風(fēng)格開始進(jìn)入到了第三個(gè)階段，即用物質(zhì)來表現(xiàn)出非物質(zhì)的內(nèi)涵，最后，洛佩斯的創(chuàng)作風(fēng)格漸趨返璞歸真，光線上更為柔和、畫面也更顯和諧與溫馨，寫實(shí)力度更加成熟。盡管洛佩斯的創(chuàng)作風(fēng)格經(jīng)歷了不同的階段，但是寫實(shí)一直貫穿其中，在他的作品中，能夠深刻感受到藝術(shù)家對(duì)于西班牙自然主義藝術(shù)思想的完美傳承。雖然洛佩斯所運(yùn)用的是最為傳統(tǒng)的寫實(shí)主義手法，但是絲毫不影響所有作品的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力，并且難能可貴的是，洛佩斯的很多作品中都具有十足的現(xiàn)代感。筆者認(rèn)為，主要原因在于洛佩斯是一個(gè)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活充滿好感的人，他能夠真切感知西班牙真實(shí)世界的美好，運(yùn)用自己精妙的構(gòu)圖和含蓄而和諧的色彩，描繪出一幅幅獨(dú)具西班牙世俗風(fēng)情的畫作，讓原本看似平凡的人與物充滿了激動(dòng)人心的生命力。

就洛佩斯作品的表現(xiàn)題材上，多是以展示個(gè)人世界為主。例如洛佩斯的家人、所在的城市馬德里還有就是周圍的所見所聞，正如洛佩斯所言，越是生活中樸實(shí)無華的事物越是能夠打動(dòng)他，激發(fā)他無窮無盡的創(chuàng)作熱情。洛佩斯熱愛生命、熱愛生活，熱愛自己的家人和馬德里，他將所有的真情實(shí)感傾注筆畫油墨之中，勾勒出專屬于洛佩斯風(fēng)格的寫實(shí)主義藝術(shù)杰作。此外，洛佩斯還有一個(gè)身份就是收藏家，他擁有眾多的雕塑作品，通過觸摸與觀察雕塑作品感受事物的造型、體積與質(zhì)感，從而為繪畫創(chuàng)作的表現(xiàn)力提供了絕好的素材，也正因?yàn)槿绱耍迮逅沟漠嬜髡鎸?shí)到難以置信，從而給人一種觀之難忘的視覺體驗(yàn)。

洛佩斯的那個(gè)時(shí)代中，西方社會(huì)呈現(xiàn)出跨越式發(fā)展的態(tài)勢(shì)。他們從哲學(xué)的角度對(duì)寫實(shí)主義的文藝傳統(tǒng)進(jìn)行抨擊，更有甚者直接否定了寫實(shí)主義的藝術(shù)傳統(tǒng)。藝術(shù)的大眾化跟創(chuàng)新化成為了文化的主流。對(duì)于傳統(tǒng)寫實(shí)主義文化的發(fā)展是一個(gè)不小的打擊。當(dāng)時(shí)的西方社會(huì)正處于一個(gè)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展時(shí)期，社會(huì)也面臨著轉(zhuǎn)型，因此整體上呈現(xiàn)出一種相對(duì)浮躁的風(fēng)氣，特別是二戰(zhàn)后西方的藝術(shù)領(lǐng)域中，后現(xiàn)代藝術(shù)成為發(fā)展的主力，這種時(shí)代背景之下，傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展就顯得蒼白無力。而洛佩斯卻能夠固守傳統(tǒng)，堅(jiān)持選擇走傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)作路線，以寫實(shí)的方式宣告著自己的創(chuàng)作風(fēng)格，其高貴品質(zhì)更顯難能可貴。

