【摘要】《云裳訴》是詩歌與樂曲融合的代表作之一，本文以其為例，通過對(duì)《云裳訴》的創(chuàng)作背景及其所表達(dá)的詩情畫意一一介紹，進(jìn)而對(duì)這場(chǎng)跨越千年的曲與詩的交融進(jìn)行結(jié)構(gòu)上的劃分和分析。之后分段分析了《長(zhǎng)恨歌》為題材創(chuàng)作的《云裳訴》其中的故事主線中的兵亂事發(fā)難分舍和思而不得徒嘆息中兩個(gè)部分暗含的詩歌情感表達(dá)，最后通過對(duì)樂曲中氣息與曲協(xié)同的氣韻美、“碗碗腔”獨(dú)特性音韻美、古箏曲中的意韻美三方面論述，道出《云裳訴》中的韻律之美。

【關(guān)鍵詞】《云裳訴》；詩歌；詩情；韻律

【中圖分類號(hào)】J616 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）06-0032-02

【本文著錄格式】王燕.淺析古箏曲《云裳訴》中詩意與韻律[J].北方音樂，2020，03（06）：32-33.

引言

《云裳訴》的素材取自于《長(zhǎng)恨歌》，又在《長(zhǎng)恨歌》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了故事上的融合和情感上的擴(kuò)充，曲中暗含了《長(zhǎng)恨歌》故事的主線。大多數(shù)前輩只是單純地對(duì)詩歌或者樂曲進(jìn)行分析，或者是進(jìn)行手法和結(jié)構(gòu)分析，《云裳訴》之美漸漸成為一種說不清道不明的東西?！对粕言V》和《長(zhǎng)恨歌》作為一場(chǎng)跨越千年的和鳴，曲中有詩，詩中又有曲，詩有詩情，箏有韻律。其樂曲以完美的音樂形象，深刻而具體地描繪了景物與人的思想感情，種種手法盡顯其中，民族樂器和西洋樂器、現(xiàn)代音樂和民間音樂完美的結(jié)合，詩和曲的完美交融表現(xiàn)出了“此恨綿綿無絕期”的詩情和“盡將心事付箏弦的”的韻律。

一、《云裳訴》中的詩情美

（一）兵亂事發(fā)難分舍

兵亂事發(fā)難分舍（第51-98小節(jié)，譜例1），結(jié)構(gòu)上為B快板部分，其中51-56小節(jié)屬于過渡部分鋼琴曲獨(dú)奏，57-98古箏主奏，鋼琴伴奏。

在幾個(gè)小節(jié)的鋼琴獨(dú)奏過渡后，57小節(jié)開始出現(xiàn)積極跳躍的快板部分，“托劈”技巧的使用讓先前舒緩悠揚(yáng)的氛圍變得更加凝重，仿佛有詩中那“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”的緊張氛圍。而這種緊張的氛圍下，在96-98小節(jié)卻出現(xiàn)較多“搖指”和按滑音演奏技法的使用，讓樂曲顯得有些歡快，并用此部分尾部重復(fù)的旋律線條讓這種歡快的情感遞步推向高潮?！氨鴣y事發(fā)難分舍”部分夾雜了復(fù)雜的情感，前期緊張的氛圍讓人不覺蹙眉，仿佛詩云“九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行”事之將發(fā)，而后歡快跳躍又不覺讓人沉醉，愛人暫且還在，心底還有些許安寧。在遞進(jìn)的情感營(yíng)造中逐步將心緒帶入高潮，是歡快的曲調(diào)卻也是分離前的絕響。這種多變的曲音表達(dá)恰恰在更好地凸顯那種兵荒馬亂時(shí)候唐玄宗和楊貴妃難舍與難分。其曲美，美在撩動(dòng)心弦，張弛有度；其詩情美，美在唐楊之愛，情之深，意之重。

（二）思而不得徒嘆息

思而不得徒嘆息（第211小節(jié)到第225小節(jié)，譜例2），主要由A慢板再現(xiàn)部分和尾聲部分組合而成。211-225小節(jié)古箏主奏、鋼琴伴奏。225小節(jié)古箏鋼琴合奏。

本段旋律是A慢板部分的完美再現(xiàn)，韻律讓聽者熟悉，但其情感在華彩部分鋪墊之后，表達(dá)上卻別有一番韻味。這部分對(duì)華彩部分起到了承接和延續(xù)的作用，該段悲傷的情感氛圍濃郁，整體布局緊湊，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，曲音沉靜而又悲涼，仿佛天長(zhǎng)地久有盡，而此恨綿綿無期。刻骨思念和不舍，都化為琴弦上的輕攏慢捻，君王思而不得，唯有一聲嘆息。

