卡麗比努爾·米吉提

摘要：舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》是其代表作之一。套曲中各首樂曲采用了多種不同的曲式結(jié)構(gòu)。其中，樂段的次級結(jié)構(gòu)樂句、樂節(jié)、樂匯體現(xiàn)出方正性特點。復(fù)二部、復(fù)三部等大型曲式的各部之間，規(guī)模上往往并不相當。局部的方正性與整體的松散性，是舒曼曲式結(jié)構(gòu)主要的特點。

關(guān)鍵詞：舒曼 ? 鋼琴套曲 ? 《蝴蝶》 ? 曲式結(jié)構(gòu) ? 方正性 ? 松散性

中圖分類號：J60-05 ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）07-0012-02

羅伯特·舒曼是德國著名的作曲家。他的鋼琴套曲《蝴蝶》創(chuàng)作于1829～1831年之間，是其早期代表作之一。套曲中包括十二首樂曲，舒曼采用了多種不同的曲式結(jié)構(gòu)。主要以小型曲式為居多，也有規(guī)模較小的大型曲式。其中，有三句式樂段兩首;帶再現(xiàn)單二部曲式一首;單三部曲式三首;回旋曲式兩首;復(fù)二部曲式三首;復(fù)三部曲式一首。

一、樂段次級結(jié)構(gòu)的特點

樂段的次級結(jié)構(gòu)，包括樂句、樂節(jié)、樂匯等。方正指1+1、2+2、4+4、8+8等結(jié)構(gòu)組合。舒曼的小型鋼琴作品中，樂段的次級結(jié)構(gòu)以方正性為主要特點，極少以其它小節(jié)數(shù)組成。

（一）樂句的方正性

譜例1

譜例1為舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》第一首《化妝舞會》中的第一段。這個樂段可分為兩個樂句，采用并行材料構(gòu)成。樂曲以D大調(diào)屬七和弦開始，旋律八度重復(fù)，每個樂句均為四小節(jié)，體現(xiàn)出方正的特點。

（二）樂節(jié)、樂匯的方正性

譜例2

譜例2為舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》第四首《假面》的第一樂句。這個八小節(jié)的樂句可以分為兩個樂節(jié)（4+4），節(jié)奏與音調(diào)均不相同。前樂節(jié)包括兩個樂匯（2+2），第一樂匯右手A大調(diào)主和弦三音八度重疊，力度漸強;第二樂匯力度sf，和弦為六級和弦。高聲部與中間聲部持續(xù)，其它聲部同音反復(fù)。后樂節(jié)也包括兩個樂匯（2+2），節(jié)奏基本相同，旋律均為八度重疊。第一樂匯左手伴奏音型中第二拍休止顯得更為活躍，第二樂匯則與前樂節(jié)基本保持一致，結(jié)束在A大調(diào)屬七和弦。樂句中樂節(jié)與樂匯都為方正性結(jié)構(gòu)。

二、小型曲式結(jié)構(gòu)的特點

（一）樂段

舒曼作品中樂段以兩個樂句為主，材料多選擇并行，結(jié)構(gòu)均體現(xiàn)方正性特點。也有少數(shù)三句式樂段，其中樂句在小節(jié)數(shù)方面依然體現(xiàn)出方正性特點。

舒曼鋼琴套曲《童年情景》第二首《奇怪的故事》中的第一段為樂段結(jié)構(gòu)，由兩個樂句組成。兩樂句材料為并行關(guān)系，均采用弱起節(jié)奏開始。第一樂句句尾和聲為主、屬四六、主六不完滿終止;第二樂句結(jié)尾為A大調(diào)屬七和弦到主和弦，轉(zhuǎn)到主調(diào)的上方五度調(diào)屬調(diào)。兩樂句為4+4組合，體現(xiàn)出方正的特點。

舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》第七首《交換假面》，曲式結(jié)構(gòu)屬于三句式樂段。三個樂句材料后兩句大致相同，第一樂句在f小調(diào)主持續(xù)音上陳述;后兩句轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，第二句停留在降A(chǔ)大調(diào)屬七和弦形成半終止;第三句材料與第二句并行，結(jié)束在降A(chǔ)大調(diào)屬七到主和弦，最后旋律聲部停留在主和弦五音自由延長。三句均為八個小節(jié)，第一句還可分為兩個樂節(jié)（4+4），體現(xiàn)出方正的特點。

（二）單二部、單三部曲式結(jié)構(gòu)的特點

《蝴蝶》中單二、單三部曲式都為帶再現(xiàn)。中部的寫法方面，單二部曲式的中部為展開中部;三首單三部曲式的中部包括派生、對比、展開三種類型。再現(xiàn)則分靜止再現(xiàn)與變化再現(xiàn)兩種。

例如，第三首《布爾特》為再現(xiàn)單三部曲式。第一段由兩個四小節(jié)的樂句組成，屬于對比材料構(gòu)成的樂段。旋律在低聲部以八度重疊的單聲織體形式出現(xiàn)，升f小調(diào)。中部包括兩個四小節(jié)樂句，調(diào)性變?yōu)橹髡{(diào)升f小調(diào)的關(guān)系大調(diào)A大調(diào)。右手采用A段素材，左手長音八度重疊，對比材料構(gòu)成的樂段，結(jié)束在A大調(diào)完滿終止。屬于派生中部。再現(xiàn)部（17～25）共九小節(jié)，調(diào)性回到升f小調(diào)，織體變?yōu)槟７聫?fù)調(diào)，模仿距離為十五度，前后相隔兩個小節(jié)。

