【摘要】紀(jì)錄片《天地玄黃》是羅恩·弗里克導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)歷時(shí)14個(gè)月，穿越24個(gè)國(guó)家創(chuàng)作而來(lái)的作品，通過(guò)地球、人類與社會(huì)的進(jìn)化以及人與自然的關(guān)系發(fā)展為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，直面生存之道。宏大的取材與崇高的主題，超越性的敘事手法與美輪美奐的攝影呈現(xiàn)，使其成為“20世紀(jì)最偉大的紀(jì)錄片”。本文將從主題結(jié)構(gòu)、視聽(tīng)語(yǔ)言和隱喻特色入手，淺析《天地玄黃》的影像風(fēng)格設(shè)計(jì)與成功之道。

【關(guān)鍵詞】《天地玄黃》;《Baraka》;羅恩·弗里克;外延敘事;視聽(tīng)語(yǔ)言;隱喻蒙太奇;生存;人類

天地玄黃，以火為媒，熔融塵埃浮游;宇宙洪荒，以水為靈，接連生死輪回。蜉蝣于天地，滄海之一粟，此消彼長(zhǎng)，生生不息。

紀(jì)錄片《天地玄黃》以人類信仰為核心串起整個(gè)世界，以散文式結(jié)構(gòu)進(jìn)行敘事，大量詩(shī)情畫意的鏡頭語(yǔ)言配之直擊人心的聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，沒(méi)有明晰的敘事線，沒(méi)有任何旁白和解說(shuō)詞的引導(dǎo)，運(yùn)用大量精巧細(xì)膩的隱喻與象征手法重新架構(gòu)整部影片，于無(wú)聲中講述自然、社會(huì)與人類的關(guān)系，于無(wú)形中啟迪思考人與自然、生命與輪回。

1. 形散神不散——雜而不亂的層次性結(jié)構(gòu)

紀(jì)錄片《天地玄黃》以宗教信仰為核心載體展現(xiàn)了萬(wàn)物的生長(zhǎng)、人文與自然交織聯(lián)系的世界。影片采用了大量有關(guān)于生命和信仰這一類關(guān)乎人類深沉而永恒的內(nèi)容題材，自然山水和城市景象等構(gòu)成影片的全部素材，小到雛雞與頭骨，大到眾神與宇宙，這一切都通過(guò)影像再進(jìn)行新的架構(gòu)，體現(xiàn)出新的、具有個(gè)性化的生活內(nèi)容，最后達(dá)到人類所能通感到的深沉意識(shí)與生命感悟，生死與善惡，和平與戰(zhàn)爭(zhēng)，生存與挑戰(zhàn)，影片所追求的美學(xué)高度，既有人文價(jià)值，又有自然品質(zhì)。

影片采用了“形散而神聚”的散文式敘事結(jié)構(gòu)。雖然素材廣泛，包羅萬(wàn)象，看起來(lái)似乎沒(méi)有明晰的敘事脈絡(luò)，但做到了復(fù)雜卻不雜亂，層次分明地詮釋了人類誕生與發(fā)展。影片的一開(kāi)始便是不斷推進(jìn)的猿猴出現(xiàn)，自然地帶出人類冥想誕生的最高普世價(jià)值;大量的宗教朝圣和禮拜禱告是影片的信仰核心，是架構(gòu)整部影片的主要線索，同時(shí)也是人類世界的中心提要;故事隨天空中突現(xiàn)的閃電轉(zhuǎn)至從現(xiàn)代文明的角度詮釋人文與自然的融合與沖突;最后又在此回望影片的初始，再次強(qiáng)調(diào)人類的信仰，融入五行轉(zhuǎn)換和生命輪回實(shí)現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)的緊密完整。影片不同于其他紀(jì)錄片的參與式拍攝，正如茲韋坦·托多羅夫所認(rèn)為的全知視角“不僅全知全覺(jué)，還可以不向受眾解釋這一切它是怎么知曉的”，其中所采用電影眼睛的方法能真實(shí)自然地記錄，原始地再現(xiàn)人類與自然的關(guān)系進(jìn)程轉(zhuǎn)變，且深刻地揭示了影片所要傳達(dá)的主題思想：萬(wàn)事萬(wàn)物遵循著其規(guī)律生長(zhǎng)消亡，生命生于火融于水，以信仰為載體繼續(xù)五行轉(zhuǎn)換，以萬(wàn)物為主題進(jìn)行生死輪回。

