苗懷明

（南京大學文學院，江蘇南京，210023）

以馮夢龍“三言”、凌濛初“二拍”為代表的明代擬話本小說，就其題材而言，官員斷案的公案題材在當時，頗受作家與讀者的關注與青睞，其繁盛期恰恰是明代短篇公案小說集出版的高峰，這在一定程度上影響了作品的題材選擇、情節(jié)設計等。對于這一現象，學界已進行了一些探討，但仍有一定的學術空間，比如這類小說與明代短篇公案小說集及宋元話本小說中的公案描寫在情節(jié)設計、人物塑造及思想意蘊等方面固然有其淵源關系和相似之處，但彼此之間也存在著較大的差異，各有特點，體現著公案題材小說創(chuàng)作的新變。這種差異體現在哪些方面，又是如何形成的，這都是值得深入思考的問題，本文就此問題進行初步的探討。

一、明代擬話本小說中的公案小說

明代擬話本小說之所以特別重視公案題材，主要有2個原因：

一是這類題材與廣大民眾的生活息息相關。既涉及民眾自身的利益，吸引他們對各類新奇案件的好奇；還可以通過各類案件的閱讀與欣賞，學習到法律知識。擬話本小說的創(chuàng)作具有很強的商業(yè)性，無論是書坊主還是作者，自然會充分考慮讀者的這一需求。

二是受當時文學創(chuàng)作風氣的影響。明代中后期，公案題材受到通俗文學創(chuàng)作的普遍關注，出現了一批專門的短篇公案小說集，如《百家公案》《廉明公案》《諸司公案》《龍圖公案》等。這些短篇公案小說集的成書刊印時間集中在萬歷二十年到崇禎年間（1592—1644），今可見者就有十多種，且不少作品有多個版本，形成了類似于今天的暢銷書現象。

受這種創(chuàng)作風氣的影響，不少小說作品有意加入一些公案的成分。如萬歷末年出版的《金瓶梅詞話》一書，其47、48回有一段公案故事，系抄引自《百家公案》50回《判琴童代主伸冤》；同一時期刊印的小說《于少保萃忠傳》，其11回所寫的2個于謙斷案故事，明顯是從《百家公案》《廉明公案》等書中移植而來。

在此背景下，擬話本小說中公案之作所占比例較高，也是順理成章的事情，對這類以公案故事為核心的擬話本作品，可稱其為擬話本公案小說。

對擬話本公案小說的認定，筆者基本上同意黃巖柏在《中國公案小說史》一書的看法，即明代公案小說空前繁榮，公案短篇小說專集、一般通俗小說中的散篇公案、文言短篇公案小說3大類體裁各有特長，勢均力敵，呈“三足鼎立”局面。[1]“三言”“二拍”作為明代通俗小說的杰出代表，其中的散篇公案不少。“三言”共有120篇作品，除40篇宋元舊作外，剩下的80篇作品中，有18篇屬公案小說；“二拍”80篇作品中，公案之作有25篇，所占比例更大。可見擬話本小說對公案題材的重視程度。到了清初，隨著公案題材作品創(chuàng)作、出版熱潮的消歇，擬話本公案小說散見于各話本小說集中，所占比重已遠不能與“三言”“二拍”相比。

除題材上偏重公案外，“三言”“二拍”中的不少作品系直接從明代短篇公案小說集取材，在此基礎上妙筆生花，進行重新演繹，兩者之間存在著明顯的承襲關系，試舉例，見表1。

表1 “三言”“二拍”的作品與明代短篇公案小說承襲取材關系表

表中所列8種是明顯具有淵源關系的作品，還有一些作品兩者有著共同的素材來源，但淵源關系尚待確認。

由上述情況可以看出，擬話本小說中公案作品的創(chuàng)作既承宋元時期“說公案”之余緒，又受到當時創(chuàng)作風氣、出版習尚的影響，是中國古代公案小說發(fā)展演變過程中的一個重要環(huán)節(jié)。

二、明代擬話本公案小說的新特點

由于創(chuàng)作主體、寫作旨趣、語言載體、傳播方式及時代文化語境等發(fā)生了一系列變化，明代擬話本公案小說與宋元話本公案小說、明代短篇公案小說集之間既有不少相似之處，也存在不少差異，呈現新的特點。這些新出現的特點無疑值得關注，以下稍作分析。

