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        伍爾夫的鼻子

        2020-06-09 12:06:39林曉筱
        書(shū)城 2020年2期
        關(guān)鍵詞:基德曼伍爾夫傳記

        林曉筱

        弗吉尼亞·伍爾夫(Virginia Woolf,1882-1941)

        根據(jù)弗吉尼亞·伍爾夫的生平和作品改編的電影《時(shí)時(shí)刻刻》上映之后,導(dǎo)演史蒂芬·戴德利和編劇邁克爾·坎寧安(也是原著同名小說(shuō)作者)受到了各界的批評(píng)。國(guó)際伍爾夫研究學(xué)會(huì)的副主席甚至感覺(jué)受到了冒犯,直呼“我必須捍衛(wèi)我的領(lǐng)土”。評(píng)論界的不滿集中在女影星妮可·基德曼扮演的伍爾夫上,確切說(shuō),矛頭就對(duì)準(zhǔn)了影片中“伍爾夫”的那只鼻子。平日里因?qū)W術(shù)觀點(diǎn)爭(zhēng)得面紅耳赤的專家們,這一次站到了一起,怒不可遏地說(shuō):“昔日高貴典雅的弗吉尼亞·伍爾夫,現(xiàn)在卻變成了鼻子丑得不行的殘障傻瓜?!贝搜砸怀觯都~約時(shí)報(bào)》評(píng)論家帕特里夏·柯恩立馬寫了一篇名為“鼻子,最后的稻草”的文章,將影片中伍爾夫的鼻子當(dāng)成是壓死這位女作家的最后一根稻草。不過(guò),柯恩和伍爾夫研究界所關(guān)注的對(duì)象是不同的,柯恩所說(shuō)的“稻草”(鼻子)其實(shí)壓死的是這部電影,它給這部奧斯卡獲獎(jiǎng)影片帶來(lái)了抹不去的瑕疵。而讓諸多學(xué)者和伍爾夫愛(ài)好者感到厭惡的原因是,這只鼻子毀了伍爾夫本人。

        電影上映之前,伍爾夫研究界就對(duì)大眾對(duì)伍爾夫的偏見(jiàn)耿耿于懷,這位現(xiàn)代主義作家的偏執(zhí)、瘋癲凝結(jié)成了固有印象,深深鐫刻在人們心中,甚至就連她的創(chuàng)作也成了病態(tài)催生的產(chǎn)物,這類觀點(diǎn)更在女性主義者的眼中,成了男性對(duì)“女性寫作者”冰冷的凝視。評(píng)論界和伍爾夫的擁躉致力于還原真實(shí)的伍爾夫的形象,卻等來(lái)了這樣一部雪上加霜的電影,其憤怒也就不難理解了。針對(duì)這只鼻子,伍爾夫的傳記作者赫米奧尼·李在其隨筆集《弗吉尼亞·伍爾夫的鼻子》(Virginia Woolfs Nose,2005)中有過(guò)專門的論述,但受限于傳記文學(xué)這一主題,赫米奧尼未能具體展開(kāi)有關(guān)這只鼻子的信息。因此,針對(duì)伍爾夫這只鼻子的真實(shí)情況,以及它存在的內(nèi)在意義,值得在此加以評(píng)述。

        《弗吉尼亞·伍爾夫的鼻子》赫米奧尼·李著普林斯頓大學(xué)出版社2005 年版

        二十歲的伍爾夫,喬治·貝雷斯福德拍攝

        妮可·基德曼在電影《時(shí)時(shí)刻刻》中飾演的伍爾夫

        鼻子的主人

        伍爾夫研究專家瑪莎·馬斯格羅夫教授在看過(guò)影片《時(shí)時(shí)刻刻》之后,對(duì)演員妮可·基德曼的鼻子產(chǎn)生了“退避三舍”之感。她認(rèn)為:“妮可·基德曼在整部影片中總皺著眉頭,雙眼朝中間聚攏,顯然對(duì)長(zhǎng)在臉中央的那個(gè)東西感到不滿。難道當(dāng)代關(guān)注伍爾夫的人只對(duì)她的鼻子情有獨(dú)鐘嗎?對(duì)于我來(lái)說(shuō),我從未將伍爾夫的長(zhǎng)鼻子當(dāng)作她的外貌的決定性特征?!?/p>

