閆文佳

摘 要：故事來源于敘事，并且無所不在，故事和懸念是影視作品中不可或缺的敘事元素。懸念不僅可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，也可以豐富作品的可看性、塑造人物形象、提高電視節(jié)目的藝術(shù)性。對于人類來說，似乎任何材料都來源于敘事，人類社會(huì)需要故事，無論是接受者還是講述者，故事成為了人類社會(huì)傳承和生活的基本表達(dá)方式之一。

關(guān)鍵詞：故事;懸念;電視節(jié)目

一、前言

敘述學(xué)的真正理論起點(diǎn)是從俄國形式主義文學(xué)理論開始的。普洛普、巴赫金等人做了出色的敘述學(xué)理論研究工作，成為當(dāng)代敘述學(xué)某些學(xué)派。自敘述學(xué)產(chǎn)生以來，小說的研究獲得了長足進(jìn)展，而且敘述學(xué)的主要代表人物基本上都是研究小說的，如熱奈特、托多洛夫和羅蘭巴等。從中不難看出，由于小說是敘事作品的主要形式，所以小說敘述學(xué)往往被直接稱為敘述學(xué)，這就是為什么人們一提起“敘述”這個(gè)詞就往往想到小說。

俄羅斯著名民間文藝家普羅普的《民間故事形態(tài)學(xué)》是整個(gè)敘事學(xué)領(lǐng)域里的一部里程碑式的著作。他的思想和理論對后來的結(jié)構(gòu)主義學(xué)者，如格雷馬斯、托多羅夫、布雷蒙等人的研究產(chǎn)生了直接而深遠(yuǎn)的影響。在這部著作中，普洛普不滿于傳統(tǒng)的民間故事研究方法，提出了一種嶄新的民間文學(xué)研究思路。從這個(gè)原則出發(fā)，普洛普對俄國100個(gè)民間故事作了極為細(xì)致的研究，從中歸納出了故事的31種功能，并得出三點(diǎn)重要結(jié)論。其中普洛普從人類學(xué)中引進(jìn)了一個(gè)概念——“功能”，把它作為分析民間故事的最基本單位。此語境從豐富多彩的故事情境設(shè)置與懸念設(shè)置出發(fā)，表現(xiàn)故事的特征與特性來源，豐富影片的整體結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)影片深層次內(nèi)涵。

二、豐富多彩的故事情境設(shè)置

故事情境，就是促使故事矛盾沖突的爆發(fā)、曲折的發(fā)展，使人物產(chǎn)生特有行為的外部條件，它包含特定的環(huán)境、特定的人物關(guān)系兩個(gè)方面。我們可以把故事理解為通過敘述的方式講一個(gè)帶有寓意的事件，或是陳述一件往事。故事通過對過去事情的回憶和講述，描述某個(gè)范圍社會(huì)的文化形態(tài);可以解釋為舊事、舊業(yè)、先例、典故等涵義，同時(shí)，也是文學(xué)體裁的一種，側(cè)重于事情過程的描述，強(qiáng)調(diào)情節(jié)跌宕起伏，生動(dòng)性和連貫性，從而闡發(fā)道理或者價(jià)值觀。故事總會(huì)使人產(chǎn)生期待，其中的精彩懸念又是期待值的最高點(diǎn)，而電視媒體就成為了現(xiàn)代傳播社會(huì)滿足人類對故事期待的主要方式，可算作敘述文本的有電視連續(xù)劇、動(dòng)作系列片、動(dòng)漫、肥皂劇、小型連續(xù)劇、電影等。

