張振 侯緒芳
摘 要:法國南部與摩洛哥隔海相望的洛克布魯尼,有一個叫做馬丁岬的地方,那里靜靜地聳立著聞名遐邇的現(xiàn)代主義建筑大師勒·柯布西耶的自宅“小木屋”。由于“小木屋”閃耀的光芒,經(jīng)常會使人忘記距離它不遠(yuǎn)處,還有一座同樣在現(xiàn)代主義建筑史上舉足輕重的E.1027。本文結(jié)合相關(guān)建筑設(shè)計史,以艾琳格雷的E.1027為研究載體,主要從其內(nèi)部空間結(jié)構(gòu)和細(xì)部設(shè)計等方面分析該建筑物的室內(nèi)設(shè)計,以期為相關(guān)領(lǐng)域的從業(yè)人員提供有益的啟迪。
關(guān)鍵詞:艾琳·格雷;E.1027;建筑設(shè)計;室內(nèi)設(shè)計
一、引言
“艾琳·格雷被認(rèn)為是20世紀(jì)最具影響力的建筑師和家具設(shè)計師之一”,這《紐約時報》在20個世紀(jì)70年代對琳·格雷的評價。艾琳·格雷一生只建成了3個為己用的住宅建筑項目,可見其每個作品非凡的價值。1921年,艾琳·格雷和羅馬尼亞建筑師和建筑評論家讓·貝多維西相知相愛,在他的影響下,格雷自學(xué)成才,開始涉足建筑設(shè)計領(lǐng)域,E.1027是她涉足筑領(lǐng)域的第一件作品,將此建筑取名為E.1027是她和貝多維西相愛的代碼。其中,E為艾琳;10為J,字母表的第10個字母;2為B;7為G。雖然房子在某種意義上是合作的努力,但實(shí)際上格雷完全負(fù)責(zé)它的設(shè)計和監(jiān)督建設(shè)。由于其典型的外部特征,將建筑與室內(nèi)完美結(jié)合,成為了當(dāng)時現(xiàn)代主義風(fēng)格的典范之作。
二、室內(nèi)空間的劃分
E.1027的設(shè)計年代,正處在現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格趨于成熟的20世紀(jì)20年代,其簡潔的平屋頂、長而連續(xù)的白色墻面、矩形外觀的簡約之美、窗與墻的對比手法、架空的門廊,都顯示出了現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格的典型特征。艾琳是對勒·柯布西耶的“新建筑五點(diǎn)”的批判性使用,。例如,一個窗口不僅僅是構(gòu)成形式的構(gòu)成部分,也是一個有分層的結(jié)構(gòu),有百葉窗和窗簾以及各種打開的方式和主人控制視野和氣流的方式。在室內(nèi)空間的布局和家具的人性化思考上,更是對完全理性的現(xiàn)代主義和功能主義的深刻批判。在E.1027相關(guān)的展覽標(biāo)語牌上,艾琳闡述了她的目標(biāo):“從社會角度設(shè)想的房子:最小的空間,最大的舒適度?!睘榇?,她構(gòu)思了室內(nèi)空間劃分的原則:將主要生活空間置于臥室,朝向南部景觀,便于采光;將私人區(qū)域與公共區(qū)域隔離;將服務(wù)性空間從被服務(wù)空間隔離。E.1027總的空間層次:一個開放的起居/用餐室,可以容納額外的客人,一個獨(dú)立的區(qū)域,可以在主層上睡覺和工作;一個獨(dú)立的廚房,毗鄰主入口附近的戶外烹飪空間(圖1),下層是客房和傭人房。
在室內(nèi)空間設(shè)計方面,格雷注重整套住宅中每個房間的相對獨(dú)立性,這從一個側(cè)面體現(xiàn)出她追求獨(dú)立與自由的女性主義思想傾向。上下樓層的空間組織,由螺旋形的樓梯連接,各自背面相對。這樣,各個房間就能相互獨(dú)立,即使分隔出的小空間也能相對獨(dú)立,而且每個房間都有通向外面花園的通道。
格雷通過整合建筑和家具為每個空間提供了多種用途。將起居室通向一個狹窄的陽臺作為涼廊,該涼廊配備了像投影幕布一樣的垂直窗戶,能夠完全向收到陽光直射,視野開放。一個由衣架、傘架華人置物架組成的隔斷擋住了進(jìn)入室內(nèi)空間時的任何直接視野,房間遠(yuǎn)角的一個睡壁龕和毗鄰的浴室/更衣室以及樓梯附近的一個餐廳壁龕有助于房間的多樣化使用,像是1922年的蒙特卡洛閨房風(fēng)格的延續(xù)。
三、獨(dú)立空間的布置
在起居室面向窗戶的立面上,一幅以加勒比海的航海圖為題材的拼貼畫,通過一個燈具和折疊架貼在墻上,體現(xiàn)了格雷的一個重要原則:繪畫和建筑的不可分割性——這也是她和早期的風(fēng)格派成員一致的觀點(diǎn)。這幅壁畫上包含了“invitation au voyage(航海邀請)”“beaux temps(美麗的暴風(fēng)雨)”和“vas-y-totor”等文字符號①,通過利用現(xiàn)代居住條件的有限時間性吸引人們的想象力(圖2)。
與明亮開放的工作空間相比,在臥室的設(shè)計中,她通過將家具連接起來作為墻壁的延伸部分,創(chuàng)造了一個更具保護(hù)性的休息空間。她設(shè)計了一個床頭板,包括儲物間、閱讀燈、電氣開關(guān)和一個延伸的桌面,將壁櫥和衣柜作為內(nèi)置設(shè)備,并從墻上延伸出一個淺鋁儲物柜,形成了一個梳妝臺。為了表達(dá)她的意圖,格雷采用了18世紀(jì)的一種繪畫技巧,將一個房間表示為平面圖中“折疊”的4個截面立面。受風(fēng)格派影響的建筑師們重新開始將這種類型的繪畫運(yùn)用于建筑的平面中,將其作為他們重新強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計的一部分。