        一九○二年,喬治·貝雷斯福德拍攝過(guò)一張二十歲時(shí)的伍爾夫的照片,她那時(shí)的容顏?zhàn)阋源騽?dòng)所有人。照片中的面容處在惺忪的靈泊狀態(tài),仿佛沉浸在夢(mèng)境之中。夢(mèng)狀的清晰,留下的是美感的波紋。后來(lái),另一位攝影師塞西爾·比頓這樣形容她的長(zhǎng)相:“純潔而憂郁,深陷的雙眼怯懦而驚恐,長(zhǎng)著一只挺拔如鳥(niǎo)喙的鼻子,雙唇卻緊閉不開(kāi)?!蔽闋柗虻拿嫒莶徽阼?,也不提亮,召喚出的更多是距離感。從這張面容所拉開(kāi)的距離觀之,單論這只鼻子,未免有破壞整體的煞風(fēng)景之感。從她留下的任何照片中,人們實(shí)難看出這只鼻子有什么特別異樣之處,更別說(shuō)有“退避三舍”的感受了。那只引發(fā)爭(zhēng)議的鼻子,肯定不是伍爾夫的。

        反觀基德曼,在《時(shí)時(shí)刻刻》這部電影中,她的鼻子確實(shí)顯得尤為突兀,它超越了五官的平面,像一個(gè)高臺(tái)之上的審查官,負(fù)責(zé)審核其他五官傳遞出的情感。在影片的多數(shù)橋段中,基德曼飾演的伍爾夫,神情緊張,不茍言笑,幾乎沒(méi)有任何表情可言。難怪伍爾夫的愛(ài)好者和研究專家會(huì)把矛頭對(duì)準(zhǔn)演員。不過(guò),這種指責(zé)只說(shuō)對(duì)了一半。事實(shí)上,基德曼本人的鼻子并非這個(gè)樣子。據(jù)她說(shuō),呈現(xiàn)在影片中的這只鼻子是假的,它和假發(fā)、服裝一樣,是扮演伍爾夫的一個(gè)道具,每次拍攝前要花三個(gè)小時(shí)安裝這個(gè)“道具”。在她看來(lái),這只義鼻“是次要的層面,首要的層面是內(nèi)在的氣質(zhì)”。導(dǎo)演史蒂芬·戴德利對(duì)這只鼻子也有自己的苦衷,他在面對(duì)外界的質(zhì)疑時(shí)說(shuō),劇組只有三個(gè)禮拜的時(shí)間來(lái)拍攝妮可·基德曼的戲份。要想塑造伍爾夫這一角色,時(shí)間是關(guān)鍵。導(dǎo)演需要在最短的時(shí)間里,將演員和角色糅合在一起。相比衣裝,面容是直接向觀眾呈現(xiàn)的部分,而在五官當(dāng)中,只有鼻子是立體的,它最容易“捏”,也是天然的目光聚焦點(diǎn),這也就合理解釋了為什么選擇鼻子作為最快體現(xiàn)角色的塑造部位。

        基德曼所說(shuō)的“氣質(zhì)”,就像這只鼻子一樣,其實(shí)是一個(gè)“捏造”出來(lái)的中間狀態(tài):既是伍爾夫的,也是基德曼的。問(wèn)題就在于,導(dǎo)演和演員選擇了五官當(dāng)中最立體的器官,卻演繹了一個(gè)最平面的角色。其平面感在于缺少敘事。

        鼻子的敘事

        影片遭到質(zhì)疑之后,戴德利針對(duì)伍爾夫研究界所說(shuō)的“領(lǐng)土被侵犯”一說(shuō),氣憤地回應(yīng)道:“他們的膽子也太大了,竟敢宣稱這是他們的領(lǐng)土?!边@一番孩子吵架般的回復(fù)除了讓人感到好笑之外,也讓人感到困惑,他的意思究竟是指,他所建造的這塊鼻子的“領(lǐng)土”才是神圣不可侵犯的,還是想說(shuō)這片“領(lǐng)土”是一片公共區(qū)域,誰(shuí)都可以進(jìn)入?模棱兩可的態(tài)度背后,戴德利忽視了關(guān)鍵的因素:這片領(lǐng)地的領(lǐng)主、這只鼻子的真正主人—弗吉尼亞·伍爾夫—圍繞著這只鼻子究竟有怎樣的故事。