第四首《假面》為靜止再現(xiàn)的單三部曲式。第一段并行材料，8+8方正結(jié)構(gòu)，A大調(diào)開始，結(jié)束在升F大調(diào)。中部屬于對比中部，和聲較為動蕩，出現(xiàn)多次離調(diào)及意外進行，包括兩個八小節(jié)樂句，結(jié)尾在A大調(diào)屬和弦自由延長，推出再現(xiàn)。

第五首《維娜》為變化再現(xiàn)的單三部曲式。第一段并新材料、4+4方正結(jié)構(gòu)，降B大調(diào)，中部采用展開陳述法，調(diào)性多次變化，結(jié)尾出現(xiàn)降B大調(diào)重屬七和弦接屬七和弦，推出再現(xiàn)。再現(xiàn)部規(guī)模不變，第一句旋律上方疊加八度，第二句則低八度。

這三首樂曲從結(jié)構(gòu)上看，整體三個部分之間規(guī)?；鞠喈?，算是舒曼單三部曲式中較為“規(guī)范”的結(jié)構(gòu)。

三、其它結(jié)構(gòu)的特點

其它結(jié)構(gòu)的樂曲中，復(fù)二部曲式的結(jié)構(gòu)很有特點。

第八首《招供》從調(diào)性上可以明顯看出，前八小節(jié)為復(fù)二部曲式的第一部分;其余為第二部分。第一部分為常規(guī)典型樂段，對比材料構(gòu)成，結(jié)構(gòu)方正，升c小調(diào)。結(jié)束在重屬五六和弦接屬和弦形成開放樂段。第二部分為帶再現(xiàn)的單三部曲式。其中第一段屬于常規(guī)典型樂段，對比材料構(gòu)成，方正結(jié)構(gòu)。調(diào)性變?yōu)榻礑大調(diào)，結(jié)尾轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)完滿終止。第二段并行材料構(gòu)成，調(diào)性從降D大調(diào)開始，結(jié)束在屬和弦。再現(xiàn)部分有局部變化，結(jié)束在降D大調(diào)屬七和弦到主和弦。

第十首《卸妝》從織體上可明顯分為兩部分。第一部分為無再現(xiàn)單二部曲式。第一段由兩個八小節(jié)樂句組成，對比材料，方正結(jié)構(gòu)。第一樂句c大調(diào)，采用密集飽滿的柱形和弦織體，旋律平穩(wěn)，力度pp;第二句轉(zhuǎn)到e小調(diào)，旋律主要為音階式進行。第二段從e小調(diào)關(guān)系大調(diào)G大調(diào)開始，兩個四小節(jié)樂句組成，材料并行。力度ff，織體仍采用柱形和弦式。第二部分為無再現(xiàn)的單三部曲式，第一段由兩個八小節(jié)樂句組成，對比材料。主調(diào)和聲音型式織體，兩小節(jié)分解和弦式大波浪形進行構(gòu)成一個音型。旋律C大調(diào)，均等附點二分音符節(jié)奏。整體反復(fù)后結(jié)束在C大調(diào)主和弦。中部為兩個四小節(jié)樂句組成的段落，一小節(jié)一個音型，后句交替到同主音小調(diào)c小調(diào)。第三段的旋律節(jié)奏、織體與第一段相同，但音高不同，體現(xiàn)出一些再現(xiàn)性因素，最后樂句在e小調(diào)主持續(xù)音陳述。尾聲出現(xiàn)兩大部分的素材，屬于綜合材料尾聲。

從上面二首復(fù)二部曲式結(jié)構(gòu)可以看出，兩大部分之間前短后長，很不平衡。各部分內(nèi)部來看，有的也不平衡，例如第十首的第一部分第一段十六小節(jié)，第二段八小節(jié);第二部分中第一與第三段為十六小節(jié)，第二段為八小節(jié)。

四、結(jié)語

舒曼的鋼琴套曲《蝴蝶》是一部經(jīng)典的作品，其中十二首樂曲的結(jié)構(gòu)各有特點。樂段的次級結(jié)構(gòu)樂句、樂節(jié)、樂匯體現(xiàn)出方正性的特點。樂曲中樂段基本是方正結(jié)構(gòu)的常規(guī)典型樂段。abb三句式樂段，各句小節(jié)數(shù)為4、8小節(jié)，也屬于方正結(jié)構(gòu)。單二、三部曲式中各部分規(guī)?；鞠喈敗６鴱?fù)二部復(fù)三部曲式，各大部分之間規(guī)模上有著明顯的不同，如果說各部規(guī)模大致相當體現(xiàn)的是一種平衡美，那么各部分之間規(guī)模的不同則體現(xiàn)一種不平衡美。部分內(nèi)部的平衡與部分之間的不平衡，或者說局部的方正與整體的松散，成為舒曼曲式結(jié)構(gòu)的顯著特征。

參考文獻：

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