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        西方芭蕾的動(dòng)作特征及其審美意義

        2020-06-11 03:46:21高雪陽(yáng)
        散文百家·下旬刊 2020年4期
        關(guān)鍵詞:審美特征

        高雪陽(yáng)

        摘 要:芭蕾是一門(mén)科學(xué),系統(tǒng),規(guī)范,優(yōu)雅,迷人的藝術(shù)。芭蕾舞是一種人體語(yǔ)言藝術(shù),在幾百年的發(fā)展史中,潛移默化,形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。完美的舞蹈動(dòng)作在舞蹈中是非常重要的,本文旨在對(duì)芭蕾舞種舞蹈運(yùn)動(dòng)的特征的分析,說(shuō)明其舞蹈審美的意義?!伴_(kāi)、繃、直、立、輕、準(zhǔn)、穩(wěn)、美”這是芭蕾舞動(dòng)作的八個(gè)特點(diǎn)和審美標(biāo)準(zhǔn)的高度概括,揭示了它的動(dòng)作姿勢(shì)具有由內(nèi)向外發(fā)展,符合幾何構(gòu)圖比例的內(nèi)在特征。它普遍為人所接受,芭蕾舞中具有雕塑性的造型,有節(jié)奏的運(yùn)動(dòng),和諧的舞姿畫(huà)面,可以帶給人們美的愉悅。通過(guò)這些所表現(xiàn)出來(lái)的人的生命不息的舞蹈運(yùn)動(dòng),表現(xiàn)出來(lái)的芭蕾舞具有強(qiáng)烈的思想感情,了解、掌握它的這些藝術(shù)規(guī)律,能夠幫助我們欣賞和鑒別古典芭蕾藝術(shù),對(duì)提高藝術(shù)素質(zhì)和藝術(shù)修養(yǎng)有著重要的意義。

        關(guān)鍵詞:西方芭蕾;動(dòng)作特征;審美特征

        舞蹈作為一種表現(xiàn)力很強(qiáng)的形體藝術(shù),不僅是人類(lèi)傳情達(dá)意的一種手段,更是書(shū)法情感的一種身體語(yǔ)言。西方芭蕾亦是如此,經(jīng)過(guò)幾百年不斷的繼承和發(fā)展形成了一套屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格及動(dòng)作特征。

        一、藝術(shù)風(fēng)格

        世界三大藝術(shù)之一的芭蕾藝術(shù),在幾百年的形成和發(fā)展過(guò)程中,潛移默化,形成了獨(dú)具一格的審美特點(diǎn)和藝術(shù)魅力。無(wú)論是從舞姿形態(tài)、舞蹈技巧,表現(xiàn)手法,以及最后的審美意境的呈現(xiàn)上都別具一格與眾不同,具有復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求。因此,芭蕾舞在西方被成為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠,

        二、動(dòng)作特征

        芭蕾舞是一種技藝性很強(qiáng)的表演藝術(shù),除了決不能沒(méi)有高超精湛的技巧外,還必須要通過(guò)舞蹈語(yǔ)言表達(dá)芭蕾舞作品中蘊(yùn)含的審美價(jià)值。

        所以,在表演中,芭蕾舞演員除了要讓人有情不自禁叫絕喝彩的技術(shù)技巧,還要將五位轉(zhuǎn),大跳,立足尖與優(yōu)美的舞姿和動(dòng)情的表演相結(jié)合,在芭蕾舞的各種技巧中完美地表演除芭蕾舞的審美意境,而一個(gè)成熟的芭蕾舞演員在舞臺(tái)上展現(xiàn)的動(dòng)作之所以具有審美價(jià)值和藝術(shù)魅力,是因?yàn)轶w現(xiàn)了“開(kāi)、繃、直、立、輕、準(zhǔn)、穩(wěn)、美”的高度融合,這正是芭蕾舞的重要表現(xiàn)手段。

        1.開(kāi)。

        所謂“開(kāi)”是指不分男女,都必須要從胯關(guān)節(jié)到膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)、肩、腳趾間左右180°的向外側(cè)完全打開(kāi),特別是兩腳向外的外開(kāi)。

        2.繃。

        所謂“繃”也是芭蕾的基本要素之一。在基訓(xùn)課中,繃腳是教師經(jīng)常提醒學(xué)員的話(huà)題之一??梢赃@么講,動(dòng)力腿只要一動(dòng),尤其是離地,必須繃腳。