        《伍爾夫》[ 英 ] 奈杰爾·尼科爾森著王 璐譯生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店 2014 年版

        一九三四年某日,伍爾夫去逛商店時(shí),忘了帶錢包,選購(gòu)的商品已經(jīng)包裝好,一時(shí)間讓她陷入了尷尬境地。情急之下,她突然想到了父輩留給她的這只鼻子,于是憑借這只鼻子證明了自己的身份,被允許賒了三英鎊十便士的貨款。這只鼻子在伍爾夫的家人眼中是一只“學(xué)者之鼻,盡管長(zhǎng)得很大,但長(zhǎng)得勻稱,鼻尖銳利”。弗吉尼亞·伍爾夫的娘家—斯蒂芬家族—向來(lái)以出作家和學(xué)者聞名,在身份社會(huì)尚留有余溫的時(shí)代里,鼻子連接著身份地位,象征著信譽(yù)和威嚴(yán),能靠它賒賬自不足為奇。有趣的是,伍爾夫在與外界交流,尤其是陷入窘境的時(shí)候,這只鼻子除了“最后一根稻草”之外竟也會(huì)成為“救命稻草”,這說(shuō)明伍爾夫本人對(duì)自己的外貌,懷揣著轉(zhuǎn)變?yōu)椤敖粨Q資本”的期待。當(dāng)然,“資本”來(lái)自家族的遺傳,對(duì)于伍爾夫的鼻子來(lái)說(shuō),重要的是她想以此“交換”什么。“交換”當(dāng)然也不僅僅局限在鼻子上,它關(guān)系到作家以什么樣的姿態(tài)去面對(duì)怎樣的世界。這是有關(guān)“鼻子”的敘事內(nèi)涵。

        拉爾夫·帕特里奇在《伍爾夫的肖像》(Virginia Woolf Icon,2000)中指出,伍爾夫從不搽化妝品,日常穿著有大劃口的睡衣,上面罩著晨衣,腳上趿著室內(nèi)拖鞋。當(dāng)她出現(xiàn)在印刷間時(shí),會(huì)用敏捷的手指排版或拆版,全然一副“不修邊幅的天使”的形象。機(jī)器、睡衣和敏捷的手指,三者隱喻距離較遠(yuǎn),猶如超現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌中極富詩(shī)意的意象,勾勒出一套融合了生產(chǎn)和生活卻不帶異化感的和諧圖景。整潔屬于維多利亞時(shí)期“家庭天使”的保潔范圍,她們重復(fù)著家庭的一塵不染,其潔凈包含著孩子的微笑、丈夫的愜意,這張由體面和靜默所撐起的家庭保鮮膜,受力最多的地方也是最稀薄的,全靠韌性來(lái)維持。整潔就是一種韌性,是布爾喬亞一成不變的生活粘連。伍爾夫不自覺(jué)地游走在傳統(tǒng)的邊緣,如果傳統(tǒng)的戲份必然是整潔的,那么她的“不修邊幅”也是一種現(xiàn)代性視野下,“新之美學(xué)”(語(yǔ)出貢巴尼翁)的典型范例。

        不過(guò),伍爾夫并非狄金森那樣深居不出的人物,隨著小說(shuō)《雅各的房間》出版,她迅速成了一位名人,出席各類社交場(chǎng)合的機(jī)會(huì)突然變多了。友人建議伍爾夫出席社交場(chǎng)合要“穿戴整齊”,她對(duì)這一要求感到緊張?!按┐髡R”比“整潔”更多一層要求,它不僅要求室內(nèi)的體面,更需要遵從室外的姿態(tài)與禮儀,當(dāng)她不得不去面對(duì)這些塵埃與喧囂的時(shí)候,尋求權(quán)衡的方法也就由此萌生。其中一種方式便是折中,比如組建布魯姆斯伯里小團(tuán)體。參與其中的人或是她早已熟悉的,或是新進(jìn)慕名而來(lái),伍爾夫作為東道主顯得游刃有余。這群人雖以劍橋?yàn)榛?,但散發(fā)出的活力卻比劍橋人士更為生動(dòng)。親歷過(guò)布魯姆斯伯里社交活動(dòng)的奈杰爾·尼科爾森曾精辟地認(rèn)為,布魯姆斯伯里和劍橋的區(qū)別在于:“在劍橋沒(méi)有人會(huì)說(shuō)俏皮話,除非它包含深遠(yuǎn)的意義,而在布魯姆斯伯里沒(méi)有人會(huì)說(shuō)深沉的話,除非它也很有趣?!保谓軤枴つ峥茽柹段闋柗颉罚睢ぷx書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店2014年)

