柯陽(yáng)昕

【摘 要】在當(dāng)前主流電視節(jié)目中，無(wú)論是偏向嚴(yán)肅性的新聞欄目，還是偏向娛樂性的綜藝節(jié)目，兩者都十分考驗(yàn)導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度發(fā)揮，尤其是在重大新聞欄目或晚會(huì)節(jié)目中，導(dǎo)演需要通過場(chǎng)面調(diào)度控制演員、攝像機(jī)等路線或位置，從而有效保證節(jié)目效果的圓滿。為此，本文以“電視節(jié)目中導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的重要性與發(fā)揮”為題，基于大熒幕探討導(dǎo)演場(chǎng)面調(diào)度工作對(duì)電視節(jié)目效果的重要性，歸納總結(jié)場(chǎng)面調(diào)度各個(gè)環(huán)節(jié)中導(dǎo)演發(fā)揮的巨大作用，希望能對(duì)為觀眾提供更好的視覺體驗(yàn)起到一定的促進(jìn)作用。

【關(guān)鍵詞】電視節(jié)目;導(dǎo)演工作;場(chǎng)面調(diào)度;重要性

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）13-0104-01

隨著網(wǎng)絡(luò)的普及，我國(guó)傳媒行業(yè)由傳統(tǒng)傳媒影視轉(zhuǎn)為網(wǎng)絡(luò)移動(dòng)的輸出模式，雖然傳媒行業(yè)在傳播形式以及傳媒介質(zhì)上發(fā)生了改變，但其本質(zhì)仍然是不變的。傳媒行業(yè)是一種向社會(huì)輸出文化、思想與影響力的引導(dǎo)性職業(yè)，無(wú)論是何種新技術(shù)的加入或越來越豐富的服、化、道，都不能改變傳媒行業(yè)仍然需要導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的掌控性。尤其是在一些大型電視節(jié)目中，如演出晚會(huì)與電視劇拍攝，都十分考驗(yàn)導(dǎo)演對(duì)各種復(fù)雜場(chǎng)景的掌控，導(dǎo)演如果無(wú)法把控某一畫面拍攝中的關(guān)鍵要素，不僅會(huì)影響到節(jié)目播出效果，還可能造成一定的安全事故。

一、電視節(jié)目中導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的重要性

場(chǎng)面調(diào)度誕生于舞臺(tái)劇，在現(xiàn)代舞臺(tái)劇中，無(wú)論是現(xiàn)代話劇還是傳統(tǒng)戲劇，都有道具與人物的參與，因此導(dǎo)演的責(zé)任在于平衡道具與人物的位置，讓整場(chǎng)演出呈現(xiàn)出一種“視覺美”的效果，這一過程也被稱為“場(chǎng)面調(diào)度”。在現(xiàn)代傳媒行業(yè)中，一些不擅長(zhǎng)表演或天生缺乏鏡頭感的人就需要依賴導(dǎo)演的指示與要求完成演出，比如當(dāng)導(dǎo)演明確要求某人站在某處，并讓某人按照要求完成某一動(dòng)作時(shí)，某人只需要按照導(dǎo)演說的做，就能確保及格線上的表演效果[1]。在影視行業(yè)中，場(chǎng)面調(diào)度變得更具有規(guī)范性與專業(yè)化，特別是隨著設(shè)備更新?lián)Q代，攝像機(jī)愈發(fā)精細(xì)，各個(gè)角度與調(diào)試的數(shù)值更是影響到最終畫面的播放效果，為此，導(dǎo)演要完成整場(chǎng)場(chǎng)面的調(diào)度，不僅要做好人員的配置，更要把握整個(gè)場(chǎng)景中多個(gè)攝像機(jī)的拍攝位置與拍攝距離，根據(jù)拍攝內(nèi)容采取特寫、蒙太奇等拍攝手法，細(xì)膩地捕捉演員流露出來的情緒，擴(kuò)大演員面部神情的描寫，表達(dá)人物情緒化的豐富立體，有效推動(dòng)故事情節(jié)的展開或鋪墊，從而方便后期剪輯，為觀眾呈現(xiàn)出精彩的視覺盛宴[2]。