（一）恰如期分的特定環(huán)境場景

電視劇本的寫作存在諸多限制，要在規(guī)定的時(shí)間里交代清楚故事。所以有經(jīng)驗(yàn)的創(chuàng)作者在不影響敘事完整性的前提下，通常會(huì)使用片段化的處理手法，讓觀眾在跳躍的空間場景中獲取信息，一方面可以增加場景的豐富性，降低觀眾的審美疲勞，另一方面可以通過空間場景的轉(zhuǎn)換，來設(shè)置懸念，提高觀眾的觀看興趣。例如，《極限挑戰(zhàn)》通過不同的時(shí)空情景設(shè)定豐富了故事的背景，偶爾節(jié)目通過時(shí)間限定來調(diào)控故事的節(jié)奏，從而加強(qiáng)故事的緊張感?！稑O限挑戰(zhàn)》第五季之孫紅雷回歸“極限三傻”合體這一期中，節(jié)目的開頭場景設(shè)置就是在江南古鎮(zhèn)船上來接受第一個(gè)任務(wù)，首先是和當(dāng)?shù)亟?jīng)驗(yàn)管理者進(jìn)行交談，從而得到任務(wù)卡。將任務(wù)場景設(shè)置在船上，以輕松、愉悅的方式來完成任務(wù)，同時(shí)突出了本土化特色。

（二）人物設(shè)置標(biāo)簽化

塑造人物通常在故事創(chuàng)作中最難?！稑O限挑戰(zhàn)》中的人物設(shè)置從敘事主角上看，節(jié)目中的主線人物——孫紅雷、黃渤、黃磊、王迅、張藝興、羅志祥等敘事主角及其各自的性格優(yōu)勢，保證了節(jié)目的多樣化運(yùn)作。孫紅雷是其中年齡資歷最老的成員，呈現(xiàn)給大家霸道易于引發(fā)大家無知的笑點(diǎn)逗樂形象;黃渤自帶喜感，有自己獨(dú)特的想法，自由發(fā)揮能力極強(qiáng)，大大增強(qiáng)興趣點(diǎn);王迅忠厚老實(shí)，節(jié)目中經(jīng)常被人欺負(fù)，有時(shí)獨(dú)具自身特色和想法，是人物多元化的重要組成部分;黃磊聰明智商突高，謀略多樣，精湛的演藝使觀眾拍手叫絕;羅志祥行走的表情包，塑造搞怪的形象;張藝興小鮮肉，呆萌+單純，帶給觀眾不一樣的感覺，豐富故事情節(jié)發(fā)展。六位嘉賓多元化的個(gè)性能讓不同觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感，增強(qiáng)節(jié)目的喜劇效果，豐富故事情節(jié)的發(fā)展。最后，節(jié)目以嘉賓完成任務(wù)來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，也是角色效果中可圈可點(diǎn)的一部分，在互幫互助的“對應(yīng)”關(guān)系中，無論是主人公還是嘉賓，都在劇情發(fā)展中發(fā)揮了不可替代的作用?？梢哉f和敘事主角相比，角色設(shè)定在節(jié)目中所具有的實(shí)際價(jià)值反而更大。

三、“開放式”的懸念設(shè)置

“所謂開放性電視劇懸念，是指電視劇受眾在觀看電視劇時(shí)由于擔(dān)憂某些劇中人物會(huì)遭遇危險(xiǎn)而產(chǎn)生的一種情緒，這種情緒包含緊張、激動(dòng)和疑慮等心理活動(dòng)，是指觀眾靈活的參與到節(jié)目當(dāng)中?！彪娨晞　队H愛的熱愛的》懸念設(shè)置的藝術(shù)匠心，較為典型地體現(xiàn)在人物立場的模糊性、情節(jié)走向的突變性，以及鏡頭語言的意蘊(yùn)性三個(gè)方面。正是這幾方面內(nèi)容協(xié)調(diào)一致，才為廣大觀眾帶來了這樣一場跌宕起伏、耐人尋味的戀愛大戲，使得該劇堪稱為今年暑期檔最火作品之一，其中七月份平均每天上四次微博熱搜，完整“甜”了整個(gè)夏天。

（一）懸念中多樣化的故事特征

首先，在真實(shí)的故事里，事物的發(fā)展可以是完全無規(guī)律的，但是在故事中這些任意的事件被因果序列串聯(lián)在一起，比如因?yàn)榧装l(fā)生了，所以緊接著導(dǎo)致乙發(fā)生了，遵循故事的起因-發(fā)展-高潮-結(jié)局的順序。其次在故事中并非所有的事件都同樣重要，羅蘭·巴爾特是第一個(gè)指出這個(gè)問題的人，即在所發(fā)生的故事事件中，有一個(gè)等級的差別，有些事件推動(dòng)了故事的進(jìn)展，或者引起更多的可能，而另外一件事則平淡無奇。換句話說就是，在一個(gè)情景劇中，故事發(fā)生有主要、關(guān)鍵事件和次要、輔助事件之分。在突出主題的情況下，可能有輔助的場景、動(dòng)作及其肢體語言。主要目的是襯托關(guān)鍵事件。最后強(qiáng)調(diào)故事通常都會(huì)沿用同一大的進(jìn)程脈絡(luò)來展開發(fā)展，其事件都落入一個(gè)可預(yù)料的特有結(jié)果。