盡管研究者已能較為準確地辨識宋元話本，但將其與明代擬話本小說進行比較研究還是困難重重，首先遇到的一個問題就是缺乏可信度，因為今天所能看到的宋元話本基本刊于明代，其中經過多少加工潤飾，改動程度如何，難以精確判斷。不過大體說來，明代擬話本公案小說與宋元話本公案小說之間還是存在諸多差異。

日本學者小野四平曾就此問題做過專門的研究，他認為擬話本公案小說是“以明確的公案（即判案）小說的意識來寫成的”，其表現是“宋代的小說，雖說也借助判案事件，但實際上是以苦于宿命意識的當時民眾的種種人情為主的敘述來構成的；與此不同，在明代小說中，重點乃是置于借助種種風俗人情來敘述判案乃至判案官的特意形象方面的”。[2]58-59

應該說這種把握還是比較準確、到位的。較之書判體、文言筆記體公案小說，話本體公案小說重在判案描寫之外人情世態(tài)的展示，但明代與宋元時期又有所不同。宋元時期的公案小說包括話本公案小說與收錄于《醉翁談錄》中的“私情公案”“花判公案”作品，題材類型多為男女婚戀所引發(fā)的案件，顯得較為單一。

明代擬話本公案小說在題材方面則有較大的拓展，其關注點在下層民眾的生活與命運，這與宋元話本公案小說是一致的，但在表現的豐富性和復雜性上遠遠超過后者，有新的突破。

以“三言”“二拍”《型世言》來看，其中的公案作品由男女情愛、婚姻引發(fā)的案件占此類題材作品總數近一半。可見重點題材與宋元話本公案小說一脈相承。

但值得注意的是，上述私情公案之外，明代擬話本公案小說對家庭內部的財產糾紛及社會上發(fā)生的謀財害命、行騙等類型的案件也給予了特別的關注，而宋元話本公案小說中類似題材的作品只有《合同文字記》1篇，這是一個頗為重要的變化。

“三言”“二拍”《型世言》所收56篇公案小說的案件類型及所占比例情況，見表2。

表2 公案小說的案件類型及分布情況表

在日常生活中，人們會時常遇到且關心諸如婚戀、家庭、錢財等之類的核心問題，而在擬話本公案小說中，這些內容一般會以案件的形式呈現?？梢哉f，這種創(chuàng)作手法是作者自覺選擇的一種結果，正如小野四平所說“宋代的話本作者身上所缺少的對于判案這一話題（即主題）的問題意識，可以認為在明代的短篇白話小說作者身上已表現得十分強烈”[2]70。

在題材類型意識方面，明代擬話本公案小說比宋元話本公案小說也有較大的發(fā)展，這主要表現在對審案、判案過程的描寫和斷案官員形象的塑造。如，內容篇幅更長，刻畫更加細致生動等。

在宋元話本公案小說中，審案官員往往被簡單地概念化，這些多數是法律與正義的化身，僅僅作為一個沒有質感的形象符號而存在，審案、判案過程也常常輕描淡寫，數筆而過，頗具象征意味。如在《合同文字記》中，雙方當事人來到開封府公堂之后，審案人包拯只是簡單地審問了當事人，隨后“取兩紙合同一看，大怒”，便直接進入結案階段；《簡帖和尚》中的開封府錢大尹，也僅在聽了皇甫殿的案情簡單介紹之后，就立即“大怒”，案件審理也隨之結束。包公、錢大尹、《曹伯明錯勘贓記》中的蒲左丞等審案官員的形象顯得單薄、模糊，他們審案、斷案的過程平淡無奇，缺乏波瀾，又大同小異。