        深沉與有趣,構(gòu)成了一股特有的張力,對(duì)于伍爾夫而言,就如同印刷機(jī)和睡衣一樣,形成了反諷和悖謬,她在其中自如地穿梭。唯一對(duì)此感到不安的,反倒是她的丈夫倫納德。伍爾夫在日記中談?wù)撍纳缃换顒?dòng)時(shí),曾這樣寫道:“倫納德對(duì)我在鼻子上搽粉,把錢花在衣服上缺乏好感。不過(guò)沒(méi)關(guān)系,我崇拜倫納德。”當(dāng)然,伍爾夫所說(shuō)的“崇拜”并不意味著屈從,更多的是看到了倫納德身上與她相似的隱秘特質(zhì)。倫納德自幼罹患手抖的疾病,伍爾夫認(rèn)為這種疾病“錯(cuò)誤地塑造了他的人生”,但是,沒(méi)有這種痼疾,倫納德在社交中“體現(xiàn)出的羞澀與痛苦,他所表現(xiàn)的尖銳和堅(jiān)定,一定不會(huì)如此強(qiáng)烈”。伍爾夫并不會(huì)因在“鼻子上搽粉”受到丈夫的指責(zé)而難過(guò),她所能接受且包容的社交生活必然包含這種反諷意味,伍爾夫不僅安然處在這種模式之中,也善于對(duì)外展現(xiàn)這種反諷,這構(gòu)成了她與外界的較為重要的處事方式之一。

        《弗吉尼亞·伍爾夫傳》( 全二卷 )[英]昆汀·貝爾著蕭 易譯廣西師范大學(xué)出版社 2018 年版

        比如,一九一0年二月的那場(chǎng)著名鬧劇。伍爾夫打扮成阿比西尼亞的門達(dá)克斯王子—“包著頭巾,身穿繡花束腰長(zhǎng)袍,腰間懸著一條純金鏈。她的臉是黑的,惹人注目地留著非常美觀的八字須和一嘴胡髯”。其目的是戲耍英國(guó)海軍,享受一趟免費(fèi)且有向?qū)У呐灤?。在隨后根據(jù)這一事件改編的小說(shuō)《社交圈》里,伍爾夫借此表達(dá)她對(duì)男性的榮譽(yù)、暴力和愚蠢的認(rèn)識(shí)(昆汀·貝爾《弗吉尼亞·伍爾夫傳》,廣西師范大學(xué)出版社2018年)。

        無(wú)論在熟悉的環(huán)境中,還是置身于陌生的場(chǎng)合下,面容是伍爾夫的反諷和修辭,伍爾夫依靠修辭而敘事,這是她作為一位現(xiàn)代作家書(shū)寫自己、書(shū)寫生活,更書(shū)寫生活中的自己的方式。反諷意味著表達(dá)和內(nèi)涵的脫節(jié),伍爾夫的“不修邊幅”鑲嵌在“天使”的語(yǔ)境中,凸顯著這類脫節(jié),但“不修邊幅”沒(méi)能否定“天使”,“天使”也未能蓋過(guò)“不修邊幅”,在兩者留出的裂隙中,伍爾夫得以闡釋自己。當(dāng)這種闡釋流露在那場(chǎng)鬧劇中時(shí),伍爾夫又敏感地捕捉到了其文學(xué)表達(dá)的內(nèi)涵,通過(guò)化裝,凸顯出了諷刺他人的意味。闡釋是面容上紛然落下的詞語(yǔ),如同玻璃上的雨滴,當(dāng)人們注意雨滴下落的痕跡時(shí),模糊的是整片窗戶。無(wú)法抹去的是雨滴落下的瞬間。伍爾夫的生命和寫作的內(nèi)核在于“存在的瞬間”(moment of being),在這一維度中,痕跡未來(lái)得及充分地展現(xiàn),卻早已融入整體的朦朧之中,這是典型的現(xiàn)代時(shí)刻,德彪西的音樂(lè),莫奈的繪畫(huà),也當(dāng)作如是觀。一言以蔽之,伍爾夫的面容,不是迎合他人的粉飾,而是一場(chǎng)集合了闡釋和敘事的印象。