洗手間也是我們檢視和欣賞自己身體的地方。艾琳在衛(wèi)生間的布局中設(shè)計了“卡斯特里亞爾鏡”,鏡子的一部分可以轉(zhuǎn)動,變換角度并和旁邊的鏡子主體組合形成反射影像。她還設(shè)計了“衛(wèi)星鏡”,將柔光燈置于主鏡中,讓具有放大效果的子鏡圍繞它轉(zhuǎn)動,像莫霍利·納吉的動態(tài)光影裝置一般。這些梳妝鏡進(jìn)一步增強(qiáng)了身體和性別意識,也在一定程度上從女性的角度,表達(dá)了對被男性建筑師裹挾的現(xiàn)代主義運(yùn)動缺乏細(xì)膩感官體驗(yàn)的批判。
對于格雷來說,這座房子不是通過視覺形式來控制的對象,而是一個由居住者賦予生命的靈活結(jié)構(gòu)。格雷對勒·柯布西耶的理論“居住機(jī)器”提出異議,她認(rèn)為房子是一個活的有機(jī)體,是人類生活的延伸。她說:“這不是簡單地建造美麗的線條合奏的問題,最重要的是為人的住所,公式什么都不是?!彼龍猿终f:“生活就是一切?!边@些理念在她的E.1027中體現(xiàn)得淋漓盡致。
四、家具的設(shè)計與應(yīng)用
E1027是圍繞著人的個性建造的家。陽光照射的角度、微風(fēng)的滑動都仔細(xì)地觀察、設(shè)計和調(diào)節(jié)過,使人能夠與自然和諧共處,無論是站著、坐著還是躺著,都可以用五感享受自然。她為房子制作了一些簡單組合的內(nèi)置家具,也安裝了一些她以前設(shè)計的家具,它們的設(shè)計也都經(jīng)過仔細(xì)雕琢,無不體現(xiàn)著對人體的姿勢與感官的共鳴。
1927年,她設(shè)計的可調(diào)節(jié)(Adjustable Table)茶幾(圖3),整個結(jié)構(gòu)由玻璃和鍍鉻不銹鋼管組成,線條簡約而且具有美感,靈活輕便,而且非常實(shí)用,是20世紀(jì)最具代表性的經(jīng)典設(shè)計之一。它的設(shè)計初衷是為了滿足Eileen Gray的妹妹愛在床上吃早餐的習(xí)慣,需要有個床邊桌來擺放餐盤。最主要的是它的桌面與桌腿之間可以調(diào)節(jié)高度,有62~101厘米的調(diào)整距離,從不同高度來符合人體工程學(xué)的要求。不難看出,格雷的作品中不僅有女性的細(xì)膩溫柔,更含有男性的剛毅和理性。
必比登(Bibendum)扶手椅(圖3)是格雷在1929年E.1027建造完成時所設(shè)計的,稱為經(jīng)典之作,是20世紀(jì)最知名的家具設(shè)計之一。這款個性的椅子其命名是來自于法國米其林輪胎公司的吉祥物——米其林寶寶,格雷設(shè)計的必比登椅子外形好像是用輪胎圍合起來的一樣,正好符合米其林寶寶一圈圈的造型,因此命名為“必比登”椅子,必比登椅子腿的框架是由表面鍍鉻的不銹鋼鋼管構(gòu)成,靠背和扶手的兩個半圓形狀是由真皮材質(zhì)和海綿制成的,柔軟而舒適,毫無違和地融入E.1027的室內(nèi)環(huán)境中。
格雷把注意力集中在元素的表面、顏色、紋理和反射特性上,而不是它們的輪廓、造型或放置在清晰的空間中。她從不孤立個別的元素,從而實(shí)現(xiàn)了豐富的空間整體。從現(xiàn)代的角度看,她的家具設(shè)計仍然具有前瞻性和潮流感。
五、結(jié)語
憑借格雷在室內(nèi)設(shè)計、裝飾和家具設(shè)計方面的突出特長,使E.1027成為體現(xiàn)將空間形式、裝飾陳設(shè)與使用功能的方便性和舒適性近乎完美結(jié)合的典范。E.1027無論從建筑細(xì)部、空間設(shè)計,還是家具物品的設(shè)計與陳設(shè),都體現(xiàn)了強(qiáng)烈的以人為本、以使用者為本的價值取向。房間里的許多設(shè)施可依據(jù)使用情況靈活變動,富有彈性與開放性的設(shè)計方式,顯示了她對人性需要的細(xì)膩體察與照顧。她從室內(nèi)向外構(gòu)思設(shè)計,從對現(xiàn)代人對室內(nèi)生活和私密性的需求重新思考,毫無疑問,艾琳的E.1027為現(xiàn)代建筑的發(fā)展做出了很大貢獻(xiàn)。
注釋:
①“invitation au voyage”是Charles Baudelaire的散文詩,發(fā)表于Paris Spleen(1869),Louise Varbse(紐約,1970年)譯;“Vas-y-totor”是格雷給她汽車的名字。
參考文獻(xiàn):
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[4]王文卿,吳衛(wèi).20世紀(jì)最偉大的女性設(shè)計師——艾琳·格雷作品探析[J].設(shè)計,2017(3):98-100.