二、直觀的色彩語言

色彩語言和其他語言一樣都是以理性語言為基礎(chǔ)。加之對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的第一印象是通過色彩認(rèn)知來進(jìn)行的，所以在欣賞一件藝術(shù)作品之前，需要對(duì)色彩有一定的基本認(rèn)識(shí)，如果藝術(shù)創(chuàng)作缺乏對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，就很難激發(fā)出人們對(duì)于色彩語言的直觀感受。二戰(zhàn)之后，藝術(shù)界中流行的是抽象主義，抽象派藝術(shù)對(duì)于20世紀(jì)的西班牙畫壇產(chǎn)生了不小的影響，這使得大眾對(duì)于美術(shù)風(fēng)格又有了新的認(rèn)知，藝術(shù)既和大眾文化相通，同時(shí)又具有獨(dú)特的創(chuàng)造性，而洛佩斯是從這些不同的藝術(shù)風(fēng)格中脫穎而出的一位現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。在洛佩斯的藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩表達(dá)力非常突出，成為洛佩斯畫作最為直觀和基本的表現(xiàn)形式，洛佩斯對(duì)于色彩有著天才式的把握，也正是由于色彩的和諧搭配從而造就出了一幅幅驚世之作，展示出創(chuàng)作者洛佩斯對(duì)待生活之真的態(tài)度。其實(shí)繪畫不僅是一種“顏色”的創(chuàng)作，更多的是對(duì)藝術(shù)完整性的表達(dá)。

馬德里是居住時(shí)間最久的城市，他把自己的生活和創(chuàng)作相互融為一體，熱愛這座城市同時(shí)也一直用冷靜的色彩語言去描繪最真實(shí)的馬德里。縱觀他的城市風(fēng)景創(chuàng)作來看，從早期表現(xiàn)馬德里全景的《馬丁內(nèi)斯區(qū)看馬德里》（1960年）可以看出畫面色彩具有魔幻具象表現(xiàn)主義的風(fēng)格，以冷色調(diào)為主，明暗對(duì)比偏弱，畫面營造出迷幻朦朧的色彩氣味和神秘的城市力量。到了中期，洛佩斯從表現(xiàn)主義的藝術(shù)風(fēng)格向現(xiàn)實(shí)主義的轉(zhuǎn)換，色彩也漸漸變得沉穩(wěn)下來，隨之由放轉(zhuǎn)向收?！稄奶煳呐_(tái)方向的馬德里》（1965～1970年）、《大馬路》（1974～1981年）、《從白塔看馬德里》（1976～1982年）以及《從阿亞上尉街看馬德里》（1987～1994年）等一幅幅極富時(shí)代感受的寫實(shí)畫作，由于大多數(shù)是遠(yuǎn)距離全景作畫，運(yùn)用大面積灰色調(diào)的同時(shí)，畫家更講究色彩前后虛實(shí)的對(duì)比和變化，使畫面空間有了更大的延伸感。多以亮灰色為主，色彩明亮輕快，補(bǔ)色之間對(duì)比和諧，在遵照客觀事物的基礎(chǔ)上通過主觀感受的描繪把控整體，以一種非常現(xiàn)代感的高級(jí)灰去詮釋他的畫面創(chuàng)作。這一時(shí)期的藝術(shù)作品都給人一種含而不陋、沉浸內(nèi)斂的藝術(shù)感受，是他色彩流觴的新的表現(xiàn)形式。

三、永恒的時(shí)光追求

繪畫創(chuàng)作是一種受時(shí)間限制的平面藝術(shù)，無論技藝多高超的畫家，都無法擺脫時(shí)間的干擾，也無法準(zhǔn)確的描繪事物發(fā)展的整個(gè)過程。在洛佩斯看來，他的繪畫創(chuàng)作是在時(shí)間的限制中去表現(xiàn)繪畫的核心理念，這是他早已成熟的繪畫系統(tǒng)，不像其他寫實(shí)主義畫家那樣運(yùn)用長時(shí)間對(duì)物體進(jìn)行精準(zhǔn)的描繪和反復(fù)的推敲，從而達(dá)到物體高度還原的真實(shí)再現(xiàn)。而洛佩斯對(duì)于時(shí)間性的繪畫創(chuàng)作，以一種簡(jiǎn)單質(zhì)樸、松弛有度的干凈本色的純真手法來描繪對(duì)物體的概括。