在樂曲的尾聲部分，古箏和鋼琴強(qiáng)勁有力?！对粕言V》以急板點(diǎn)指、搖指和刮奏結(jié)束全曲。唐玄宗和貴妃之愛在鏗鏘有力的古箏和鋼琴的旋律中得到升華。唐玄宗和楊貴妃之愛不再是二人之愛，而是聽者心中之愛。唐玄宗和楊貴妃之愛不再是二人之悲，而是千古愛而不得之人之悲。其曲美，美在夜間聽來，弦韻錚錚入耳，揪人心弦，箏箏滴血，箏箏淚下；其詩情美，美在聽曲如詩，詩情繞梁三月，詩同曲哀，字字珠璣，字字皆哀。

二、《云裳訴》中的韻律

古箏的聲音是靠撥動(dòng)箏弦，使之顫動(dòng)而產(chǎn)生，單純的箏音是無法打動(dòng)聽眾的。許多人之所以為箏曲而著迷，是因?yàn)楣~曲在創(chuàng)造中和彈奏時(shí)暗含韻意，能與聽眾在情感上產(chǎn)生共通，正有言道：“音成古意指含情，曲如流水箏有韻”，這就是韻律的最好詮釋?！对粕言V》以千百年名篇《長(zhǎng)恨歌》為素材，在文學(xué)的領(lǐng)域之外大膽地用樂曲進(jìn)行再創(chuàng)造，具有濃重的文化內(nèi)涵及深切的情感表達(dá)?！对粕言V》在這樣豐富的文化背景下，韻律的成功塑造主要體現(xiàn)在氣隨曲動(dòng)的氣韻美、迂回百轉(zhuǎn)的聲韻美、情意深遠(yuǎn)的意韻美三個(gè)方面。

（一）氣隨曲動(dòng)的氣韻美

音樂作為最美的語言，音樂的表達(dá)就如同說話一樣，無論是抑揚(yáng)頓挫、婉轉(zhuǎn)低回還是慷慨激昂，都是喉中聲帶顫動(dòng)，同時(shí)也是呼吸吐納氣息的流動(dòng)。

傳統(tǒng)觀念里氣韻的定義是呼吸有節(jié)奏的吐納，實(shí)際上氣韻不僅僅是演奏者在恰當(dāng)時(shí)間有序的呼吸吐納，更是和樂曲產(chǎn)生一種應(yīng)和共鳴。隨情感的高低，指法的使用一呼一吸。一首曲子的演奏效果的好壞，除了指法上和曲譜把握上的差距，在氣隨曲動(dòng)的融入性上，演奏家和普通人注定會(huì)產(chǎn)生極大的差距，這就是氣韻把控的不同。尤其對(duì)于《云裳訴》這首極具情感內(nèi)涵的作品，作者在曲子的創(chuàng)作中，將情感的高潮點(diǎn)融入技法的使用，譬如引子部分8-9小節(jié)連續(xù)的“托劈”，16，17小節(jié)“雙托”，B快板部分較多“搖指”和按滑音，201小節(jié)和202小節(jié)強(qiáng)有力的搖指和掛奏，以及尾聲部分的急板點(diǎn)指、搖指和刮奏。這些既是箏曲情感表達(dá)的宣泄口，也是氣息和情感共同積累的一種蓄勢(shì)而發(fā)?！对粕言V》充滿了這種宣泄的口，讓氣息隨曲而動(dòng)的氣韻美在演奏者彈奏的時(shí)候，口中一吐一吶融入其中，酣暢淋漓。

（二）迂回百轉(zhuǎn)的聲韻美

聲韻即樂曲的聲音，《云裳訴》中碗碗腔對(duì)其聲韻美的促進(jìn)也是本曲一大亮點(diǎn)。碗碗腔作為陜西地方著名的戲曲劇種之一，碗碗腔因其音聲悠揚(yáng)，音色獨(dú)特，唱腔優(yōu)美，聲韻和諧，唱句或長(zhǎng)短不一，或公整有序，聽之感人肺腑，故流傳極為廣泛。無論是老人還是孩童或多或少都能哼唱幾句。而《云裳訴》作為陜西箏曲的代表作，其中碗碗腔的應(yīng)用為作品起到了極大的增色作用。