2. 無(wú)意卻有意——簡(jiǎn)單而深沉的視覺(jué)效果

影片中的素材有神秘莫測(cè)的原始部落，也有快節(jié)奏的城市生活景象，但都是來(lái)源于生活的平凡與樸素，但是導(dǎo)演利用到的鏡頭語(yǔ)言的處理方法，卻將原來(lái)的簡(jiǎn)單明了推向更深層次。影片中的鏡頭運(yùn)動(dòng)也極富特色，“動(dòng)與靜是緊密聯(lián)系的，動(dòng)靜結(jié)合，以靜襯動(dòng)，以動(dòng)寫靜才能達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的目的?！彼云渲袥](méi)有非常明顯的鏡頭運(yùn)動(dòng)，只有緩慢地推與移，這在放大每一寸畫面藝術(shù)色彩的同時(shí)也避免了對(duì)每一個(gè)畫面鏡頭內(nèi)容的干預(yù)，盡可能地保留了事物原有的事實(shí)內(nèi)容，更好地將畫面內(nèi)容與藝術(shù)追求進(jìn)行完美融合與統(tǒng)一。但是影片中多次使用到升降格地處理，尤其是在表現(xiàn)現(xiàn)代文明中的城市景象之時(shí)，以鐘表時(shí)間為前景，用降格處理展示現(xiàn)代文明中的城市場(chǎng)景，更是強(qiáng)調(diào)出快節(jié)奏與機(jī)械化的生活與工作景象，同時(shí)利用到升格處理表現(xiàn)原始部落的宗教活動(dòng)的場(chǎng)景，更是與前者形成鮮明的對(duì)比，由此展示了古文明與現(xiàn)代文明的交融與碰撞。

影片中在光線與色彩的處理上也與鏡頭內(nèi)容旋律節(jié)奏相統(tǒng)一。在表現(xiàn)禮拜禱告時(shí)，畫面往往呈現(xiàn)高中調(diào)或中調(diào)值，由此形成一種干凈而又神圣的氣氛，將人類的宗教信仰架構(gòu)在高層面之上，從而更著重突出了信仰這一核心;在展示古文明之中的原始部落與土著人時(shí)，始終采用明亮的自然光，真實(shí)記錄了他們與自然和諧相處時(shí)刻。然而當(dāng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代文明的詮釋時(shí)，突然的一道閃電與一聲雷鳴將畫面轉(zhuǎn)向暗調(diào)值，整體光線偏暗，由此展示了一種現(xiàn)代文明對(duì)于自然的沖擊感與威脅感，表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)與自然之間的矛盾沖突;當(dāng)硝煙升起，槍支彈藥涌現(xiàn)，畫面隨著戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的出現(xiàn)而轉(zhuǎn)變?yōu)榘抵姓{(diào)，中性偏冷的色調(diào)渲染了殺戮的殘忍與可怖氛圍。

影片中經(jīng)常運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭與特寫鏡頭將畫面內(nèi)容不斷放大細(xì)致，令其悄然進(jìn)入人的內(nèi)心。在表現(xiàn)城市生活機(jī)械化景象時(shí)，固定的長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間不變的城市生活與工作景象，令人不禁思考當(dāng)下的快節(jié)奏生活究竟帶給人類什么。同時(shí)，也用到長(zhǎng)鏡頭來(lái)表現(xiàn)奧斯維辛集中營(yíng)和柬埔寨S-21監(jiān)獄的場(chǎng)景，緩慢而持續(xù)地推進(jìn)展示內(nèi)部景象，特寫鏡頭下的受難者遺照、堆積成山的頭骨殘骸與衣衫舊鞋，用畫中畫的處理技巧不斷放大戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮的陰森與可怖，映射那段歷史的慘痛。