        作為符號(hào)的鼻子

        不過(guò),印象是模糊的,電影里的伍爾夫必須清晰,哪怕是片面的清晰。

        作為一部結(jié)合了伍爾夫作品和生平的改編作品,《時(shí)時(shí)刻刻》的確需要冒險(xiǎn)。這種冒險(xiǎn)超出了凝視女性、曲解作家、冒犯權(quán)威“領(lǐng)地”的范疇,具體落實(shí)在觀眾是否能夠準(zhǔn)確捕捉到其內(nèi)涵上。電影中有關(guān)伍爾夫的刻畫(huà),其實(shí)只是伍爾夫的一面,若當(dāng)成對(duì)伍爾夫全方位的解讀,未免顯得魯莽。就如同這只鼻子一樣,導(dǎo)演未能顧及的是伍爾夫蕪雜的生活全貌,刻畫(huà)的是伍爾夫圍繞《達(dá)洛維夫人》所展開(kāi)的一次創(chuàng)造,這也構(gòu)成了這部電影對(duì)《達(dá)洛維夫人》的致敬。

        《達(dá)洛維夫人》[ 英 ] 弗吉尼亞·伍爾夫著姜向明譯陜西師范大學(xué)出版社2014 年版

        《達(dá)洛維夫人》的其中一個(gè)創(chuàng)建在于將兩個(gè)平行的人物擰成一股冥冥之中相連的細(xì)線,并將這股細(xì)線驚心動(dòng)魄地穿過(guò)生與死的針眼。其驚心動(dòng)魄不僅在于穿越生之日常、死之盛宴,也在于將兩個(gè)人物串聯(lián)在一起的方式。影片《時(shí)時(shí)刻刻》也是如此,它將三段故事揉捏在一起,借助電影的敘事邏輯,展現(xiàn)出特有的關(guān)聯(lián),留給觀眾有關(guān)女性、生命、家庭、愛(ài)等元素的整體印象,影片穿越三個(gè)時(shí)間,亦在突出《達(dá)洛維夫人》主題的經(jīng)典性。只不過(guò),這里的“整體印象”是蒙太奇邏輯中產(chǎn)生的拼貼效果,它需要以最典型的一面來(lái)對(duì)接最深遠(yuǎn)的意義,也正是在這個(gè)意義上,導(dǎo)演讓演員帶上的假鼻子才具有了刻畫(huà)的意義。說(shuō)到底,導(dǎo)演不是在展現(xiàn)伍爾夫的故事,而是抽取其符號(hào)特性,這種符號(hào)特性就落在了那只鼻子上。

        這里所指的符號(hào)性,根據(jù)的是皮爾斯所言的“符號(hào)三分法”,遵循的是“一物替一物”的邏輯,強(qiáng)調(diào)“類象符號(hào)”(icon)和“引得符號(hào)”(index)之間的關(guān)系?!邦愊蠓?hào)”睹物思人,通常意義上的人物肖像就是這類符號(hào),以肖像和真人之間的“相似”性(比如按圖索驥)為底色。而引得符號(hào),有引,有索,有得,注重的是事物間的“比鄰”關(guān)系(如看到沙灘便覺(jué)得有大海)。這兩類符號(hào),顯然程度不同,但包含了同樣的隱喻指稱邏輯,其中指稱和被指稱物之間的遠(yuǎn)近,決定了符號(hào)嬉戲程度的深淺。由此觀之,《時(shí)時(shí)刻刻》中刻畫(huà)出的伍爾夫的鼻子,其實(shí)構(gòu)成了一個(gè)頗為復(fù)雜的符號(hào)網(wǎng)絡(luò)。

