王小雨

云南師范大學(xué)

和弦的是決定和聲色彩重要的一環(huán)，作為一種復(fù)雜又直觀的音樂語言，對認(rèn)識作曲者性格和把握其音樂風(fēng)格有著不可替代的重要作用。下面我將從和弦結(jié)構(gòu)與連接、和聲織體兩個方面對久石讓的和聲色彩進(jìn)行分析。

一、和弦結(jié)構(gòu)與連接

（一）三和弦與七和弦

1.三和弦

久石讓音樂中三和弦并不常見，但種類十分廣泛，尤其多用sus和弦，且他音樂里的三和弦一般都是以轉(zhuǎn)位的形式出現(xiàn)，使音樂更具現(xiàn)代化氣息。

2.七和弦

七和弦可以說是久石讓和弦配置的主流和弦，除了常見的大小七、小小七、大大七和半減七，還加入了小大七、sus七等不常見的七和弦，且靈活的利用七和弦的三個轉(zhuǎn)位，或省略五音，或增加和弦外音，形成了獨(dú)具特色的個性和弦。

（二）高疊和弦

高疊和弦是在七和弦的基礎(chǔ)上按三度疊置排列所形成的九和弦、十一和弦和十三和弦。在久石讓的音樂中十分常見。

該樂句是整首樂曲的開頭，第一小節(jié)左手的配置是和弦的根音和七音，右手則是九音、十一音和根音，第二三四小節(jié)也都變化很小的用不同的延伸音延續(xù)了這種開放性的和弦配置，再配以級進(jìn)下行的低音，使音樂的開頭籠罩上了一種極不穩(wěn)定的和聲色彩，形象的表達(dá)了一種青春期叛逆的情緒，定了樂曲大的情感方向。

變化音的加入增加了和弦連接中的緊張感，使和聲的進(jìn)行更有傾向性，聽覺效果也更加強(qiáng)烈。（見譜例4）

（三）四度疊置和弦

四度疊置和弦是一種現(xiàn)代和弦配置手法，在久石讓的音樂里也較常見的一種，當(dāng)使用sus和弦或使用和弦延伸音十一音的時候，左手或右手通常會使用這樣的和弦把位，這種配置會使樂曲的調(diào)性變得模糊，從而帶來柔和神秘的和聲音響，對于樂曲背景的情感體驗(yàn)也會更加不同。

二、和聲織體

（一）分解式

1.古典色彩

從小的古典樂學(xué)習(xí)使久石讓的古典樂感根深蒂固，一些古典音樂的手指技巧，比如顫音、震音等等，為久石讓的音樂注入了傳統(tǒng)的音樂色彩。

2.現(xiàn)代色彩

譜例樂段調(diào)性為D大調(diào)，第二小節(jié)和聲為三級和弦，低音聲部為三級和弦的分解，旋律聲部由一個二分音符和四個八分音符構(gòu)成，因?yàn)槎忠舴臅r值比較長，所以在和音聲部久石讓選擇從和弦根音#F半音級進(jìn)下行到和弦的七音E，中間的還原F為經(jīng)過性的和弦外音，這種經(jīng)過式的聲部填充再加上臨時的變化音，給該樂曲明亮的大調(diào)進(jìn)行添上了一絲絲憂郁，卻又十分和諧，聽覺上別有一番風(fēng)味。

（二）柱立式

柱立式和弦在久石讓的音樂中具有多重功能意義，多用在四拍子中，這種打拍子式的和聲織體不僅增加了樂曲的律動，推動樂曲發(fā)展，由于使用了七和弦極其轉(zhuǎn)位，同時也增加了樂曲厚重、神秘的聽覺色彩。

（三）模仿式

該譜例樂句為樂曲的開頭，前四小節(jié)整體樂音都集中在高音區(qū)，右手用了分解八度的手法巧妙的模仿雨滴下落的聲音，而左手則是用大二度的不協(xié)和與右手空靈的八度形成對比，好似雨滴落在地上的聲音，同時也增加了和聲的夢幻色彩，久石讓用這樣的織體生動形象的為聽眾展現(xiàn)了一幅初下雨時的畫面，也為之后場景的出現(xiàn)埋下了伏筆。

三、結(jié)語

通過對久石讓大量譜例的和聲色彩在聽覺和理論上的分析，筆者發(fā)現(xiàn)，久石讓的和聲技法在“極簡音樂”的基礎(chǔ)上，融合了古典現(xiàn)代、東方西方等多重因素，同時也透漏出他深厚的音樂理論知識庫。他的音樂充滿了創(chuàng)意，充滿了新奇，充滿了一切的未知因素，像一股清流，在風(fēng)格上獨(dú)樹一幟；就像音樂界的“歐亨利”，給人一種“情理之外，意料之中”的新鮮感；他的聽眾不僅包括了音樂的非專業(yè)聽眾，也涵蓋了具有挑剔耳朵的音樂研究群體。筆者作為久石讓音樂的愛好者，深深地受到久石讓及其音樂的影響，通過對久石讓音樂和聲色彩的探索分析，為更好地學(xué)習(xí)和聲音樂找到了一種新的思路；對我們音樂學(xué)習(xí)者今后的音樂創(chuàng)作和演奏也具有很重要的指導(dǎo)意義。