孫鵬昆

摘 要：中國(guó)工筆人物畫(huà)講究意象造型，創(chuàng)作主體在表現(xiàn)人物時(shí)寓意于象，將主觀意識(shí)融入畫(huà)境，筆下的人物因?yàn)橛辛酥饔^意志的融入而具有了鮮明的形象，傳神達(dá)意，神思雋永。本文通過(guò)對(duì)中國(guó)古代和現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家的經(jīng)典作品進(jìn)行分析，闡述工筆人物畫(huà)的意象造型體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫(huà) 中國(guó)畫(huà) 意象造型

中國(guó)工筆人物畫(huà)歷史久遠(yuǎn)博大精深，是我國(guó)傳統(tǒng)民族繪畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。它雅致的色彩和獨(dú)具魅力的意象造型，使其屹立于世界藝術(shù)之林，閃耀著熠熠光輝。工筆人物畫(huà)中的意象造型獨(dú)具特色。所謂意象， 在《周易系辭》中提出：“圣人立象以盡意?！⑾笫菫榱恕M意”，對(duì)生活中物象的描繪不是以“象”為目的，而是在于如何通過(guò)“象”而顯示“意”，意由象生，象由意達(dá)，“象”中包含著“意”，“象”要盡“意”，是把藝術(shù)形象和創(chuàng)作者的思想、情感聯(lián)系起來(lái)。中國(guó)傳統(tǒng)意象思維深刻地影響著工筆人物畫(huà)家，畫(huà)家在創(chuàng)作過(guò)程中以現(xiàn)實(shí)中的自然物象為依托，將主觀情感賦予客觀對(duì)象，經(jīng)過(guò)畫(huà)家主觀抽象概括和藝術(shù)淬煉，神思躍然畫(huà)上，凝練出超越自然本身的物象，達(dá)到"似與不似之間"的象外之境，是具有勃勃生機(jī)的自然物象與主觀情思交融互滲，表意傳情的意象藝術(shù)。中國(guó)古代和現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家都受中國(guó)傳統(tǒng)文化和哲學(xué)觀念的影響，繪畫(huà)過(guò)程中畫(huà)家以情蘊(yùn)畫(huà)，人物造型具有意象性。

一、中國(guó)古代工筆人物畫(huà)的意象造型體現(xiàn)

中國(guó)早在秦漢時(shí)期的工筆人物畫(huà)就體現(xiàn)意象造型觀。例如漢朝時(shí)期的墓刻壁畫(huà)《荊軻刺秦王圖》、《弋射收獲畫(huà)像磚》，以及魏晉墓室壁畫(huà)多以人物的生活、生產(chǎn)勞動(dòng)等情景為表現(xiàn)內(nèi)容，有的描繪墓主人出行、行獵的威儀、居家宴樂(lè)、迎賓的盛況。壁畫(huà)注重人物形神、動(dòng)態(tài)的刻畫(huà)，有的為了達(dá)到生動(dòng)的藝術(shù)效果，將人物適度夸張變形，運(yùn)用意象造型的創(chuàng)作理念來(lái)塑造形象，這使作品生動(dòng)活潑，具有鮮明的藝術(shù)特色。工筆人物畫(huà)發(fā)展到唐代，人物造型呈現(xiàn)出多樣的發(fā)展面貌，有些畫(huà)家依據(jù)所繪人物的等級(jí)尊卑，主次大小來(lái)安排畫(huà)面，而較少考慮人物的真實(shí)比例。例如唐代閻立本的《歷代帝王圖》（如圖1），全畫(huà)卷共有十三位帝王畫(huà)像，畫(huà)家根據(jù)每位帝王的性格特征，逐一加以個(gè)性化細(xì)致的描繪。畫(huà)中每位帝王刻畫(huà)得身軀偉岸，而隨侍則描繪得身材矮小，身材魁梧的帝王與身材瘦弱的侍者的形成鮮明的對(duì)比，這是作者運(yùn)用主觀意象造型來(lái)突顯主要人物。為了表現(xiàn)帝王非凡的風(fēng)度和氣概，畫(huà)家故意將帝王的頭部比例放大，將身體和四肢比例縮短，體現(xiàn)出帝王的威嚴(yán)，使畫(huà)面更具生動(dòng)性，增強(qiáng)畫(huà)面感染力。古代畫(huà)家在塑造人物時(shí)依據(jù)不同性別、不同風(fēng)格、不同類(lèi)型人物的不同特征，總結(jié)出了獨(dú)有的繪畫(huà)規(guī)律，這也是古代工筆人物畫(huà)造型的一個(gè)重要特色。