二、電視節(jié)目中導(dǎo)演該如何發(fā)揮場(chǎng)面調(diào)度的重要作用

（一）創(chuàng)新電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度的視覺場(chǎng)景

觀眾的審美并不是一成不變的，隨著文化、價(jià)值觀與社會(huì)主流的發(fā)展，觀眾的審美能力也在日益提高，這就對(duì)導(dǎo)演的專業(yè)場(chǎng)面調(diào)控素養(yǎng)提出了更高的要求。越來越多的觀眾并不滿足于常見的服裝色彩搭配、演員的演技、場(chǎng)景的轉(zhuǎn)變以及拍攝手法的炫耀，他們需要的是一場(chǎng)完整的、“美”的觀影體驗(yàn)。為此，導(dǎo)演應(yīng)該從視覺場(chǎng)景入手，創(chuàng)新視覺體驗(yàn)，合理利用高科技帶來的后期渲染與鏡頭轉(zhuǎn)化，讓觀眾能夠體會(huì)到“身臨其境”的代入感。同時(shí)，導(dǎo)演也不能死板采取固定化的拍攝手法，而是應(yīng)該根據(jù)節(jié)目需要與最終效果創(chuàng)新拍攝手法，豐富拍攝內(nèi)容，營(yíng)造良好的場(chǎng)景氛圍，提高電視節(jié)目的質(zhì)量。比如，在晚會(huì)等形式的節(jié)目拍攝中，導(dǎo)演往往樂于采取“近景”“中景”“遠(yuǎn)景”與“特寫”等拍攝手法交叉互換，讓觀眾既體驗(yàn)到歌舞的美妙，又能引導(dǎo)觀眾體驗(yàn)晚會(huì)的熱鬧與絢爛，最終使得電視節(jié)目呈現(xiàn)出多層次、多角度、豐富化的演出效果[3]。

（二）把握電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度的各個(gè)環(huán)節(jié)

電視節(jié)目是一種整體性的、由多個(gè)子環(huán)節(jié)構(gòu)成的系統(tǒng)節(jié)目，為此，導(dǎo)演應(yīng)該充分把控每個(gè)環(huán)節(jié)之間的聯(lián)系，做好鏡頭“切換”等工作，讓觀眾能夠享受到流暢的觀感體驗(yàn)。例如在競(jìng)賽類電視節(jié)目中，觀眾的第一訴求不是為了看到場(chǎng)景的層次化與豐富化，而是為了更好地看到運(yùn)動(dòng)員操作的細(xì)節(jié)以及整個(gè)場(chǎng)景的互動(dòng)變化，因此導(dǎo)演應(yīng)該有取舍地加入整個(gè)場(chǎng)景界面，讓觀眾能夠第一時(shí)間觀察賽場(chǎng)的整體變化，同時(shí)由于觀眾反應(yīng)跟不上專業(yè)運(yùn)動(dòng)員，因此需要導(dǎo)演進(jìn)行細(xì)節(jié)性的回放或插播，讓觀眾能夠更進(jìn)一步地體驗(yàn)到運(yùn)動(dòng)賽事的激烈性。不僅如此，導(dǎo)演還需要合理安排每個(gè)攝像機(jī)的位置與距離，既要讓畫面能夠細(xì)節(jié)化，更要將整個(gè)賽場(chǎng)的真實(shí)情況反映出來[4]。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，電視節(jié)目作為攝影藝術(shù)的一種，不僅強(qiáng)調(diào)了視覺設(shè)計(jì)，更是突出了導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)景的把控。因此在視覺領(lǐng)域，場(chǎng)景、人物之間的互動(dòng)，往往是推動(dòng)故事進(jìn)展的主要?jiǎng)恿?，隨著傳媒行業(yè)的發(fā)展、各種儀器設(shè)備的精細(xì)化，導(dǎo)演更應(yīng)該加強(qiáng)場(chǎng)面調(diào)度能力，開展鏡頭切換、放大等有序工作，掌握?qǐng)鼍?、人物與設(shè)備之間的有效拍攝距離與拍攝手法，提高電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度的視覺效果，從而為電視觀眾帶來更好的觀賞體驗(yàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜安.試論電視節(jié)目導(dǎo)演的場(chǎng)面調(diào)度素養(yǎng)[J].記者搖籃，2019（07）：90-91.

[2]王麗媛.電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度中導(dǎo)演的重要性與發(fā)揮[J].傳媒論壇，2019，2（12）：66+68.

[3]劉宇飛.以《組團(tuán)兒上春晚》為例探討電視節(jié)目導(dǎo)演素質(zhì)技能的堅(jiān)守和轉(zhuǎn)變[J].科技傳播，2019，11（07）：68-69.

[4]張靖松.電視節(jié)目場(chǎng)面調(diào)度中導(dǎo)演的重要性與發(fā)揮的作用闡釋[J].新媒體研究，2016，2（19）：178-179.