那繪畫和時(shí)間之間到底有著什么樣的關(guān)聯(lián)呢？我們從繪畫作品本身來看，繪畫的意義無非是自我意識(shí)的開始再到有機(jī)物的易逝（有機(jī)物其中也包括一些隨著時(shí)間沉淀中不可避免的惡化），例如繪畫作品中顏色的褪變以及畫面干燥而產(chǎn)生的裂縫。洛佩斯的繪制風(fēng)景畫代表作《馬德里南部》（1965～1985年）同樣讓人眼前一亮，洛佩斯對(duì)于城市中自然光線的把握和詮釋可謂淋漓盡致，特別是時(shí)光轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間，通過色彩的漸變給展示出來，城市自然之光是最無法預(yù)測(cè)和最無法捕捉到的景象，自然界中不會(huì)出現(xiàn)兩片同樣的樹葉，創(chuàng)作過程中也永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)兩束相同的自然光線。光從輕微的大氣層變化再影響到我們身體的物理感知，同樣自然光性質(zhì)的改變也影響著繪畫性質(zhì)的本身，最后受社會(huì)環(huán)境外在因素的影響，藝術(shù)家創(chuàng)作時(shí)的精神狀態(tài)也具有不可預(yù)知性，這種光線強(qiáng)弱的變化雖然給繪畫創(chuàng)作帶來挑戰(zhàn)，當(dāng)然創(chuàng)作過程中機(jī)遇與挑戰(zhàn)是并存的，所謂的機(jī)遇就是藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中的時(shí)間更加漫長，因此能夠更為精準(zhǔn)地把握和刻畫出每一束光線。洛佩斯在創(chuàng)作《馬德里南部》時(shí)，畫家將自然光線和城市建筑物完美融合，從前往后的地平線的推移，光線由原來的清晰逐漸變得模糊起來，畫面中的空間感受更具備了層次性，最大力度地保留了每個(gè)物體在相同的時(shí)間段出現(xiàn)的最真實(shí)的一面，給予觀者們超越時(shí)間性的無限遐想，當(dāng)然這也需要畫家有足夠的耐性才能把握好繪畫創(chuàng)作的整體性。洛佩斯足足用了二十年的時(shí)間完成了《馬德里南部》，在這二十年間馬德里也在一點(diǎn)點(diǎn)發(fā)生著改變，大到城市外郊區(qū)的擴(kuò)建，小到中央街道、路口的拆遷，那些隱藏、消失或又重建的事物，或是那些永不會(huì)再現(xiàn)的光線氣息，都以物質(zhì)性的反饋體現(xiàn)在畫家的作品中。洛佩斯成長于馬德里，他熟悉這座城市，熱愛這座城市，因此他能夠更好地在創(chuàng)作的時(shí)候全情投入且了然于胸。這種極富有時(shí)間性的繪畫特點(diǎn)讓人不禁聯(lián)想到克勞德·莫奈，莫奈對(duì)于光線的追求和畫面表達(dá)是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模瑫r(shí)間性在莫奈的風(fēng)景創(chuàng)作中表現(xiàn)十分顯著，對(duì)莫奈來說物體的描繪是其次，重要的是對(duì)光線的把握和處理，他把傳統(tǒng)藝術(shù)繪畫與自我藝術(shù)創(chuàng)作相隔絕，極具客觀的表達(dá)出對(duì)繪畫時(shí)間性的真實(shí)探索。

洛佩斯的另外一幅體現(xiàn)馬德里城市的代表作《古蘭大道》（1974～1981年）同樣是美得不可方物，那種對(duì)于街頭巷尾和城市自然之光的展示體現(xiàn)出創(chuàng)作者渾厚的藝術(shù)功力，洛佩斯對(duì)于清晨光線的把握拿捏很到位，細(xì)節(jié)和整體的氛圍營造讓人不由得想起古蘭大道寧靜而溫馨的早晨。

四、返璞歸真的情感流露

在洛佩斯的城市風(fēng)景創(chuàng)作的前期作品中，不僅色彩給觀者們以視覺上的享受，繪畫的時(shí)間性同樣讓觀者們感受到藝術(shù)家對(duì)美好自然的真實(shí)追求。藝術(shù)家對(duì)于畫面整體的把控和表述在情感方面也是最自由和最真誠的，觀者們不禁沉思，與其做一位藝術(shù)的觀賞者，不如做一位藝術(shù)的聆聽者，去聆聽畫家在講述他與這座城市的情感生活。正如貢布里希所認(rèn)為：“世界上沒有藝術(shù)，只有藝術(shù)家，藝術(shù)家即藝術(shù)?！钡拇_，藝術(shù)本是不存在的，正因?yàn)橛辛怂囆g(shù)家們，他們以不同的角度去看待這個(gè)世界，給予我們獨(dú)特的視覺和聽覺感知，并在創(chuàng)作當(dāng)中表達(dá)出他們的情感寄托。