明代擬話本公案小說的情況則有所不同，表現在它塑造了一批面目各異、真切可感的審案官員形象。這些審案官員形象不再單單是一個抽象的角色或符號，他們生動具體、栩栩如生，在小說中各自擔負著不可替代的功能，是情節(jié)發(fā)展的重要紐帶。如《陳御史巧勘金釵鈿》中的陳御史，“少年聰察，專好辨冤析枉”[3]53；為破案件，他喬裝買布客商，私訪取證，最終將兇手繩之以法?！峨笠頂嗉宜健分械碾笠?，則機變精明，既依法辦案，卻又有一些貪婪，在裝神弄鬼中審清了兄弟間的糾紛案?！秵烫貋y點鴛鴦譜》中的喬太守，善于機變，不拘律文，雖“亂”點鴛鴦譜，卻又做到皆大歡喜?！队部卑复笕鍫庨e氣 甘受刑俠女著芳名》中的朱熹，則顛覆了以往的正面形象，此處的朱熹性格執(zhí)拗，自以為是，只因與人不和，便不惜枉法制造冤案，等等。這些執(zhí)法官員身份相同，秉性、氣質卻又迥異等特點都在作品里得到較為充分的展現。

人物形象的塑造之外，明代擬話本公案小說在結構布局方面，也進行了精心的安排，案件變得更為新穎、復雜，波折迭起，扣人心弦。其中既有較為常見的冤情設計，如《金令史美婢酬秀童》《玉堂春落難逢夫》等，也有頗見機趣的破迷解疑，如《滕大尹鬼斷家私》《李公左巧解夢中言 謝小娥智擒船上盜》等；既有少見的案中之案，如《沈小官一鳥害七命》《一文錢小隙造奇冤》等；也有別出心裁的懲惡除奸，如《酒下酒趙尼媼迷花 機中機賈秀才報冤》《妙智淫色殺身 徐行貪財受報》等。這些變化增加了作品的可讀性和文學性，提升了公案小說的文學品格。

相比宋元話本公案小說、明代短篇公案小說集，明代擬話本公案小說具有較為鮮明的文人色彩。盡管馮夢龍、凌濛初、陸人龍等人在創(chuàng)作擬話本小說時有現成的文體規(guī)范可依，有現成的公案素材可以采用，但在經過一番點石成金式的改寫潤飾之后，作品面貌發(fā)生了質的變化。

明代擬話本公案小說個性化描寫開始突顯，重復雷同的描寫被優(yōu)秀的作家所摒棄，作品有了鮮明的個人風格，如馮夢龍的“三言”開收自如，于嫻熟的敘述中顯露機智和靈巧；凌濛初的“二拍”頻現新奇，文筆從容舒緩，于陳腐的說教中顯現激憤；陸人龍的《型世言》則更關注現實，意氣風發(fā)，評點人生。題旨意趣不同，題材選擇有別，運筆行文急緩，種種差異便形成了他們各自不同的藝術風格。

擬話本公案小說的文人色彩還體現在思想理念的表達上。最明顯的標志就是穿插在作品中的大段議論文字。

宋元話本公案小說中也有議論性的內容，但篇幅較短，有時只是片言只語或一筆帶過，目的又不外乎勸善說教，而且具有宿命色彩。而明代擬話本公案小說中的議論篇幅較長，內容很是豐富，且有一定深度。雖然說教文字不少，但其語氣與宋元話本還是有所不同。

宋元話本的作者常以平等的視角娓娓道來，擬話本公案小說的作者則居高臨下，評點人生，流露出士大夫所特有的使命感和優(yōu)越感。如《初刻拍案驚奇》卷十一《惡船家計賺假尸銀 狠仆人誤投真命狀》的卷首寫道：“如今所以說這一篇，專一奉勸世上廉明長者：一草一木，都是上天生命，何況祖宗赤子！須要慈悲為本，寬猛兼行，護正誅邪，不失為民父母之意。不但萬民感戴，皇天亦當佑之?！盵4]138這與《京本通俗小說·錯斬崔寧》中“若是說話的同年生，并肩長，攔腰抱住，把臂拖回，也不見得受這般災晦”[5]之類宋元話本中常用的套語語氣是不一樣的，不難從言語口吻間看出說話人身份、地位的差別。而且從勸教的內容自身來看，宋元話本公案小說強調遏止欲望，安分守己，隨遇而安，而擬話本公案小說則更關注對倫理道德的循依與執(zhí)法的公平性和有效性，具有較為鮮明的批判現實色彩。