        由于該片導(dǎo)演截取的是伍爾夫生活中的一個(gè)片段,亦即片面的伍爾夫,所以他拍攝出來(lái)的效果構(gòu)成了一定程度上的錯(cuò)誤索引。比如,影片中呈現(xiàn)的伍爾夫是在寫完《達(dá)洛維夫人》之后立即投湖自盡的,這與事實(shí)嚴(yán)重不符,伍爾夫研究界對(duì)此怒不可遏,驚呼:“天啊,他(指導(dǎo)演)竟然要?dú)⑺牢闋柗騼纱危 痹僬撸闋柗蛲逗员M的場(chǎng)景被導(dǎo)演刻畫(huà)得過(guò)于詩(shī)意,讓觀眾不免于恍惚之中辨識(shí)出奧菲利亞的影子,這其實(shí)與伍爾夫?qū)嶋H自溺的場(chǎng)景相差甚遠(yuǎn)。“鼻子”的問(wèn)題亦是如此,由于它撇除了伍爾夫自身的敘事,突出的其實(shí)是一只“嗤之以鼻”的鼻子。在妮可·基德曼的鼻子上墊高的那一層,突出的是伍爾夫不近人情的一面。繼而,這一層由高聳的鼻子“索引”到的、象征著“勢(shì)利”的符號(hào),迅速蔓延在影片中伍爾夫的整個(gè)臉部表情之中,構(gòu)成了一副“肖像”符號(hào),將伍爾夫定格成了一個(gè)專注于內(nèi)心世界,對(duì)外界格格不入甚至有些許敵意的人。參考皮爾斯的符號(hào)學(xué),可將此過(guò)程戲謔地表述為:伍爾夫的肖像是柴,鼻子是火石,點(diǎn)燃的是文化貴族的勢(shì)力之煙。

        當(dāng)然,在這一發(fā)明并傳播符號(hào)的過(guò)程中,導(dǎo)演史蒂芬·戴德利并非始作俑者,他和《時(shí)時(shí)刻刻》的作者一樣,都是傳播伍爾夫片面印象的參與者。伍爾夫的“刻薄”“專橫”并非個(gè)案,也是諸多現(xiàn)代主義者身上的共同特征,它與現(xiàn)代主義者所處的時(shí)代和階級(jí)有著錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系,本身也是“現(xiàn)代性”的核心問(wèn)題之一,難以用三言兩語(yǔ)說(shuō)清,但有一點(diǎn)是肯定的,現(xiàn)代主義者面對(duì)大眾必定是有姿態(tài)的。如果觀眾不得不接受影片中伍爾夫那只高聳的假鼻子,那么也應(yīng)該看到這只鼻子亦是對(duì)大眾的反叛。這里所說(shuō)的大眾,更準(zhǔn)確地說(shuō)就是二十世紀(jì)初的布爾喬亞,他們是市儈、庸眾的代名詞。與血統(tǒng)論上的貴族不同,現(xiàn)代主義者身上所謂的“精神貴族”“文化精英”,除了后人貼上的文化“刻奇”標(biāo)簽之外,其內(nèi)涵在于求新?,F(xiàn)代主義者與任何一個(gè)帶有“先鋒”意味的時(shí)代開(kāi)創(chuàng)者相比,最大的不同在于,他們沒(méi)有“向后看”的維度:相較于文藝復(fù)興向古希臘、羅馬文化回溯,浪漫主義者含情脈脈地投望中世紀(jì),現(xiàn)代主義者的求新,不在于“重新”,而在于“創(chuàng)新”。在這個(gè)語(yǔ)境中,過(guò)去若不能成為現(xiàn)代主體自身的歷史,從而如同艾略特、喬伊斯等人所構(gòu)建的與傳統(tǒng)的隱秘聯(lián)系,那么這一切都必將是掩耳盜鈴式的重蹈覆轍?,F(xiàn)代主義者割裂過(guò)去,關(guān)注當(dāng)下,但這個(gè)“當(dāng)下”不包含現(xiàn)實(shí)主義描摹出的大眾的庸俗殘余,而是一種人為賦予的藝術(shù)秩序,雷蒙德·威廉斯將這一現(xiàn)象解讀為:“布爾喬亞是敵對(duì)的,或是冷漠的,抑或僅僅是庸俗的大眾,創(chuàng)造性的藝術(shù)家要么決然忽視避開(kāi)他們,要么必須日益震撼、嘲弄和攻擊他們。”(The Politics of Modernism,1989)也只有在割裂“當(dāng)前”大眾維度的“當(dāng)下”語(yǔ)境之中,賦予過(guò)去的“新”才具有真正超越古典意義上等級(jí)判定的能力,邁向精神加速的未來(lái)。由《達(dá)洛維夫人》所衍生出來(lái)的《時(shí)時(shí)刻刻》,在抓住其人物關(guān)系的融合(影片中以三個(gè)吻作為剪輯點(diǎn),凸顯了導(dǎo)演的才華)的同時(shí),也應(yīng)該看到這是一次一旦加速便停不下來(lái)的風(fēng)暴,它必然會(huì)盤踞在現(xiàn)代性維度下的個(gè)體身上。遺憾的是,導(dǎo)演遮蔽了這只“高聳的鼻子”帶來(lái)的創(chuàng)新內(nèi)涵,在這一場(chǎng)自我虛設(shè)的符號(hào)游戲中,自投羅網(wǎng),也難怪會(huì)被伍爾夫研究專家當(dāng)成網(wǎng)中的捕獲物,肆意批評(píng)。導(dǎo)演顯然不愿就此坐以待斃,他所給出的反對(duì)“領(lǐng)地”的做法,其實(shí)是在捍衛(wèi)一種跨媒介的闡釋權(quán)。

