吉興銀

【摘 要】《蘭花花》是一首十分動人的反封建情歌，是陜北民歌中流傳最廣的典范作品之一。這首優(yōu)美的民歌，從20世紀30年代唱至今天，受到幾代中國人的喜愛，家喻戶曉，久唱不衰?！短m花花》是根據(jù)延安臨鎮(zhèn)的一個真實的愛情悲劇故事編創(chuàng)出來的?！短m花花》被發(fā)掘問世之后，以其悲劇的美，吸引了眾多的藝術(shù)家，改編成各種音樂形式，歌劇、歌舞劇、芭蕾、電視、電影、動畫片，以及形形色色的器樂曲。

【關(guān)鍵詞】二胡曲;《蘭花花敘事曲》;演奏技巧

中圖分類號：J648.21 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）11-0069-01

在民族樂器中，最能表達《蘭花花》情調(diào)的，是二胡這種悲情樂器。改編版影響最大者，莫過于關(guān)銘作于1981年的二胡協(xié)奏曲《蘭花花敘事曲》。關(guān)銘不是陜西人，但對陜北音樂也是行家了。在《蘭花花敘事曲》中，關(guān)銘借鑒了西洋奏鳴曲式結(jié)構(gòu)張力，創(chuàng)作集中了秦派二胡幾乎所有的演奏手法，最有效地發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)力，用敘事的形式，真切、樸素地表達了人物內(nèi)心的思想感情。樂曲的旋律主題取材于陜北民歌《蘭花花》。描述了純樸善良的農(nóng)村姑娘蘭花花在愛情上的不幸遭遇，以及她與封建勢力奮力抗爭的故事。樂曲由“引子”“蘭花花好”“抬進周家”“出逃”“尾聲”五部分組成。

一、引子部分

這是一段散板，曲調(diào)悠揚、自由，高亢起伏的旋律把我們帶進了遼闊的陜北高原。這一段引子通常由伴奏樂器來演奏，如果用二胡演奏，要把散板中的句法安排好，做到散而不斷、張弛自然。

二、樂曲的第一部分

一小節(jié)散板過后，進入第一部分“蘭花花好”。這一部分又由中板、小快板及華彩部分組成。中板體現(xiàn)了蘭花花的純樸和美麗，以及人們對蘭花花的贊美。這一部分的演奏要委婉、柔美，做到親切樸實。第33小節(jié)和34小節(jié)演奏時一定要弱，第35小節(jié)和第36小節(jié)演奏時語氣上來一些，到第37小節(jié)時，情緒開始有激動的成分，運弓也要寬闊，使音色變得飽滿而富有內(nèi)在的力度。第49小節(jié)速度漸慢，音量也隨之漸弱并用泛音音色，收在長音“”上。伴奏通過八小節(jié)的間奏過渡，進入小快板的段落。二胡此時轉(zhuǎn)C調(diào)用（2-6）弦演奏。這是一段歡快、跳躍的旋律，塑造了蘭花花天真無邪、活潑可愛的形象。這一部分的演奏，弓指法的配合要干凈果斷，發(fā)音富有彈性?？旃皰伖燃挤ǖ难葑嘁惨宄?、均勻。從第100小節(jié)開始，為小快板的第二部分，轉(zhuǎn)為F調(diào)。這是一個歌唱性的樂段，旋律舒展明快，演奏時運弓要連貫和流暢。第106小節(jié)、第110小節(jié)中的“”音，要用壓揉的方法演奏。第127小節(jié)漸慢后，整體音量要漸弱下來，顯得遙遠、空曠一些。第135小節(jié)是華彩部分，這段華彩音樂具有很強的震撼力，描述了蘭花花得知地主逼婚時所表現(xiàn)出的憤恨與悲痛。第一個長音的裝飾音和主音都要強奏，用腕子瞬間的爆發(fā)力奏出音頭，隨后稍弱下來再漸強，逐漸加快弓速，最后強而飽滿地將音收住。接下來的八個四分音符要堅實有力地用斷奏的方法奏出，后面的八分音符也要強奏，之后的八分音符要由慢漸弱來演奏，并順勢通過快弓推到強音，“”再突然慢下來，華彩中部的兩個高音“”和“”后面的拉推弓演奏也要由慢漸快進行。尾部的八個十六分音符“”，要用連頓弓一弓完成，要求發(fā)音清楚，有顆粒性。

三、樂曲的第二部分

“抬進周家”是一段慢板，曲調(diào)哀怨、悲憤，刻畫出了蘭花花被逼到周家后痛苦的心態(tài)。從慢板開始的第136小節(jié)到第151小節(jié)，演奏時要控制好音量。前八小節(jié)音量弱一些，從第144小節(jié)開始情緒有些激憤，音量這時要放開一些。從第152小節(jié)開始，是這一部分的高潮，演奏時要注意運弓寬一些且弓速加快，揉弦的力度也要加大。從第161小節(jié)開始，情緒逐漸從高潮向平靜轉(zhuǎn)換，演奏時力度也要隨旋律音區(qū)的回落從強到弱逐漸過渡下來。

四、樂曲的第三部分

“出逃”轉(zhuǎn)為G調(diào)演奏，采用了戲曲板式中的搖板和快板的結(jié)構(gòu)形式來表現(xiàn)，給人以緊張、急促的感覺，表現(xiàn)了蘭花花出逃時的急切心情。具有爆發(fā)力的強音突然奏出，也從另一側(cè)面表現(xiàn)出了蘭花花欲與封建勢力拼死進行抗爭的堅強性格。第168小節(jié)、第169小節(jié)和第184小節(jié)、第185小節(jié)的強音，要用“砍弓”的手法來演奏，每個音拉弓奏出后，回弓時不要蹭到琴弦而發(fā)出雜音。從第200小節(jié)開始是緊拉慢唱的形式，演奏時旋律要連貫、舒展。第216小節(jié)轉(zhuǎn)D調(diào)時，運用了連續(xù)的跨拍連弓來演奏，增加了音樂的急促感。演奏時此處應(yīng)有漸強的趨勢，后面的快弓則要求干凈清晰，并隨旋律走向把強弱對比表現(xiàn)出來。從第234小節(jié)開始，又是一段緊拉慢唱的形式，轉(zhuǎn)為A調(diào)演奏。演奏時除保持連貫流暢外，還要注意帶有一定的緊張度。之后的快弓部分主要是把半音階音型模進演奏準確。練習時先放慢速度，把各音之間的關(guān)系搞準，特別是換把時第一個音的準確性最重要。這部分表現(xiàn)的是蘭花花在絕望中投崖時的驚心動魄的場面。第260小節(jié)的3/4拍三連音演奏，速度可自由一些，三連音演奏要由慢漸快進行。

五、樂曲的“尾聲”部分

這是一段徐緩、深情的慢板，抒發(fā)了人們對蘭花花的憐惜和緬懷之情。演奏這一段落時，要給人肅穆、哀思的感受，因此音量要弱一些，揉弦幅度也要小，在寧靜中顯露出一絲凄美。

總之，樂曲成功的關(guān)鍵在于技術(shù)與情感的完美結(jié)合，用科學的演奏手法表達出民間傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)魅力。這部作品“集中了秦派二胡幾乎所有的演奏手法，最有效地發(fā)揮了二胡的表現(xiàn)力”。它入選了全國音樂院校教材，是二胡等級考試曲目。