摘要：伴隨著移動互聯(lián)網(wǎng)的迅猛發(fā)展，短視頻行業(yè)飛速發(fā)展，各種短視頻平臺受到大眾的追捧，短視頻作為一種新的信息傳播媒介，被移動時代賦予了全新的生命，然而正是由于社交性和互動性強(qiáng)的特點(diǎn)使其著作權(quán)保護(hù)體系面臨新的挑戰(zhàn)。短視頻能否作為作品受到著作權(quán)法的保護(hù)，明晰其性質(zhì)和所屬的客體類型，確定權(quán)利歸屬，對于促進(jìn)短視頻行業(yè)健康發(fā)展具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。

關(guān)鍵詞：短視頻;獨(dú)創(chuàng)性;著作權(quán)保護(hù)

在傳統(tǒng)大眾傳媒時代，由于受到技術(shù)水平和制作設(shè)備的限制，媒體資源特別是視頻這種傳播媒介大都掌握在專業(yè)的大眾傳媒巨頭手中，這些媒體巨頭憑借其自身專業(yè)化的技術(shù)，設(shè)備及人才實(shí)力推動甚至掌控整個傳媒行業(yè)的發(fā)展。而伴隨著移動互聯(lián)網(wǎng)用戶的增長，智能手機(jī)的普及以及短視頻拍攝，編輯等硬件和技術(shù)的提升以及短視頻自身帶有的視聽場景，定制化的推送等優(yōu)勢，使得其成為一種極受歡迎的新媒體形式，抖音，火山小視頻，西瓜視頻等應(yīng)用的興起無不說明了這一問題。每一種新的媒體形式的出現(xiàn)及發(fā)展都會帶來一系列的問題，短視頻也不例外，盜版，模仿等侵權(quán)現(xiàn)象時有發(fā)生。事實(shí)上，有關(guān)移動短視頻的法律性質(zhì)，保護(hù)方式已經(jīng)成為近些年關(guān)注的焦點(diǎn)，本文主要從短時的社交屬性出發(fā)著重分析其法律性質(zhì)，獨(dú)創(chuàng)性以及對傳統(tǒng)著作權(quán)保護(hù)法律體系的影響。

1 問題的提出

近日，海淀法院審結(jié)北京快手科技有限公司（以下簡稱快手公司）訴廣州華多網(wǎng)絡(luò)科技有限公司（以下簡稱華多公司）侵害著作權(quán)糾紛兩案，認(rèn)定“PPAP”（時長36秒）和“這智商沒誰了”（時長18秒）兩條短視頻構(gòu)成類電影作品，華多公司侵害了快手公司依法享有的信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)，分別判決華多公司賠償快手公司經(jīng)濟(jì)損失各1萬元及相應(yīng)的合理開支。

被告華多公司主要反駁理由是：涉案視頻時長很短，不構(gòu)成作品。而法官指出，只要短視頻符合“作品”屬性，無論時間長短，均受著作權(quán)法保護(hù)。那么短視頻能否構(gòu)成作品，是否應(yīng)該受到著作權(quán)法的保護(hù)成為本案爭議的焦點(diǎn)。

互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的關(guān)鍵在于博取關(guān)注度和注意力，而博取關(guān)注度和注意力的關(guān)鍵又在于有吸引力的內(nèi)容，而好的內(nèi)容只有得到法律強(qiáng)有力是我保護(hù)并讓提供者得到現(xiàn)實(shí)激勵，才能刺激內(nèi)容提供者保持創(chuàng)作的熱情并提供更多更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。以上幾個方面互相配合，形成良性循環(huán)，才能孕育出一個健康可持續(xù)發(fā)展的短視頻市場。作為專門保護(hù)文學(xué)，藝術(shù)和科技領(lǐng)域智力活動成果的部門法，著作權(quán)無疑是最適合保護(hù)短視頻相關(guān)權(quán)利的。

而由于短視頻進(jìn)入公眾視野的時間較為短暫，關(guān)于短視頻是否受著作權(quán)法保護(hù)，不同類型和不同表現(xiàn)形式的短視頻應(yīng)歸入何種作品或制品類型，短視頻的著作權(quán)屬，關(guān)于非原創(chuàng)短視頻能否取得著作權(quán)，合理使用與改編的界限等問題，均是短視頻在著作權(quán)保護(hù)方面的關(guān)鍵性問題。

2 短視頻的定義及分類

短視頻問世時間較短，而隨著技術(shù)的發(fā)展，其表現(xiàn)形式仍然可能發(fā)生變化，因此對其做出一個比較準(zhǔn)確的定義是困難的，但從現(xiàn)象認(rèn)識的角度，所謂短視頻，是指視頻長度不超過15分鐘，主要依托于移動智能終端實(shí)現(xiàn)快速拍攝和美化編輯，可以在社交媒體平臺實(shí)時分享和無縫對接的一種新型視頻形式。視頻形態(tài)包含短片，微電影，視頻剪輯等。而艾瑞咨詢發(fā)布的《2017年中國短視頻行業(yè)研究報(bào)告》則將視頻長度限定在5分鐘以內(nèi)，認(rèn)為短視頻是“播放時長在5分鐘以下，基于PC端和移動端傳播的視頻內(nèi)容形式”。由此可知，短視頻的時長限制，業(yè)界并沒有達(dá)成統(tǒng)一的共識，短視頻可被定義為長度較短，依托短視頻平臺實(shí)現(xiàn)快速拍攝和美化編輯，長傳播放，可在社交媒體平臺即拍即傳，實(shí)時分享的新型視頻形式。

