呂和

【摘要】傳統(tǒng)的戲劇文學(xué)經(jīng)過長時間的演變，逐漸的成為了如今的戲劇影視文學(xué)，從本質(zhì)上講，這兩種形式是存在很大的差別。在逐漸演變的過程中，傳統(tǒng)的戲劇文學(xué)中也加入了更多表演性和個性化的特色，除了吸引原有的戲劇文學(xué)受眾之外也受到了更加廣泛的關(guān)注，不少影視文學(xué)的關(guān)注者也通過這種形式參與了進(jìn)來。本文在下文的論述中，根據(jù)目前戲劇影視文學(xué)的發(fā)展特色和傳播途徑，來進(jìn)一步的分析學(xué)生如何通過這種方式來提升自身的審美水平和創(chuàng)作思維。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視文學(xué);欣賞能力;影視文化

顧名思義，將影視的特點和戲劇色彩相結(jié)合的藝術(shù)方式就是如今的戲劇影視文學(xué)，同時這種方式也將影視領(lǐng)域和戲劇等影視涉及到的各方面問題融合起來。所以參與到戲劇影視文學(xué)過程中的專業(yè)型人才通常需要掌握與網(wǎng)絡(luò)第三方媒體相關(guān)的知識，并且能夠進(jìn)行劇本的創(chuàng)作和宣傳等方面的工作。隨著我國經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)水平的進(jìn)步，目前戲劇影視行業(yè)經(jīng)過長時間經(jīng)驗的積累，已經(jīng)獲得了一定的成就，并且已經(jīng)從原來的發(fā)展初期進(jìn)入到了一個上升的階段。各大高校在培養(yǎng)人才的過程中，也應(yīng)該讓學(xué)生認(rèn)識到了解戲劇影視文學(xué)發(fā)展史和欣賞方式的重要性，來進(jìn)一步提升自身的專業(yè)素養(yǎng)和水準(zhǔn)。

1. 戲劇影視文學(xué)

1.1 表演性

演員在塑造一個角色和新型表演的一個前提就是對于戲劇劇本進(jìn)行細(xì)致的解讀，然而其中最重要的就是呈現(xiàn)出舞臺上的最終形式。所以，在制定影視文學(xué)劇本的過程中不應(yīng)該以犧牲舞臺價值和表演方式代價。表演者需要在短信時間內(nèi)分析戲劇劇本中的內(nèi)容，結(jié)合戲劇中對于時間和故事的發(fā)生環(huán)境來進(jìn)行人物的塑造，其實在這一過程中想要顧及全局是非常困難的，所以對于一個表演者來說需要快速的截取劇本中最主要的內(nèi)容，以及最能體現(xiàn)出作品主旨的內(nèi)容。對于一個戲劇的劇本來說需要著重的對于重點人物進(jìn)行刻畫，這種形式與影視作品相比是存在著一定差異的，因為影視作品盡量將劇本中的大多數(shù)人物都融入在內(nèi)來保證整體的完整性，而作為影視戲劇作品來說，希望能夠通過主要人物來刻畫出整個作品的主旨和最為突出的鮮明特色。

1.2 沖突性

雖然無論從藝術(shù)的表現(xiàn)形式和手段還是題材方面來說，戲劇文學(xué)和影視文學(xué)都存在著很大的差別，然而戲劇的沖突性是連接這兩種方式的一個主要因素。無論是戲劇舞臺表演還是影視舞臺中，都需要通過這種形式來推進(jìn)情節(jié)的進(jìn)展，這過程也考驗了表演者的表演功底，因為只有通過他們的表演才能夠?qū)∏閷訉舆f進(jìn)，這種遞進(jìn)的方式也是吸引觀眾觀看熱情的一個主要因素之一。除了對于表演的主旨和內(nèi)容有著決定性的因素之外，沖突性也能夠體現(xiàn)出一個作品的真正內(nèi)涵和人物的主線，如果缺少這種特性，那么最終所呈現(xiàn)出來的戲劇影視文學(xué)作品一定是有所欠缺的，無法達(dá)到理想的效果。

