《清平樂(lè)》是正午陽(yáng)光繼《瑯琊榜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》之后打造的又一部古裝傳奇劇。根據(jù)CSM媒介研究59城收視率排名，該劇自湖南衛(wèi)視首播后，連續(xù)三日位列前三，騰訊視頻同步播出，開(kāi)分近8分，為相對(duì)低迷的古裝劇市場(chǎng)注入了一針強(qiáng)心劑。

《清平樂(lè)》改編自米蘭Lady的小說(shuō)《孤城閉》。與原著小說(shuō)相比，劇版做了較大的調(diào)整與改動(dòng)：從人物主線上，小說(shuō)以宋仁宗長(zhǎng)女?？倒髭w徽柔和宦官梁懷吉的愛(ài)情故事為線索，劇版以宋仁宗的一生為線索，由愛(ài)情視角上升到歷史視角，圍繞北宋的“仁宗盛治”而展開(kāi);從體裁上，小說(shuō)偏向古代言情，劇版偏向具有“正劇風(fēng)”的古代傳奇;從劇名上，“孤城閉”有皇宮孤寂凄涼之感，“清平樂(lè)”是宋代常用詞牌名，取意國(guó)泰民安、盛世太平，其寓意與社會(huì)現(xiàn)實(shí)遙相呼應(yīng)，更符合當(dāng)下社會(huì)主流，頗具現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格。

全劇以北宋為背景，秉持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，部分劇情雖有虛構(gòu)成分，但故事主線尊重真實(shí)歷史：宋仁宗趙禎是北宋第四位皇帝，13歲即位，先皇皇后垂簾聽(tīng)政，其親政后任用范仲淹等人，開(kāi)展“慶歷新政”。劇集展現(xiàn)了北宋前期經(jīng)濟(jì)、科技與文化的繁榮。此外，該劇細(xì)致挖掘歷史細(xì)節(jié)，服化道等方面精益求精，從朝堂議事到宮廷禮儀，從吃穿用度到物件擺設(shè)，從街頭市井到一飯一蔬，對(duì)北宋時(shí)期進(jìn)行精細(xì)復(fù)刻，全方位呈現(xiàn)北宋仁宗時(shí)期的大國(guó)風(fēng)貌、皇宮生態(tài)和市民生活，精致描繪了“仁宗盛治”的歷史風(fēng)貌。

開(kāi)篇從宋仁宗趙禎的身世說(shuō)起，即對(duì)歷史上“貍貓換太子”這一典故的重新演繹。得知身世的趙禎執(zhí)意要見(jiàn)生母李氏，卻因先皇遺詔“兩宮不可并立”而頻頻受阻、無(wú)法盡孝，由此與養(yǎng)母先皇皇后劉氏產(chǎn)生嫌隙。趙禎和劉氏之間似親非親的母子關(guān)系是劇集第一個(gè)矛盾沖突點(diǎn)，也讓少年趙禎意識(shí)到自己“生于天家”的無(wú)奈，國(guó)與家、君王與個(gè)人之間，他必然要面臨種種妥協(xié)和退讓。從執(zhí)意要盡孝生母李氏與劉氏不和，到親政后主動(dòng)洗刷劉氏陷害李氏的冤情，這一態(tài)度和行動(dòng)的轉(zhuǎn)變，是趙禎作為君王擺脫稚氣走向成熟的體現(xiàn)。劇集用6集的篇幅著墨于趙禎對(duì)生母與養(yǎng)母的情感變化，這段前史對(duì)趙禎一生的際遇與決策有著重要影響。

該劇角色塑造尊重人性，刻畫(huà)了一個(gè)有血有肉的帝王形象。宋仁宗是皇帝，也是兒子、丈夫、父親。作為皇帝，他開(kāi)辟了大宋盛世;作為兒子，他無(wú)法為生母盡孝;作為丈夫、父親，他決定不了自己的愛(ài)情，也沒(méi)辦法讓女兒決定自己的愛(ài)情。劇集在朝堂風(fēng)云與兒女情長(zhǎng)之間，細(xì)致描摹了一個(gè)更具煙火氣的、復(fù)雜而真實(shí)的宋仁宗。此外，該劇細(xì)致刻畫(huà)并還原了諸多歷史人物形象，如韓琦、晏殊、范仲淹、夏竦、歐陽(yáng)修、富弼等，隨著家國(guó)天下圖景徐徐展開(kāi)，共同勾勒出北宋官員的人文情懷和政治理想。

全劇節(jié)奏較緩，是一部值得細(xì)品、回味的劇作。舒緩的敘述方式與北宋古典雅致的氣質(zhì)契合。劇中服裝采用了低飽和度的顏色，視覺(jué)上較為舒適，服裝制式也最大限度保留了宋朝服飾的原貌。觀眾可在娓娓道來(lái)的故事中，仔細(xì)品味鏡頭所呈現(xiàn)的各種精致細(xì)節(jié)，如臺(tái)詞、頭飾、服飾、道具、儀態(tài)等，處處都滲透著北宋的獨(dú)特風(fēng)韻。

《清平樂(lè)》在慢與細(xì)之間彰顯了藝術(shù)創(chuàng)作的“工匠精神”，尊重歷史傳統(tǒng)，觀照當(dāng)下社會(huì)，用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法展現(xiàn)古代題材，精工細(xì)作地編織出一幅北宋歷史人文畫(huà)卷，為古裝劇傳承中華傳統(tǒng)文化、反映時(shí)代精神提供了新樣板。