        鼻子的闡釋

        伍爾夫的鼻子能不能闡釋?

        作為后來(lái)者,闡釋伍爾夫的鼻子,也就意味著在書(shū)寫這個(gè)人,那么上述問(wèn)題也可以這樣問(wèn):究竟怎樣才算是在書(shū)寫伍爾夫?

        對(duì)此問(wèn)題,赫米奧尼·李認(rèn)為關(guān)鍵在于厘清“make up”和“make over”這兩個(gè)詞。她指出,根據(jù)《牛津英語(yǔ)字典》:“‘make up指的是(部分)構(gòu)成或組成一個(gè)整體;從部分或者要素中整合或調(diào)配好某物(比如泥漿);在紙上編排文字或圖像;杜撰或者發(fā)明一則故事。而‘make over則有兩個(gè)意思:將一個(gè)人的所有物轉(zhuǎn)交給另一個(gè)人;完全轉(zhuǎn)變或者重塑某物?!?/p>

        作為書(shū)寫伍爾夫的體裁,傳記在赫米奧尼看來(lái)就成了:“從各種部分(事實(shí)、見(jiàn)證、流言和年表)中創(chuàng)造出一個(gè)整體來(lái),并將它編排在紙上,又因?yàn)閭饔涀骷医?jīng)常挪用他們的主題,并試圖創(chuàng)建全新的、特殊的傳主形象(比如理查德·艾爾曼版的喬伊斯),并賦予這些材料以一種半小說(shuō)式的,類似故事的架構(gòu)(要不就沒(méi)人讀得懂這些了),基于此‘make up和‘make over這兩個(gè)詞都是合適的。但從相反的意義上來(lái)說(shuō),這兩個(gè)詞包含著改編和不真實(shí)的一些形式,只對(duì)‘相似性負(fù)責(zé),并具有準(zhǔn)確性的要求?!?/p>

        換言之,在赫米奧尼看來(lái),傳記者就游走在“make up”和“make over”之間,一極連著相似性,另一極連著準(zhǔn)確性。但奇怪的是,赫米奧尼沒(méi)有提到“make up”一詞較為通俗的用法:化妝。對(duì)于伍爾夫的鼻子來(lái)說(shuō),這是最直接的體現(xiàn)。圍繞著這只鼻子所展開(kāi)的一系列的言說(shuō),其實(shí)或多或少地都在給它涂抹上化妝品。而“make over”這個(gè)詞,更多強(qiáng)調(diào)的是“創(chuàng)造”,是一次“整容”,《時(shí)時(shí)刻刻》這部電影對(duì)伍爾夫鼻子的“加工”屬于這個(gè)維度,其本身超過(guò)了普通傳記的范圍。

