手游矩陣

自我終結(jié)

在2019年就有一個(gè)著名的“自我終結(jié)”案例，2019年10月，世界最火熱的“吃雞”游戲之一《堡壘之夜》，在賽季結(jié)束之際用一個(gè)巨大的黑洞將一切吞噬，同時(shí)《堡壘之夜》官方還在直播平臺上對這個(gè)只有黑洞的游戲畫面進(jìn)行了為期一天的直播。

在游戲之外，《堡壘之夜》官方社交媒體賬號里的一切也仿佛被吸光，所有內(nèi)容全部消失，只剩下賬號頭像以及置頂直播畫面里的“黑洞”……有意思的是，這一直播吸引了超過170萬人同時(shí)觀看。

除了《堡壘之夜》，網(wǎng)易《陰陽師》在2019年也做出過同樣的事情。2019年5月，《陰陽師》全新篇章海國篇開啟，在長達(dá)半年的海國篇中，玩家們前前后后參加了數(shù)輪活動(dòng)，到了最終章大決戰(zhàn)的時(shí)候，官方給出了新徽章里面居然有失敗的結(jié)局，而在體驗(yàn)服里面，大家依然萬眾一心解決掉了最終BOSS，結(jié)果誰知道在正式服里面并未向體驗(yàn)服那樣一帆風(fēng)順，最終導(dǎo)致全體陰陽師玩家首次見證了京都?xì)?。而在此次的毀滅里面并不是一個(gè)簡單的劇情動(dòng)畫就過，而是將玩家的庭院徹底摧毀，做任務(wù)、抽卡都無法繼續(xù)。

雖然大家都相信這是《陰陽師》項(xiàng)目組設(shè)計(jì)的一出好戲，不過在長達(dá)十幾個(gè)小時(shí)的“毀滅”時(shí)間中，游戲的話題也在社交平臺引爆，引起了不少人的關(guān)注。

在以上的兩個(gè)案例中，玩家都只是暫時(shí)性的接受“毀滅”，雖然給予了玩家真實(shí)的感受，不過當(dāng)劇情和時(shí)間到了之后，之前的游戲生活依然會回來，而玩家的道具、裝備、等級也都不受影響。那么，在這萬千游戲里面，是否有過真正毀滅過的游戲呢？

其實(shí)在頁游時(shí)代，有一款名叫《炎龍騎士的遠(yuǎn)征》的游戲，就做出了這樣的設(shè)計(jì)。每個(gè)服務(wù)器有一個(gè)類似于“塔”一樣的設(shè)定，所有玩家在完成了基礎(chǔ)的任務(wù)之后，就只剩下玩家之間的對抗和服務(wù)器塔的資源進(jìn)度，當(dāng)塔的進(jìn)度達(dá)到100%之后，整個(gè)服務(wù)器將會在幾天之后關(guān)閉。

當(dāng)然，在頁游時(shí)代的“滾服”模式，采用這樣的玩法并不奇怪，但是在其他類型的游戲上，則很難實(shí)現(xiàn)這樣的操作了。在筆者所了解的游戲中，唯有《最終幻想14》曾做過類似的事情。

2010年，《最終幻想14》首次正式運(yùn)營，迎來惡評如潮，玩家對游戲慢節(jié)奏而又繁瑣的諸多系統(tǒng)詬病不已。兩個(gè)月后，《最終幻想14》每天上線玩家只剩下初期的一半，不足三萬人。不久之后，由于《最終幻想14》運(yùn)營業(yè)績不理想，無法滿足用戶的要求，其內(nèi)容以及運(yùn)營體系進(jìn)行了全面改革。

游戲回爐的事情其實(shí)并不少見，但是如何過渡玩家情緒便很少有廠商考慮到，而那次《最終幻想14》的回爐模式也算是給游戲業(yè)界帶來了深遠(yuǎn)的影響。《最終幻想14》開發(fā)商為關(guān)閉服務(wù)器設(shè)定了一段劇情，大致意思是衛(wèi)月墜落在艾歐澤亞大陸，引發(fā)了第七靈災(zāi)，而大陸的賢者們以自己的生命為代價(jià)，用秘術(shù)把冒險(xiǎn)者們傳送到了五年后的世界，希望他們回來拯救這個(gè)世界。而新的《最終幻想14》，也就是玩家稱之為《最終幻想14》2.0版本中，劇情時(shí)間點(diǎn)在第七靈災(zāi)的5年之后，這恰好與《最終幻想14》1.0版本的關(guān)服劇情結(jié)合上了。這種關(guān)服模式在當(dāng)時(shí)引起了眾多粉絲的關(guān)注，也再次引爆社交圈。

置之死地而后生

其實(shí)，玩家們都非常明白，沒有一個(gè)游戲策劃者會真正地將自己的游戲“毀滅”（頁游除外），很多時(shí)候的“毀滅”行為都是為了劇情的鋪墊，而這種設(shè)定也更像是一種營銷手段。

不過，在營銷模式的背后，其實(shí)這也是一些精明的游戲開發(fā)商為玩家送上的一份“儀式感”。其實(shí)從單機(jī)游戲時(shí)代開始，很多游戲中都會一些帶有儀式感的設(shè)定，比如《超級馬里奧》每一次通關(guān)之后跳旗獲得的禮炮，格斗游戲之前雙方需要相互敬禮，這些都是來自于游戲中的儀式感。開發(fā)者們將這些特殊的東西加在不同的場景中，讓游戲充滿了真實(shí)感。

玩家在玩游戲的時(shí)候也會有一些儀式感的體現(xiàn)，來自外部的就包括了特定的環(huán)境、設(shè)備，來自內(nèi)部的則是裝備搭配、任務(wù)完成等各種情況。

比如說《街頭霸王》這樣的游戲，有的玩家一定是需要在街機(jī)上面才能玩，這便是來自外部的儀式感。再比如一個(gè)RPG游戲中，玩家打最終BOSS的時(shí)候可能是帶上最華麗的套裝，而不會用各種高攻散裝，這便是來自游戲內(nèi)部的儀式感。因?yàn)橥ㄟ^游戲本身帶來玩家的儀式感，玩家也會自發(fā)的尋找一些相對匹配的儀式感來回應(yīng)。

所以，在外面看來為了營銷而將游戲“自我毀滅”的背后，其實(shí)還有一份儀式感。而這份儀式感正是開發(fā)者與玩家產(chǎn)品情感羈絆的最佳表現(xiàn)。

結(jié)束語

在日本游戲中，這些“儀式感”更為常見，特別是在一些游戲決定停止運(yùn)營之后的關(guān)服儀式讓玩家們感動(dòng)不已?！痘孟胪媾肌酚螒蛲７螅俜綖橥婕覀冎谱髁水厴I(yè)證書，《屠龍之旅》停運(yùn)后，游戲內(nèi)開設(shè)了專門的告別副本，每個(gè)角色都設(shè)計(jì)了一句告別對話等，這些都是開發(fā)商為了玩家留下的最后的儀式感。