《云裳訴》從作品內(nèi)容上嚴(yán)格來說可以說是楊玉環(huán)愛情悲劇，即女性愛情悲劇。這個(gè)主題正應(yīng)和了碗碗腔“凄涼調(diào)”的特點(diǎn)。作者當(dāng)仁不讓地把“碗碗腔”作為整個(gè)曲子情感表達(dá)的主線，用碗碗腔的舒緩或清麗的聲線特征積極去表達(dá)作品中唐玄宗和楊貴妃內(nèi)在情感活動(dòng)。碗碗腔因其聲音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的特性，既可以用悠揚(yáng)去表達(dá)作品中唐楊之愛美好的歡喜，又可以用婉轉(zhuǎn)去表達(dá)唐楊分離之凄苦，一喜一苦全在遞進(jìn)的情感氛圍漸進(jìn)的營(yíng)造中，同樣的曲調(diào)讓喜情有喜、哀情有哀，碗碗腔巧妙而又多變。

碗碗腔的使用使得樂曲在凄涼的情感表達(dá)和氛圍的營(yíng)造上格外成功，讓聽眾容易伴隨碗碗腔的纏綿悱惻、哀轉(zhuǎn)凄絕的聲調(diào)墜入這個(gè)動(dòng)人悲傷的愛情故事。《云裳訴》中千回百轉(zhuǎn)的聲韻之美讓聽者不得不為之動(dòng)容。

（三）情意深遠(yuǎn)的意韻美

作品在情感表達(dá)上順承起承轉(zhuǎn)合及升華這樣一個(gè)特點(diǎn)，并且情感表達(dá)有的放矢，情誼深遠(yuǎn)。

起——奠定情感：自引子部分開始，整體音樂旋律較為激昂。鋼琴曲用于伴奏，曲音較為悲涼。節(jié)奏由慢而漸快，悲傷的情感呈現(xiàn)逐步遞推的狀態(tài)。古箏和鋼琴的配合，時(shí)箏時(shí)琴極力渲染悲傷的情感基調(diào)。在一長(zhǎng)段悲傷情感基調(diào)的奠定后，樂曲進(jìn)入A慢板部分，大量出現(xiàn)#4和b7，整體體旋律呈現(xiàn)一種逐漸向上的推進(jìn)狀態(tài)，并且同樣旋律重復(fù)出現(xiàn)起到了強(qiáng)調(diào)的作用。12-50小節(jié)部分，整體布局緊湊，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，聽曲音雖略有哀怨悲涼之意，但整體是“喜音”。整體旋律呈現(xiàn)一種逐漸向上，整體布局緊湊，旋律較為舒緩悠揚(yáng)，從情感表達(dá)上無處不在訴說楊貴妃對(duì)愛情的憧憬和對(duì)美好生活的向往，情感也在旋律遞進(jìn)中逐步推向第二個(gè)高潮，讓聽眾沉浸其中，醞釀了足夠的情感，充滿意蘊(yùn)。

承——兵亂事發(fā)：B快板部分，在幾個(gè)小節(jié)的鋼琴獨(dú)奏過渡后，57小節(jié)開始出現(xiàn)積極跳躍的快板部分，先前舒緩悠揚(yáng)的氛圍變得凝重，用搖指營(yíng)造出緊張氛圍。而這種緊張的氛圍是一種未來危機(jī)的隱喻。之后，樂曲卻又顯得有些歡快。并用此部分尾部重復(fù)的旋律線條讓這種歡快的情感遞步推向高潮。表達(dá)了楊貴妃受寵，聽眾伴隨旋律的起伏心情也忽高忽低，緊扣心弦。

轉(zhuǎn)——生離死別：華彩部分，曲風(fēng)由前半部分的緊湊漸變?yōu)樽杂啥S意。慢而漸快的搖指和掃弦，絲絲撥動(dòng)聽者的心懷，旋律由高而低，悲傷的情緒逐漸濃郁，暗示了唐楊二人的不舍。樂曲前半部分整體聲音低沉，音色豐滿。而樂曲的后半部分較為安靜，將人物痛苦的情感極力描繪，聽眾不由為之感染。在結(jié)尾部分，曲音悲壯，悲傷之情讓聽者不由潸然淚下。

和——愛而不得：A慢板再現(xiàn)部分。這旋律是A慢板部分的完美再現(xiàn)，韻律讓聽者熟悉，但其情感在華彩部分鋪墊之后情感上得到一種強(qiáng)化和突出。這部分對(duì)華彩部分起到了承接和延續(xù)的作用，該段悲傷的情感氛圍濃郁。

三、結(jié)論

綜上而言，《云裳訴》出色的表達(dá)了和藝術(shù)，給人以美的享受。詩歌和情感的交融，增加情感內(nèi)涵和文化深度，韻律的突出表現(xiàn)給人曲有終而意無窮的享受。對(duì)箏曲《云裳訴》中詩情和韻律的分析讓人受益匪淺，讓人明白《云裳訴》因何而美，美之有緣有由。

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作者簡(jiǎn)介：王燕（1981—），女，江蘇南京人，碩士，講師，研究方向：音樂表演與教育研究。