        值得指出的是,伍爾夫不僅熱衷于讀傳記,也擅長(zhǎng)撰寫傳記,甚至影影綽綽地在小說(shuō)中構(gòu)建自己。從她撰寫的諸多散文中不難發(fā)現(xiàn),有相當(dāng)一部分的文章都是圍繞著“傳記”“回憶錄”等體裁展開(kāi)的,其中以《花崗巖與彩虹》這部文集最具代表性。在題解“花崗巖”與“彩虹”內(nèi)涵的重要文章《新派傳記》中,伍爾夫勾勒出了傳記發(fā)展的脈絡(luò)。在她看來(lái),傳記文學(xué)經(jīng)歷了三個(gè)階段:十八世紀(jì)是“生硬、結(jié)實(shí)”的花崗巖階段,注重材料的堆積;十九世紀(jì)的傳記中,強(qiáng)調(diào)傳主人格、心理等方面的“彩虹”特性逐漸增強(qiáng);而到了二十世紀(jì),隨著傳記篇幅的逐漸減小,傳記作者卻將自己的聲音融入其中,借寫他人,言說(shuō)自己。換言之,傳記經(jīng)歷了從“make up”到“make over”的發(fā)展。盡管伍爾夫在文章的最后說(shuō):“我們也很難說(shuō)得出那些傳記作家能否十分精細(xì)地、十分大膽地表現(xiàn)出那些夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的奇怪融合,那花崗巖與彩虹永恒的姻緣?!钡?,伍爾夫自己確確實(shí)實(shí)具有聯(lián)姻這兩者的能力。在一篇名為《站在門邊的人》的文章中,伍爾夫用最短的篇幅為讀者勾勒出了詩(shī)人柯勒律治的形象。這個(gè)“站在門邊的人”是她通過(guò)信件解讀出來(lái)的核心意象,柯勒律治為何會(huì)吸食鴉片?又為何在眾人面前滔滔不絕卻詞不達(dá)意?這一系列由印象、傳聞所構(gòu)成的疑問(wèn),伍爾夫通過(guò)分析詩(shī)人生活中的儀態(tài)、寫作中破折號(hào)較多的英語(yǔ)表達(dá),一針見(jiàn)血地指出,在柯勒律治的生活和寫作中,信件和鴉片具有一樣的功能,借助煙霧和連綴的詞語(yǔ),伍爾夫看到的是柯勒律治唱響的一曲“塞壬之歌”,它迷住了眾人,也借助逃遁了自己,使得他成了一個(gè)漸行漸遠(yuǎn),站在門邊的人。伍爾夫其實(shí)無(wú)意間拓寬了傳記的表達(dá)領(lǐng)域,似乎在她這里,“make up”和“make over”有了全新的結(jié)合方式,材料本身通過(guò)傳記作者而發(fā)出了連傳主自己都無(wú)法聽(tīng)到的聲音,真實(shí)的虛構(gòu)、虛構(gòu)的真實(shí),得以真正地融合,她或許并不清楚,傳記在這個(gè)意義上,也就成了評(píng)傳。

        伍爾夫的鼻子是家族留下的素材,利用這只鼻子,無(wú)論是拿來(lái)議價(jià)還是化妝,都構(gòu)成了個(gè)人經(jīng)歷的敘事,至于被墊高的鼻子,則屬于闡釋,這些組成了一個(gè)符號(hào)體系,濃縮了一個(gè)人的方方面面,若將這些有機(jī)融合在一起,就成了有關(guān)這個(gè)復(fù)雜個(gè)體的傳記。

        電影《時(shí)時(shí)刻刻》中只有一幕略微閃過(guò)了“評(píng)傳”的影子?;侣缪莸奈闋柗騺?lái)到了樹(shù)下,安葬一只小鳥(niǎo)。在鏡頭中,基德曼的鼻子和小鳥(niǎo)冰冷的喙貼近,形成一組有關(guān)生死的類比闡釋。借助這個(gè)類比,這只義鼻超越了單一的符號(hào)性,填補(bǔ)或者延續(xù)了敘事。只不過(guò),這個(gè)鏡頭一閃而過(guò),割斷了本可以繼續(xù)展開(kāi)的可能,顯得突兀,繼而成了伍爾夫研究專家口中“過(guò)度闡釋”的典型?;蛟S,當(dāng)鼻子超過(guò)了自身言說(shuō)的能力,過(guò)于明顯地留下人工斧鑿,它就走向了瓦解。瓦解之后,鼻子連同伍爾夫本人,成了一系列碎片,伴隨著這些碎片,現(xiàn)代主義者伍爾夫的姿態(tài),進(jìn)入了電影院,重新進(jìn)入了布爾喬亞的風(fēng)雅之中。

        有人認(rèn)為,碎片就是所謂后現(xiàn)代的表征。

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