3 短視頻的特點(diǎn)

3.1 從產(chǎn)品形態(tài)上看，短視頻以工具價值為屬性

從短視頻的類型來看，它是以工具屬性為基礎(chǔ)向社區(qū)，媒體平臺演進(jìn)。短視頻通過自身產(chǎn)品形態(tài)的進(jìn)化，從單純的拍攝記錄到美化編輯進(jìn)化，擴(kuò)展到合演，直播等多重功能，然而這種功能容易被模仿，由此呈現(xiàn)出向社區(qū)，媒體平臺方向演化的趨勢。

3.2 從產(chǎn)品功能上看，短視頻具有社交屬性

短視頻成為人們記錄日常生活的一種方式，隨著視頻技術(shù)輕便化甚至“傻瓜化”，視頻生產(chǎn)與傳播的門檻幾乎為零，視頻具有了獨(dú)立的文本形態(tài)，就如同文字一般，可以被自由的拼貼組合，隨取隨用，隨意表達(dá)。隨手一拍，分享發(fā)送，視頻圖像就像是一聲招呼，一種心跡。在此，視頻不在只是他人制造的影像世界，而是人們及時交流的“口語”。表情包，動圖的廣泛使用，更使得視覺表達(dá)成為人際互動的日常交流方式。短視頻具有簡明，直觀，生動，有趣，輕松等特質(zhì)，易于表達(dá)。易于集中注意力，易于病毒式傳播，也迎合了用戶快速消費(fèi)內(nèi)容的閱讀習(xí)慣。

3.3 從產(chǎn)品發(fā)展上看，短視頻具有商業(yè)屬性

既往，我國短視頻生產(chǎn)基本上屬于草根的“單打獨(dú)斗”，作品走紅充滿偶然性。經(jīng)過多年市場培育，散漫無序的短視頻生產(chǎn)狀態(tài)得到顯著改觀，其內(nèi)容生產(chǎn)走向系列化和規(guī)?；?016年第一代網(wǎng)紅“Papi醬”，這個自稱“一個集美貌與才華于一身的女子”，將三分鐘短視頻的價值，推到了互聯(lián)網(wǎng)內(nèi)容創(chuàng)業(yè)的制高點(diǎn)。在那個時間點(diǎn)，她估值1億，一條廣告價值2200萬，成功例證了由流量到變量。隨著大量電商和廣告商的入駐，短視頻已探索出其獨(dú)特的商業(yè)運(yùn)營模式。

4 短視頻的獨(dú)創(chuàng)性分析

關(guān)于獨(dú)創(chuàng)性，世界各國均沒有在立法上對獨(dú)創(chuàng)性進(jìn)行定義或給予解釋。但無論各國采取的“獨(dú)創(chuàng)性”高低的標(biāo)準(zhǔn)如何不同，現(xiàn)在都有這樣的趨勢：獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)在逐步提高，其內(nèi)涵更接近于一定高度的智力水準(zhǔn)?！恫疇柲峁s》實(shí)質(zhì)精神的“額頭出汗”標(biāo)準(zhǔn)被逐步棄用，我國司法實(shí)踐中對著作權(quán)法所保護(hù)的作品標(biāo)準(zhǔn)要求達(dá)到相當(dāng)程度的高度。本文認(rèn)為在互聯(lián)網(wǎng)抄襲成本如此低廉的背景下，應(yīng)當(dāng)將這一創(chuàng)造高度置于短視頻平臺，對短視頻要求更高的判斷標(biāo)準(zhǔn)。

首先缺乏新穎性不能使作品具有獨(dú)創(chuàng)性。獨(dú)創(chuàng)性的英文為“Originality”，被譯為“原創(chuàng)性”。從字面意思解釋，包含兩層含義，其一能夠成為作品的表達(dá)必須是獨(dú)立形成的，而非源自他人。其二，“創(chuàng)”，即創(chuàng)造性，而非機(jī)械性或技術(shù)性智力成果。而短視頻的作品質(zhì)量參差不齊，大量關(guān)于日常和時事記錄的低水平智力成果并沒有保護(hù)的必要。千篇一律的模式和背景音樂使得短視頻表現(xiàn)形式缺乏新穎性，創(chuàng)造性較低。在小咖秀類短視頻中，用戶通過平臺提供的現(xiàn)成的場景，劇本，以對口型參與表演。這種固定的模式進(jìn)入公有領(lǐng)域后已不具有新穎性。在路人訪談類中，同樣以固定的提問方式或者固定的問題使此類的短視頻失去新穎性。