閻立本的《步輦圖》（如圖2），描繪貞觀年間文成公主與吐蕃王松贊干布聯(lián)姻，唐太宗接見(jiàn)吐蕃使者祿東贊時(shí)的情景。畫(huà)中左邊三人，禮官身著紅袍，表情嚴(yán)肅而恭敬，將吐蕃使者祿東贊引薦給李世民;祿東贊頭戴小帽，身著小團(tuán)花衣、恭手而立，他的服裝和外貌具有顯著的高原民族特色，身穿白色長(zhǎng)袍者是內(nèi)官。畫(huà)面右側(cè)坐在步輦上的唐太宗威嚴(yán)大度，身邊九名宮女前后簇?fù)碇鵀槠涮Р捷偤蛽紊?。宮女身材嬌小，抬輦，執(zhí)扇，躬頭，回首，凝望，形態(tài)各異。畫(huà)家按照人物不同身份地位、儀態(tài)氣質(zhì)來(lái)刻畫(huà)人物，依據(jù)主大從小的原則，唐太宗人物比例最大，禮官、祿東贊和內(nèi)官人物比例略小，宮女人物比例最小。一幅畫(huà)中人物比例相差之大，在現(xiàn)實(shí)生活中是不存在的，不符合客觀規(guī)律，這是畫(huà)家根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖，有意識(shí)的主觀處理，是意象造型的表現(xiàn)。

二、現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的意象造型體現(xiàn)

20世紀(jì)八十年代改革開(kāi)放以來(lái)，中西方文化相互碰撞與交融，在這種歷史背景下，中國(guó)工筆人物畫(huà)家受新思潮的影響，繪畫(huà)觀念發(fā)生了轉(zhuǎn)變，藝術(shù)家一方面繼承傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)精髓，另一方面試圖借鑒西方繪畫(huà)的構(gòu)圖、造型、表現(xiàn)形式，探索工筆人物畫(huà)的新造型，力爭(zhēng)突破與創(chuàng)新，使現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的面貌煥然一新，呈現(xiàn)出多元并存、異彩紛呈的意象造型風(fēng)格。

現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家唐勇力，他繼承中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的精髓，吸收中國(guó)壁畫(huà)的構(gòu)圖和表現(xiàn)形式，借鑒西方繪畫(huà)造型與技法。在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、工筆與意筆、具象與意象中找到契合點(diǎn)。他用傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料繪制畫(huà)面，色彩沉穩(wěn)而厚重，并吸收西方油畫(huà)明暗造型的表現(xiàn)方法，使畫(huà)面色彩運(yùn)用更好的烘托了繪畫(huà)主題，畫(huà)面人物呈現(xiàn)出淳樸、善良、堅(jiān)毅、勇敢的形象，人物造型夸張、大氣，神足氣完具有強(qiáng)大的張力，這種獨(dú)特風(fēng)格的形成是因?yàn)樗諠h代石刻人物造型和唐代人物造型的理念，形成了具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格的獨(dú)特意象造型，在眾多的工筆人物畫(huà)作品中獨(dú)樹(shù)一幟。

唐勇力的作品《唐人馬球競(jìng)技圖》（如圖3）描繪了唐代宮廷貴族女子打馬球的場(chǎng)面，畫(huà)面色彩艷麗，人物形象豐腴，造型活潑生動(dòng)，整幅畫(huà)洋溢著輕松愉悅的氣氛。畫(huà)中人物服飾和造型均借鑒唐代仕女畫(huà)和唐代人物陶俑中婦女的形象，運(yùn)用抽象、變形、夸張等手法來(lái)塑造人物形象，又一次再現(xiàn)了意象造型的雋永魅力。唐勇力的《敦煌之夢(mèng)—西部農(nóng)人》（如圖4），畫(huà)中人物形象淳樸善良。畫(huà)家采用意象的造型手法來(lái)塑造形象，主觀地將人物頭部手部比例夸大，在五官刻畫(huà)上，有意將額頭比例縮短，眉弓骨至鼻底的距離拉長(zhǎng)，下頜骨方正有力，使人物表情透露出堅(jiān)毅、剛強(qiáng)、不屈不撓的堅(jiān)韌性格。人物外形輪廓簡(jiǎn)潔，衣紋線條多以直線為主，每一段線條都遒勁有力，情態(tài)生動(dòng)富有動(dòng)感，使線通過(guò)外在的表征透出剛毅、俊爽、磊落的氣質(zhì)來(lái)，使人物形象敦厚有力，有雕塑般的感覺(jué)。在技法表現(xiàn)上，畫(huà)家運(yùn)用“脫落法”，顏料的脫落形成了斑駁的肌理效果，這一表現(xiàn)語(yǔ)言與敦煌壁畫(huà)題材完美契合，表現(xiàn)出一種真實(shí)的歷史感，畫(huà)面古拙高雅，營(yíng)造出濃郁的民族文化氛圍，歷史滄桑感與渾厚感溢滿畫(huà)面。

現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家張見(jiàn)的藝術(shù)觀念獨(dú)特而新穎，他的作品具有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，題材多以現(xiàn)代都市女孩為主，畫(huà)中將中國(guó)意象造型與西方古典造型風(fēng)格相融合，運(yùn)用變形夸張的藝術(shù)表現(xiàn)手法再現(xiàn)中國(guó)工筆人物畫(huà)。使得整幅畫(huà)面的現(xiàn)代感表現(xiàn)增強(qiáng)，讓人物形象具有中西方融合的意象造型。獨(dú)具個(gè)性的嫻靜的女孩、繁密的棕櫚樹(shù)、修長(zhǎng)的仙人掌、連綿的山巒、神秘的動(dòng)物等是張見(jiàn)畫(huà)面中常見(jiàn)的主要元素，畫(huà)家將這些元素并置在一起，創(chuàng)作出充滿時(shí)代氣息，具有東方情韻的繪畫(huà)作品。