3. 無(wú)聲勝有聲——?jiǎng)e具一格的聽(tīng)覺(jué)特色

影片最大的藝術(shù)特色便是全程沒(méi)有一句解說(shuō)詞，沒(méi)有任何字幕導(dǎo)引，但卻起到了“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的作用。沒(méi)有一字一句的講解說(shuō)辭，既能讓觀眾全身心投入到影像之中去，體會(huì)到每一細(xì)微之處的魅力，又能讓影片減少人為因素的干預(yù)，還原最本真的萬(wàn)物原貌，同時(shí)還能讓觀眾自己從影像中去探索不同的奧秘，思索不同的感悟，擁有更多層次的理解。

影片中對(duì)于音樂(lè)與音響的使用也十分具有特色，與畫面內(nèi)容形成同旋律的輸出。紀(jì)錄片伊始從星辰日月到冰川高原再到泡在溫泉里的猴子，伴隨著尺八和人聲的出現(xiàn)渲染出玄之又玄的氛圍，人類就此誕生，故事就此開(kāi)始。隨后便是多種多樣的宗教活動(dòng)場(chǎng)景，在此是以同期聲為主的音響設(shè)置，展現(xiàn)了真實(shí)自然的人類宗教信仰進(jìn)行的畫面，并且能帶給觀眾更強(qiáng)的身臨其境之感。而當(dāng)開(kāi)始敘述起現(xiàn)代文明的發(fā)展進(jìn)程，音樂(lè)開(kāi)始轉(zhuǎn)向?yàn)楣?jié)奏感極強(qiáng)，快速度的電子音樂(lè)之中，并且常常伴有明顯的鼓點(diǎn)，在降格中表現(xiàn)城市的車水馬龍、日復(fù)一日的生活場(chǎng)景時(shí)，出現(xiàn)上發(fā)條的聲音，更加凸顯了機(jī)械化、程式化生活的特點(diǎn)，極易將觀眾帶入到情境中，再慢下來(lái)時(shí)便自然而然地開(kāi)始反思這種生活形態(tài)。伴隨著特寫鏡頭下藝伎猙獰面孔的出現(xiàn)，影片突然出現(xiàn)警車救護(hù)車等急救鈴的聲音，這仿佛在訴說(shuō)著在這種生活情境下的人們被折磨成了這般模樣，讓人開(kāi)始生審視自己的生活狀態(tài)。隨后便急轉(zhuǎn)至凄涼悲悵的女聲，升格鏡頭下垃圾場(chǎng)拾荒的人群、露宿街頭的夫妻與孩子們，由此展示了生活在同一個(gè)地球上的人不同的生活場(chǎng)景，展示了生存與存在的現(xiàn)實(shí)意義，呼應(yīng)主題。當(dāng)戰(zhàn)鼓聲敲響，號(hào)角吹起，硝煙也開(kāi)始燃起，戰(zhàn)爭(zhēng)與殺戮隨之而來(lái)，而震耳的鼓聲再擊來(lái)臨的是科威特油田失火的場(chǎng)景，生命的消逝、存在的滅亡就在此得到淋漓盡致地詮釋。

4.無(wú)義卻有義——隱喻與象征中的深遠(yuǎn)概念

影片最偉大之處在于用最樸實(shí)的題材傳達(dá)崇高深遠(yuǎn)的意義，將一系列的題材串起，用大量的隱喻與象征為其套上美麗的外衣，展示更深遠(yuǎn)的概念，于無(wú)形中引導(dǎo)著觀眾進(jìn)行更深層次的思考。