其次，短視頻的個性不能等同于獨(dú)創(chuàng)性。我國著作權(quán)理論和制度深受大陸法系立法的影響，學(xué)界對獨(dú)創(chuàng)性的認(rèn)定多強(qiáng)調(diào)作品的“個性”?！白髌分斜仨汅w現(xiàn)作者的智慧與個性。”“作品的獨(dú)創(chuàng)性，是指作者在創(chuàng)作過程中投入了某種智力型的勞動，創(chuàng)作出來的作品具有最低限度的創(chuàng)造性?！币陨嫌^點(diǎn)將個性與創(chuàng)造性對等，有失偏頗。就創(chuàng)造性與個性的關(guān)系而言，個性是衡量創(chuàng)作成果獨(dú)創(chuàng)性的必要標(biāo)準(zhǔn)而非唯一標(biāo)準(zhǔn)。獨(dú)創(chuàng)性必然要求智力勞動成果有個性，但有個性的智力勞動成果不一定具有較高的創(chuàng)造性。用戶在平臺上傳的短視頻雖然體現(xiàn)作者的個性，但不具有較高程度的創(chuàng)造性。吐槽類的短視頻正是如此。大量網(wǎng)絡(luò)紅人通過制造話題，提供大量素材，獲得網(wǎng)友的熱烈討論和轉(zhuǎn)發(fā)關(guān)注。這類短視頻雖然體現(xiàn)了作者或表演者的個性，卻達(dá)不到創(chuàng)造性的水平。

最后，勞動和技巧投入不能使作品具有獨(dú)創(chuàng)性。獨(dú)創(chuàng)性是一個追求平衡的法律價值概念，即著作權(quán)保護(hù)的必要性和著作權(quán)保護(hù)的價值是對等的。作者的創(chuàng)作活動指的不是一般的智力活動，而是作者運(yùn)用自己的創(chuàng)造力從事的智力活動。這就不包括重復(fù)性，機(jī)械性的智力成果，如單憑技巧進(jìn)行的智力活動，也不包括模仿性活動。僅僅投入勞動并不能使作品具備獨(dú)創(chuàng)性，而要求這種投入必須具備少量的創(chuàng)造性。實(shí)用技能型短視頻，作者盡管投入一定量的機(jī)械勞動，但其僅僅是對生活百科知識的傳授，而缺乏一定的創(chuàng)造力。電影解說類的短視頻，以《一個饅頭引發(fā)的》為例，其運(yùn)用大量的技巧，剪輯原電影《無極》鏡頭和情節(jié)，配上作者的搞笑解說，以達(dá)到娛樂的效果。這類短視頻屬于滑稽模仿，其本質(zhì)仍是模仿，短視頻的所有鏡頭均來自電影的剪輯，作者本人的勞動貢獻(xiàn)僅停留在技巧，并沒有原創(chuàng)的以類似制作電影的方法的創(chuàng)作。所以，也就是說，電影解說類的不屬于影視作品范疇。對于電商類的短視頻，其本質(zhì)為廣告。電商主體通過多渠道曝光，吸引用戶流量，在用戶價值趨同后購買商城商品。

5 結(jié)語

短視頻在其發(fā)展中所呈現(xiàn)的工具價值，社交價值，使其成為人們的日常表達(dá)方式和新聞傳播方式，其商業(yè)價值，使短視頻更符合“產(chǎn)品”而非“作品”的定位。短視頻平臺作為全民參與的個性化創(chuàng)造基地，具有互聯(lián)網(wǎng)時代自帶的“自由化”屬性，這與著作權(quán)某種意義上的壟斷屬性相沖突。過度的版權(quán)保護(hù)會減少普通公民與創(chuàng)作群體可共享的“公共信息”，傷及社會公共利益。所以，本文認(rèn)為短視頻不滿足“獨(dú)創(chuàng)性”標(biāo)準(zhǔn)，不構(gòu)成作品，也不應(yīng)該將短視頻納入著作權(quán)的保護(hù)范圍。

另外，我國學(xué)者指出：“即使現(xiàn)行法律很難為某種類型得到智慧成果提供保護(hù)，但財(cái)產(chǎn)權(quán)法律框架本身就是為了尊重這種智慧勞動的權(quán)利的。換句話說，即使在知識產(chǎn)權(quán)權(quán)利類型中無法找到一種恰當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)途徑，也可以在知識產(chǎn)權(quán)法之外尋求一種法律保護(hù)方式，以實(shí)現(xiàn)知識產(chǎn)權(quán)制度設(shè)計(jì)的要旨?！惫P者贊成這種觀點(diǎn)。即使短視頻不受著作權(quán)法保護(hù)，也可以在反不正當(dāng)競爭法中尋找救濟(jì)途徑。

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作者簡介：任冰花（1992—），女，陜西漢中人，法律碩士（非法學(xué)）。

（作者單位：西北政法大學(xué)）