說教之外，擬話本公案小說的議論中還帶有不少個人化的感慨和情緒，其中有對黑暗現實的抨擊，有對世風日下的不滿，也有惆悵莫名的身世感言。這在凌濛初的“二拍”和陸人龍的《型世言》中表現得更為明顯。如上文所提到的《惡船家計賺假尸銀 狠仆人誤投真命狀》篇，作者直言“如今為官做吏的人，貪愛的是錢財，奉承的是富貴，把那‘正直公平’四字拋卻東洋大海”，[4]137-138《型世言》第2回《千金不易父仇 一死曲伸國法》也有同樣的議論：“近來官府糊涂的多，有錢的便可使錢……有勢的又可使勢。”[6]言語相當尖銳，這樣的議論在宋元話本公案小說、明代短篇公案小說集中很少見到。再如《初刻拍案驚奇》卷29《通閨闈堅心燈火 鬧囹圄捷報旗鈴》卷首談論科舉與世風不良的文字，分明是一個仕途不得志文人的憤世之語，具有鮮明的個人色彩和抒情性。這是擬話本小說文人獨立創(chuàng)作這一方式產生的必然結果。

三、清官形象的描寫和塑造

上文筆者已經談到，由于擬話本小說創(chuàng)作主體、創(chuàng)作心態(tài)等與宋元話本公案小說、明代短篇公案小說集不同，作品的思想意蘊和審美情趣呈現較大差異。這種差異是多方面的，這里以清官形象的描寫和塑造為例來探討。

在宋元話本公案小說中，盡管清官所占篇幅甚少，沒有得到充分的描寫，但它已開清官崇拜風氣之先河，其中包拯形象已在多篇作品中出現。至元代雜劇、明成化刊本說唱詞話，描寫清官的作品已形成規(guī)模，成為一種較重要的題材類型。

清官是社會發(fā)展的一個重要標志，也是老百姓心中永遠的企盼。對清官的歌頌和崇拜使明代短篇公案小說集有了新亮點，其中既有個人專集，如《龍圖公案》《新民公案》《海公案》《百家公案》等；也有一人一案的公案故事匯編，如《諸司公案》《廉明公案》《明鏡公案》《詳刑公案》《詳情公案》等；出現了一批面目各別的清官形象，如“三言二拍”中的《陳御史巧勘金釵鈿》的陳御史、《汪大尹火焚寶連寺》的汪大尹、《姚滴珠避羞惹羞 鄭月娥將錯就錯》的李知縣、《趙六老舐犢喪殘生 張知縣誅梟成鐵案》的知縣張晉等，令人印象深刻。上述作品盡管人物、情節(jié)各異，但無不充滿著歌頌和贊美清官的熱情。

當然這種褒揚還是有分寸的，遠沒有之前同類作品中的那份狂熱與盲目，這當與作者的生活經歷、社會經驗及對審案判案的運作過程較為了解等有很大的關系。以“三言”來說，其作者馮夢龍命運多蹇，屢考不第，使得他對清官有著較為清醒的認識，在創(chuàng)作擬話本公案小說時，多寫實風格，不會過度夸飾?！岸摹钡淖髡吡铦鞒跻灿蓄愃频目瓶冀洑v，這對他創(chuàng)作擬話本公案小說自然會有影響。

在這些擬話本公案小說作品中，清官審案更具現實性，所謂的頓悟、巧合、超自然因素等戲劇性手段漸去漸遠，指證兇手一般都要經過一個相對曲折的過程。比如《姚滴珠避羞惹羞 鄭月娥將錯就錯》中的李知縣，初始在復雜的案情面前，他也曾手足無措，因而判錯案，但他知錯能改，精心設計，最終捕獲案犯，這與西方偵探小說有著異曲同工之妙處。同時，明代短篇公案小說的官員形象較為豐滿，他們有秉公斷案的一面，也有假公濟私、道德缺欠的另一面。如，《滕大尹鬼斷家私》中的那位滕大尹，他雖然能做到依法辦案，但并非一般意義上那種兩袖清風的清官，因為他“看見開著許多金銀，未免垂涎之意”，最后竟以裝神弄鬼的手段騙走事主一千兩黃金。[3]142-161而《初刻拍案驚奇》卷26《奪風情村婦捐軀 假天語幕僚斷獄》中的林大合，是個“吏才敏捷”的都司斷事。他機智善斷，“見事精明”[4]365，經過反復查探，一個失去線索的案件終于石落水出，然后他卻又在審案過程中，袒護與自己利益相關的不法之人，這與人們心目中的清官形象存在頗大差距。可以說，明代擬話本公案小說塑造了一批全新的清官形象，他們雖然審清了案件，但自身存在道德缺陷，作品重在展示他們性格的復雜多元，這在其他公案小說作品中是看不到的。