        繃腳也有兩個(gè)重要作用,一是繃腳毫無(wú)疑問(wèn)延長(zhǎng)了腿的長(zhǎng)度,強(qiáng)化了腿的流線型的優(yōu)美。二是繃腳訓(xùn)練能使踝關(guān)節(jié)得到強(qiáng)有力的鍛煉,增強(qiáng)了踝關(guān)節(jié)以下到趾關(guān)節(jié)的靈敏性。

        3.直。

        “直”在基訓(xùn)中是一個(gè)整體概念,要求身體挺拔直立,不能塌腰凸臀,不能挺胸疊肚,也包括腿在需要直的時(shí)候,必須收緊膝蓋。

        基訓(xùn)中要求人體的直有兩個(gè)目的,一是從精神氣質(zhì)角度,使人有一種精神倍增的賞心悅目的瀟灑和帥氣,給人一種朝氣蓬勃的青春美的享受,二是從技能技術(shù)訓(xùn)練的角度,在任何情況下,上身因舞姿造型的需要而出現(xiàn)前傾后仰左倒右出時(shí),人體的重心必須嚴(yán)格保持垂直,重心的垂直是人體在直立狀態(tài)下的必需,唯有這樣才能使舞蹈從容不迫,一氣呵成。

        4.立。

        似乎同“直”差不多,的確如此,但僅僅這么理解是膚淺的?!傲ⅰ庇凶约旱暮x。一是在人體的整體概念上,“立”會(huì)給人帶來(lái)一種升提的感覺(jué),這是一種輕盈、敏捷和精神氣質(zhì)的美,這一點(diǎn)與“直”有相類(lèi)似處。二是指腰部的立,這一點(diǎn)才是“立”的真髓,千萬(wàn)不能掉以輕心。因?yàn)檠渴擒|體中活動(dòng)范圍最大的部位。

        以古典芭蕾舞劇《天鵝湖》為例來(lái)淺析西方芭蕾的動(dòng)作特征及其審美意義

        《天鵝湖》不僅是芭蕾藝術(shù)皇冠上最為璀璨的明珠之一,同樣對(duì)于中國(guó)芭蕾藝術(shù)也有著非凡意義的一部作品,在中央芭蕾舞團(tuán)建團(tuán)60周年之際,中芭再次上演了《天鵝湖》,此次上演的版本為瑪卡洛娃所編排的版本,在原作的基礎(chǔ)上進(jìn)行了加工和再創(chuàng)作,不僅有著俄羅斯學(xué)派的傳統(tǒng),更加入了她旅居英美多年沉淀的藝術(shù)精華,乃是世界舞壇公認(rèn)的最佳版本之一。

        《天鵝湖》共分為三幕,從劇中可以欣賞到匈牙利、西班牙等各國(guó)家的民間舞蹈,除了能欣賞到芭蕾舞最獨(dú)特的”開(kāi)、繃、直、立“四大藝術(shù)特征,還能開(kāi)到演員在表演高超的技術(shù)技巧的同時(shí)又融入細(xì)膩的感情,將觀眾帶入到表演之中,被”白天鵝“凄楚哀婉的表演所感染,被”黑天鵝“妖嬈的舞姿所魅惑,以及王子憂(yōu)郁又瀟灑多情的形象刻畫(huà)所心動(dòng),尤其是《天鵝湖》里的雙人舞更是配合默契十足,”白天鵝雙人舞“詮釋婉轉(zhuǎn)傳神,如泣如訴,“黑天鵝雙人舞”高貴感動(dòng),活力四射,“三大天鵝”的舞段更是將整個(gè)舞劇的風(fēng)格變幻的十分精彩。

        西方芭蕾藝術(shù)是世界舞蹈藝術(shù)的瑰寶,經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀有著其特有的藝術(shù)特征跟審美規(guī)范,它來(lái)自西方宮廷,從西方宮廷逐漸走向大眾,近年來(lái),西方芭蕾藝術(shù)為迎合大眾藝術(shù)感觀在不斷發(fā)生變化,這就要求我們?cè)趧?chuàng)新藝術(shù)的基礎(chǔ)上,要保護(hù)好芭蕾藝術(shù)原有的藝術(shù)形態(tài),才能使其更好的延續(xù)發(fā)展,才能使其展現(xiàn)在新觀眾群體視野時(shí),是最原汁原味的西方芭蕾藝術(shù)。

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