在《親愛的熱愛的》這部劇中第七集中主要是講述的是韓家和佟家為世交，關(guān)系密切。首先佟年表姐與韓商言相親，在佟年家中韓商言與佟年偶遇，才得知他們兩家的關(guān)系，然后兩家一起去酒店吃飯及其中發(fā)生的一系列事情，最后到小白的出現(xiàn)，說出真相后的尷尬場面。其中故事的起因是韓商言與佟年表姐相親，接下來是去酒店的路上，在路邊停車韓商言說出了第一個(gè)導(dǎo)火線，可稱為是“次要事件”，也就是“輔助事件”，都是為其后在酒店小白出現(xiàn)陳述事實(shí)奠定了基礎(chǔ)，即小白陳述事實(shí)是故事的“主要事件”，也是“關(guān)鍵事件”，出現(xiàn)的時(shí)間巧妙而又有特定含義，推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，帶給觀眾獨(dú)特的審美體驗(yàn)，體現(xiàn)并非所有的故事事件都同樣重要。

再如在這集電視劇中導(dǎo)演設(shè)置其中陸續(xù)出現(xiàn)的關(guān)鍵人物，所有的懸念設(shè)置都是為了體現(xiàn)出佟年表姐和韓商言相親失敗，表明故事事件都會(huì)落入一個(gè)可預(yù)料的特有結(jié)果，來吸引觀眾產(chǎn)生共鳴以共同完成意義表達(dá)。在電視作品中，故事的主要事件和次要事件相輔相成，密不可分。

（二）懸念緊扣主題

鮮明的節(jié)目主題是一檔節(jié)目的根源，《極限挑戰(zhàn)》貫穿始終的就是嘉賓們憑借自己的能力與社交經(jīng)驗(yàn)來挑戰(zhàn)不同的任務(wù)，體現(xiàn)挑戰(zhàn)自我的勇敢精神?！稑O限挑戰(zhàn)》在每一期的節(jié)目中都有一個(gè)不同的主題，嘉賓結(jié)合自身?xiàng)l件來完成任務(wù)，情節(jié)隨著設(shè)定的主題展開發(fā)展，主題隨著所有的任務(wù)得以實(shí)現(xiàn)完成。每一期的極限挑戰(zhàn)都有不同的任務(wù)，其中每個(gè)環(huán)節(jié)及其游戲的懸念設(shè)置都是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的，并且與節(jié)目主題緊緊相扣。

四、結(jié)語

本文以電視劇《親愛的，熱愛的》、綜藝節(jié)目《極限挑戰(zhàn)》為例，分析現(xiàn)代電視節(jié)目如何用故事化的手法制作節(jié)目及電視劇，增強(qiáng)影視傳播效果，完整展現(xiàn)故事的發(fā)展原由。故事來源于敘事，并且無所不在，故事和懸念是影視作品中不可或缺的敘事元素。懸念不僅可以推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，也可以豐富作品的可看性、塑造人物形象、提高電視節(jié)目的藝術(shù)性。對于人類來說，似乎任何材料都來源于敘事，人類社會(huì)需要故事，無論是接受者還是講述者，故事成為了人類社會(huì)傳承和生活的基本表達(dá)方式之一。影視作品中的敘事形式也應(yīng)當(dāng)緊跟時(shí)代變化，不斷開拓創(chuàng)新，才能擁有屬于自己的“春天”。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅伯特·艾倫.重組話語頻道[M].北京：北京大學(xué)出版社，2008.

[2]盧蓉.電視劇敘事藝術(shù)[M].北京：中國廣播電視出版社，2004.

[3]金洪申，解立群.電視劇懸念營造的基本原則[J].現(xiàn)代傳播，2011

（3）：145.