有清官就有貪官。在《二刻拍案驚奇》卷12《硬勘案大儒爭閑氣甘受刑俠女著芳名》與《型世言》第29回《妙智淫色殺身 徐行貪財受報》等作品中，審案官員或心胸狹窄，或貪婪多欲，或剛愎自用，等等；被塑造成反面角色。這類描寫后來在劉鶚的《老殘游記》中得到回應，并由此引出了貪官可恨、清官更可恨的話題。

純粹的清官、時清時貪的官員、令人憤慨的貪官，正是這種多樣性的人物形象群，構成了明代擬話本公案小說的豐富性，其思想深度已超越了前代同類題材小說。雖然在語言的表達、題材的選擇等方面仍留有宋元話本公案小說的一些痕跡，發(fā)散著民間氣息，但是作品袒露文人士大夫獨有的喜怒哀樂和人文情懷，這是有血有肉的有主體意識的文學創(chuàng)作，不是一般的編纂加工所能達到的高度，彰顯了較為鮮明的文人色彩。

同一個時代，同樣的題材，相似的內容，但留給讀者的印象卻不一樣。眾所周知，明代短篇公案小說集諸集之間相互抄引，有些甚至直接由各書抄撮匯編而成，從而形成了千人一面、雷同重復的“抄引”現象。就同一部書而言，有時被收在同一類中的作品，題材類型相同，故事情節(jié)、人物形象等也大同小異，雷同化、類型化的現象十分明顯。

擬話本公案小說則追求個性化的文學創(chuàng)作理念，在人物塑造、謀篇布局、思想情感等方面，每位作者都有各自的表達方式，每部作品都有各自的邏輯結構，避免了同類作品雷同化、類型化的弊端，呈現多樣化的個性色彩，具有鮮明的原創(chuàng)性。

比如，同是因乘船遭劫落難、最后由女子復仇的故事，“三言”“二拍”中就有3篇，即《醒世恒言》卷36《蔡瑞虹忍辱報仇》、《初刻拍案驚奇》卷19《李公佐巧解夢中言 謝小惡智擒船上盜》與卷27《顧阿秀喜舍擅那物 崔俊臣巧會芙蓉屏》。這3篇作品的主要人物雖然都是劫后女性，但由于作者的藝術手法各有千秋，這些女性的性格便各不相同，故事情節(jié)也不一樣，結局和命運也大相徑庭?！恫倘鸷缛倘鑸蟪稹分械呐魅斯倘鸷?，家里的親人不幸全部遇難，雖然她僥幸得脫，但又先后遭遇了被歹徒凌辱、受商賈所騙、賣與人做妾等一系列磨難，最終憑借自己堅強的意志，激勵丈夫懲治兇手，復仇解恨?！独罟羟山鈮糁醒?謝小惡智擒船上盜》中的謝小娥，落難后受人啟發(fā)，解出夢中之謎而得知兇手姓名，然后打入盜賊內部，靠自己的堅韌和智慧為全家復仇，后皈依佛門，不知所終?！额櫚⑿阆采嵘媚俏?崔俊臣巧會芙蓉屏》中的王氏遭劫后投身尼庵，因舊畫而得以與丈夫重逢，受人之助，否極泰來。上述3篇作品題材基本相同，整體故事模式相近，但在寫法上則各有側重，各有所長，并不給人以雷同之感。

需要說明的是，以上為了凸顯擬話本公案小說的文本特征，對其與宋元話本公案小說、明代短篇公案小說集之間的差異強調較多，至于它們之間的相同之處，則較少涉及。實際上，與《無聲戲》《十二樓》《豆棚閑話》等較為純粹的擬話本小說相比，“三言”“二拍”《型世言》等保留了更多民間、傳統(tǒng)的成分，顯示文人話語與民間話語雜糅的過渡性特征。這是中國古代小說發(fā)展演進過程中的一個常見現象。

公案小說在中國古代各類型小說中是成就偏低的一類，缺少經典作品，相比之下，明代擬話本公案小說應該算是其中的佼佼者，無論是思想深度還是藝術成就都體現著這類小說的最高水準。