1965年的時(shí)候，洛佩斯正式定居馬德里，從此之后關(guān)于馬德里這座城市的主題畫作接踵而生，洛佩斯以情為真以畫為實(shí)，在面對(duì)當(dāng)下物流橫欲、浮躁不安的社會(huì)，既要?jiǎng)?chuàng)新又要革新的藝術(shù)理念，畫家依然能以至真至誠的情感視角展現(xiàn)馬德里的風(fēng)土人情。在《大馬路》（1974年～1981年）早期和中期的兩個(gè)繪畫時(shí)間段創(chuàng)作中，洛佩斯也是極力想抓住這個(gè)城市最真實(shí)的風(fēng)土面貌。畫中只出現(xiàn)了大馬路和建筑物，整個(gè)馬路都籠罩在清晨的祥和之氣中，空蕩寧靜，街道上也沒有車輛和行人，仿佛畫家把時(shí)間凝固在清晨的那刻，利用寬闊的地平線和畫面建筑物所構(gòu)成的視覺延伸漸近線，表現(xiàn)畫面的空蕩感和深遠(yuǎn)感，筆觸輕柔細(xì)膩，大馬路顯得格外溫暖而寧靜。這里我們依然能感受到洛佩斯喜歡描繪的是所見過或者直接經(jīng)歷過的情感事物，這不僅僅是直接描繪現(xiàn)實(shí)生活，更多所體現(xiàn)出來的是洛佩斯對(duì)于馬德里的無限熱愛，對(duì)于他而言，這座城市承載著他的青春與成熟，還有無限多的情感。

盡管洛佩斯的創(chuàng)作生涯中經(jīng)歷了不同的風(fēng)格階段，但是依舊沒有跳出寫實(shí)的核心范疇，由原本的具象表現(xiàn)寫實(shí)到當(dāng)下純粹的寫實(shí)，洛佩斯以自己的主觀感知和直覺經(jīng)驗(yàn)去探索生活中的真諦，從而令那些原本并非是理想刻畫對(duì)象的物體變得靈性十足。洛佩斯的作品由體驗(yàn)城市生活、感受城市生活再到情感升華的這一過程，才能算是他真正的“情感輸出”。畫家從主體的情愫流露借助繪畫語言傳達(dá)出來，以真實(shí)、淳樸的藝術(shù)風(fēng)格去描繪城市風(fēng)貌，同時(shí)也是畫家對(duì)繪畫語言的情感化詮釋。

