方彩娣

摘 ?要 ?紫砂壺以本身的材質(zhì)、造型、色彩以及承載的文化在我國(guó)的藝術(shù)史上綻放了卓絕的光彩，伴隨著時(shí)代的不斷前行，當(dāng)代紫砂壺的造型創(chuàng)作也在不斷地適應(yīng)著我們的文化生活。本文就以紫砂作品“樂(lè)陶壺”的創(chuàng)作，來(lái)談一談紫砂方器制作上所運(yùn)用的造型和裝飾。

關(guān)鍵詞 ?紫砂;方器;造型;裝飾

在不斷傳承的紫砂藝術(shù)創(chuàng)造過(guò)程中，紫砂方器有著“方匪一式”的特點(diǎn)。紫砂壺的造型繁多，是一種能夠展現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)性、風(fēng)格特點(diǎn)突出的陶瓷藝術(shù)作品。即便是造型相同的同一種壺式，制作者不同，甚至是制作的時(shí)間不同，其最終呈現(xiàn)出來(lái)的造型藝術(shù)特點(diǎn)也不盡相同，久而久之這已然成為了全手工制作紫砂壺的一大特色。

創(chuàng)作設(shè)計(jì)一件全新的紫砂陶藝作品，需要掌握多方面的知識(shí)和技藝，要想在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，那更需要領(lǐng)悟和理解紫砂陶藝本身的藝術(shù)規(guī)律和造型裝飾特征。只有深入透徹地了解上述的這些東西，才能夠發(fā)揮出自身的創(chuàng)造思維，制作出的作品才能夠在過(guò)往的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步，進(jìn)而描繪出制作者本身的藝術(shù)風(fēng)格和技藝特點(diǎn)。

作品“樂(lè)陶壺”（見(jiàn)圖1）是一件壺形偏大的紫砂方器作品，全手工制作的形體一旦變大，那么其超越常規(guī)的形體就會(huì)讓制作的底層常識(shí)發(fā)生變化，這屬于形體上大小的量變引發(fā)的質(zhì)變。我們都知道方形紫砂器采用的是先拍打泥片再裁切泥片的做法，倘若茶壺本身是常規(guī)大小的作品，那么泥片可以做得較薄，甚至可以做出更薄的所謂“薄胎”，這是因?yàn)樾误w本身的大小會(huì)直接考驗(yàn)?zāi)嗥旧淼闹瘟?，圓形紫砂器由于多采用圍身筒的方法，其身筒由一整塊泥片組成，對(duì)于整體的支撐力和平衡性就會(huì)更好，但方器制作需要裁切出平整的泥片然后鑲接，泥片本身就會(huì)形成一種負(fù)擔(dān)，所以在制作作品“樂(lè)陶壺”的時(shí)候，首先要確定泥片的厚薄。

作品“樂(lè)陶壺”的壺身采用長(zhǎng)身筒設(shè)計(jì)，壺身較高，壺面較闊，是一件標(biāo)準(zhǔn)的四方器，這樣一把壺需要考慮到壺身整體的質(zhì)量，所以要在保證支撐壺體的同時(shí)將泥片做薄，而在壺身上下鑲接的部位則還要考慮進(jìn)一步地加固，尤其是壺底部的支撐環(huán)節(jié)，底腳由于采用了四邊足，減小了支撐的長(zhǎng)度，所以就要適當(dāng)?shù)卦黾觾?nèi)側(cè)的支撐寬度，既不影響外部的美觀，同時(shí)讓底部更為穩(wěn)固，在保證了這些細(xì)節(jié)局部的制作以后，才能夠支撐起整體的造型輪廓，并在壺面上搭配適合的裝飾。

紫砂方器本身的形體特點(diǎn)決定了其陽(yáng)剛、挺立的一面，不過(guò)亦有在方器中加入圓器的形體氣質(zhì)來(lái)進(jìn)行制作的，比如經(jīng)典作品“傳爐壺”所帶有的四個(gè)渾角，但這種做法并不適合眼前這把“樂(lè)陶壺”。其中最重要的原因還是在于形體本身的體積，當(dāng)紫砂壺的形體變得更大以后，會(huì)自然地向“粗”和“實(shí)”的方向轉(zhuǎn)變，這時(shí)候在方形壺身上搭配圓器的某些形體氣質(zhì)就會(huì)顯得畫蛇添足。所以作品“樂(lè)陶壺”的造型裝飾塑造需要在其本身的形體基礎(chǔ)上來(lái)思考，既然“大”，那么紫砂壺的氣質(zhì)就自然而然地偏向陽(yáng)剛，那就考慮將這種氣質(zhì)更為顯著地發(fā)揮出來(lái)，但萬(wàn)事萬(wàn)物都有其極限，需要考慮文化審美的邊界，所以在壺面的陶刻裝飾上選擇了“竹”作為最終的裝飾搭配。

紫砂壺壺面的陶刻裝飾并沒(méi)有一定之規(guī)，但需要注意的是，作品“樂(lè)陶壺”已經(jīng)是一件偏大的方形紫砂壺，假設(shè)在這樣一把壺上加上了“假山石”之類的陶刻來(lái)進(jìn)行裝飾，就是“實(shí)上加石”整體的氣質(zhì)未免過(guò)硬，但反過(guò)來(lái)思考，倘若加上“鮮花柳綠”也并非是一個(gè)更好的選擇，與本文前述的“渾角”處理一樣的原因，在如此大的一件方形茶壺作品上搭配一些花花草草，但卻無(wú)法發(fā)揮其形體本身的魅力，所以綜合考慮最終選擇了“竹”這一題材來(lái)進(jìn)行刻畫裝飾，“有節(jié)凌霄漢，沐氣蕩俗塵?！边@兩句文字極好地搭配了壺面另外一側(cè)生長(zhǎng)茁壯的竹刻裝飾，造型和裝飾本身組合起來(lái)產(chǎn)生了一加一大于二的藝術(shù)效果。

除此之外，這把壺在壺面兩側(cè)、壺流和壺把的位置加上了一些向外凸起的水滴狀裝飾，從側(cè)面觀賞這件作品，就如同看到了一幅水汽沐浴后的竹林，水滴向下劃過(guò)，一種油然而生的意境感觸無(wú)形中彌散開(kāi)來(lái)，這種大器上的微小點(diǎn)綴成為了整體創(chuàng)作中的點(diǎn)睛之筆，既有文化的深度，也展示了情調(diào)的趣味。

紫砂壺的造型和裝飾的組合是一個(gè)永遠(yuǎn)可以不斷探討的主題，其中所包含的文化特點(diǎn)會(huì)隨著形體本身的體積、輪廓而發(fā)生多種多樣的變化，找尋這些造型相適應(yīng)的最佳裝飾組合，即是紫砂壺藝傳承與創(chuàng)新的藝術(shù)思考。