斗轉(zhuǎn)星移，風(fēng)云轉(zhuǎn)換，日光照射，猴群的出現(xiàn)指示著人類萬(wàn)物的誕生，在開(kāi)頭就呈現(xiàn)了一種最高的普世價(jià)值;點(diǎn)亮整個(gè)卓康寺的貢燈，明亮的燭火充斥著整個(gè)鏡頭畫面，象征著萬(wàn)物的繁衍和長(zhǎng)生;土耳其旋轉(zhuǎn)舞、在克爾白神殿繞圈的朝圣者，用圓形象征一種美好和諧的存在，表現(xiàn)了在時(shí)間長(zhǎng)河中宗教信仰在人類心目中的崇高地位，同時(shí)也用圓形象征了生命的輪回意義;吳哥窟普隆寺被繁茂樹(shù)根纏繞的殘墻斷壁，暗示了自然生命于與人文文明之間的矛盾沖突，令人不禁思考生命生存于資源掠奪的關(guān)系，從而讓人聯(lián)想到世間萬(wàn)物之間所存在的沖突矛盾;當(dāng)最后的色彩斑斕、璀璨奪目的圣彼得大教堂和查拉庫(kù)圣廟與成群教徒禮拜的畫面出現(xiàn)，就象征了漫漫歷史歲月中被信仰所滋養(yǎng)成長(zhǎng)的世間萬(wàn)物。

當(dāng)電鋸鋸倒樹(shù)木后，緊跟著的是土著人的凝視特寫，無(wú)聲中形成了一種現(xiàn)代文明與自然之間的矛盾沖突，暗示了人與自然關(guān)系的轉(zhuǎn)變，增強(qiáng)了兩者之間的對(duì)峙感;香港高樓林立，密集的像是一個(gè)個(gè)小方格似的房屋立馬切至厄瓜多爾白城墓地，兩者形成了外觀上的驚人相似，生活在繁華的城市中卻如同生活在墓地中一般狹小得令人窒息，由此讓人不禁思考高速發(fā)展下的城市生活所帶給人的心理感受到底如何;浴池中擁有大花背的大哥站起身來(lái)后緊接著是原始部落群中的畫滿圖騰的孩子們，后者是為了驅(qū)趕野獸怪物而形成的部落傳統(tǒng)，而前者是為了在社會(huì)中形成自己的威嚴(yán)，恐嚇社會(huì)中的人，兩者目的的轉(zhuǎn)變又暗示著當(dāng)今社會(huì)中人與人之間的社會(huì)關(guān)系的轉(zhuǎn)變，再次啟示人們引發(fā)深刻地思考;生產(chǎn)線前的工作者們和傳輸帶上的雞蛋，地鐵上擁擠的人群和傳送帶上擁擠的雛雞等等一系列鏡頭的交替出現(xiàn)，更是讓人引發(fā)深刻的思考，或許城市中的人們就如同養(yǎng)雞場(chǎng)中的雞一樣渺小，在機(jī)械化的傳輸帶上不斷長(zhǎng)大，以此更強(qiáng)調(diào)人類逐漸淹沒(méi)在文明發(fā)展的進(jìn)程中，啟示人們?cè)撟屑?xì)思考該如何自如處于自然與社會(huì)之中。

5. 小結(jié)

天地萬(wàn)事，各處其地，世間萬(wàn)物，各行其是。生與亡，長(zhǎng)與消，是貫穿于人始終的永恒命題。紀(jì)錄片《天地玄黃》用影像記錄世間，但卻擁有超越影像的意義，它敲響了引發(fā)人們反思社會(huì)現(xiàn)狀，審視生存之道的警鐘。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏鐘.從全知視角到有限視角——論亨利·詹姆斯對(duì)小說(shuō)敘事角度的創(chuàng)新[J].南京師范大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2002（2）：131-135.

[2]耿占春.隱喻[M].鄭州：河南大學(xué)出版社，2007.

作者簡(jiǎn)介：李宣萱（2000.11-），性別：女，民族：漢族，籍貫：湖南郴州，學(xué)歷：本科，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。