1.3 臺詞的個性化和動作性

眾所周知，演員是通過大量的對話和表演技術(shù)來塑造戲劇人物的，對于戲劇影視文學(xué)作品來說，臺詞和獨特的唱法顯得尤為重要。無論是對于戲劇中各個情節(jié)的推動還是主人公之間矛盾和情感的展開都需要這些具體對話和表演動作共同結(jié)合，所以從這一過程中就能看出對于劇本的解讀和一個演員臺詞功底的重要性。通過這個方式，能夠下棋影視作品和演員表演過程中，與觀眾之間的橋梁，同時也能夠讓觀眾更好地理解作品的深刻內(nèi)涵，一個人物具有的特性和藝術(shù)行為也能夠通過這種方式體現(xiàn)出來。

2. 戲劇影視文學(xué)的欣賞

2.1 熟讀劇本，了解劇情

影視劇本的一個魅力所在就在于它能夠通過情節(jié)的推動和主人公感情的波動來帶動觀眾的情緒，對于一個表演者來說，為了達(dá)到這種效果，需要在表演之前對劇本進(jìn)行細(xì)致的解讀，除了大致的劇情和人物形象之外，還應(yīng)該了解原作者再創(chuàng)造劇本和這個作品的思想情感和當(dāng)時的環(huán)境特性。分析作品能夠?qū)⒍鄤∧康谋憩F(xiàn)形式進(jìn)行整合，這過程中必須結(jié)合原作者的創(chuàng)作思想和主旨。一個戲劇的大致結(jié)構(gòu)會從最初的序幕到尾聲，然而每一個作品都有高潮的階段，對于不同的展示方法來說，表演者需要結(jié)合每個作品來特殊對待，有的作品一開始就會直接的突出主要矛盾，有的作品則是娓娓道來。

2.2 分析劇本語言，把握人物性格特點

人們對于一個優(yōu)秀的戲劇影視文學(xué)作品深刻印象，通常會停留在某幾個具有鮮明特色的人物角色之中。想要更好地體現(xiàn)出一個人物的特性和性格，需要語言和動作相結(jié)合，他們與戲劇文學(xué)作品中其他的人物相比，一定會具有非常鮮明的特色，同時結(jié)合對于整個戲劇文學(xué)作品的思想和主旨來進(jìn)一步的分析人物對于烘托，主旨起到的關(guān)鍵性作用。然而對于表演者來說，有一些內(nèi)容并不是一定要通過語言來表達(dá)出來，劇本中也具有一些潛臺詞可以通過當(dāng)時劇中的背景和一些更為婉轉(zhuǎn)的方式來表達(dá)出來，進(jìn)而讓觀眾體會到人物的特性，從而提升戲劇影視文學(xué)水平。

3. 結(jié)語

通過本文對于戲劇影視文學(xué)作品的研究可以看出，戲劇影視文學(xué)童戲劇作品和影視作品一樣都是以文學(xué)作品為基礎(chǔ)來進(jìn)行傳達(dá)和表演的過程。對于一個表演者來說，只有根據(jù)戲劇影視文學(xué)的特點進(jìn)行解讀，結(jié)合自身的表演功底和理解能力，才能夠更好的表達(dá)出作品的主要宗旨。

參考文獻(xiàn)：

[1]葛佳寧，雷艷平.戲劇影視文學(xué)專業(yè)實踐教學(xué)環(huán)節(jié)改革初探[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體，2019（24）：98-99.

[2]葛錦.簡論新媒體對戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作的影響[J].才智，2019（11）：201.

[3]龔堯.戲劇影視文學(xué)的特點與欣賞[J].傳播力研究，2018，2（27）：168.

[4]蘭雁寧.戲劇影視文學(xué)的特點與欣賞[J].藝海，2018（08）：5-6.

[5]淺談戲劇影視文學(xué)的特點與欣賞[J]. 朱婧薇. ?大眾文藝. 2020（05）

[6]新媒體背景下的戲劇影視創(chuàng)作淺析[J]. 陳瑩. ?新媒體研究. 2016（07）