五、洛佩斯繪畫語言的啟示

洛佩斯的油畫作品跟素描作品之間有著密不可分的關(guān)聯(lián)，大眾思想都會(huì)認(rèn)為一個(gè)注重素描的藝術(shù)家應(yīng)該對(duì)色彩不太敏感。因?yàn)橛^察者審美方式和色彩敏感度的不同，所以他們認(rèn)為洛佩斯的油畫沒有為了強(qiáng)調(diào)和諧而使用褐黃色為主要表現(xiàn)色的西方古典繪畫的單一性，也沒有用鮮艷色塊來表現(xiàn)抽象表現(xiàn)主義的表達(dá)形式，也不像那些把色彩關(guān)系強(qiáng)調(diào)的非常高調(diào)的印象派。反而洛佩斯的油畫色彩變換極其微妙，所以觀察者要以研究的態(tài)度去觀察，個(gè)人認(rèn)為能對(duì)色彩感覺有極其嚴(yán)格的態(tài)度以及把控色彩的超強(qiáng)能力的人才能稱之為真正的色彩大師。洛佩斯的油畫始終呈現(xiàn)出一種接近真實(shí)灰色格調(diào)的色彩，是在這些灰色色階的一個(gè)段落長度下，去感受各種顏色之間細(xì)小的關(guān)系，使其協(xié)調(diào)。對(duì)中間色調(diào)具有深入研究的過程，那種憂幻的感覺跟他的素描作品很相似。洛佩斯并不像一些常規(guī)的寫實(shí)藝術(shù)家在造型上那樣注重物體邊緣線的劃分，而是習(xí)慣勾畫一種迷離狀態(tài)的邊緣線，然后再和顏色的塊面融合在一起，用平行筆觸上色，大多走向是沿結(jié)構(gòu)控制，比如規(guī)矩的用筆刻畫建筑物主體部分，卻用放松筆法處理樹木、天空等，盡情展示藝術(shù)家繪畫過程中的灑脫。雖然其繪畫作品屬于寫實(shí)類作品，但是是為了增加其繪畫性，而不是要做到接近刻畫對(duì)象本身，更是為了傳達(dá)真實(shí)內(nèi)在的情感意圖，觀察其作品上色之前的素描底稿可以發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)小的細(xì)節(jié)都能從畫布上呈現(xiàn)出來，不難發(fā)現(xiàn)素描稿并沒有因?yàn)樯仙蝗扛采w，而是刻意留下原來底稿的痕跡，而這些痕跡又很巧妙地強(qiáng)調(diào)了畫面的結(jié)構(gòu)感以及空間感，并且整個(gè)畫面因?yàn)楸槐Ａ粝聛淼木€條變得更加有意境，線條起了關(guān)鍵性的作用。許多觀賞者會(huì)以為作品并未完成，其實(shí)不然，這種效果就是藝術(shù)家想要表達(dá)的意圖所在，讓人心靈上感覺很放松但確又是很嚴(yán)格的畫風(fēng)，也是屬于洛佩斯所獨(dú)有的藝術(shù)畫風(fēng)。

結(jié)語

馬德里這座城市中不僅承載著洛佩斯最真實(shí)的記憶，也包含著對(duì)鄉(xiāng)土風(fēng)情的憧憬和留念。他的創(chuàng)作態(tài)度十分嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)于每一件作品，總是從多個(gè)角度去觀察和修改，畫面中的色彩也是極具現(xiàn)代感的，洛佩斯的諸多作品耗時(shí)比較久，創(chuàng)作過程中也有許多的坎坷，但是追求真實(shí)和完美的洛佩斯總想能夠更好的給觀者們呈現(xiàn)出他內(nèi)心深處最真實(shí)的情感表達(dá)。洛佩斯對(duì)真實(shí)世界不僅能夠客觀的認(rèn)識(shí)和刪減，同時(shí)也能夠創(chuàng)造自己主觀意識(shí)的表現(xiàn)和增添，兩種相互融合所產(chǎn)生出新的繪畫理念被大眾所熟知，運(yùn)用不同的視角來描繪馬德里的成長印記，對(duì)于西班牙畫壇而言是一種突破。洛佩斯代表了西班牙寫實(shí)主義繪畫的一個(gè)時(shí)代，從中我們也能夠看出傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫依舊具有很強(qiáng)的生命力。通過研究洛佩斯的繪畫作品，我們也能夠找尋到中國學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫的方向，東西方之間的繪畫無論是在視覺表現(xiàn)上還是意境內(nèi)容上都有明顯的差異，然而通過對(duì)于洛佩斯繪畫藝術(shù)的剖析，我們能夠發(fā)現(xiàn)寫實(shí)主義所蘊(yùn)含的藝術(shù)精神及價(jià)值，從而能夠?yàn)楫?dāng)代中國繪畫的傳承發(fā)展提供新的思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]嘯聲.二十世紀(jì)歐美巨響藝術(shù)—洛佩斯 [M].江西美術(shù)出版社，1995.

[2]晨鵬.二十世紀(jì)西班牙美術(shù)[M].湖南美術(shù)出版社，2005.

[3]貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史[M].天津美術(shù)人民出版社，2001.

[4]謝麗爾·布特·凡著.平淡的主題傳統(tǒng)的繼承一一記當(dāng)代藝術(shù)家安東尼奧·洛佩茲·加西亞[J].美術(shù)大觀，沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2012（4）.

[5]亞歷山大羅德·萊克.安東尼奧·洛佩斯·加西亞[J].周刊，1997-9（9）.

[6]李貝.有溫度的表述——透過安東尼奧·洛佩斯·加西亞回望現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)[D].杭州：中國美術(shù)學(xué)院，2012.