摘 ?要：唐代邊塞詩是中國杰出的文化遺產(chǎn)，其語言和藝術(shù)風(fēng)格不僅簡單地表現(xiàn)為雄渾和豪放，而是根據(jù)其語言藝術(shù)和表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特征。本文從語音、詞匯和修辭三個方面入手，對唐代邊塞詩的語言藝術(shù)風(fēng)格進行分析。

關(guān)鍵詞：唐代;邊塞詩;語言;藝術(shù)風(fēng)格;分析

作者簡介：李怡淼（2002-），女，漢族，河南鄭州人，現(xiàn)為鄭州市第一中學(xué)2017級學(xué)生，研究方向：古代文學(xué)。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-09-0-01

一、唐代邊塞詩的語言藝術(shù)風(fēng)格

語言藝術(shù)風(fēng)格是語言表達上特有的一種格調(diào)。詞匯、語法和修辭學(xué)等所有具有風(fēng)格功能的語言元素是形成語言風(fēng)格的基礎(chǔ)。任何偉大的文學(xué)藝術(shù)作品都是完善語言形式和統(tǒng)一思想內(nèi)容的結(jié)果。沒有深刻的思想內(nèi)容，就沒有獨特的語言風(fēng)格。詩人通過不同的表現(xiàn)形式，使用現(xiàn)有的和有形的語言材料，便可以將自己的情感與精神訴諸于文中。

二、唐代邊塞詩語言風(fēng)格分析

1.語音風(fēng)格

唐代邊塞詩多為格律詩，而格律詩通常有著嚴格規(guī)定，在音節(jié)的配合、平仄安排上有著固定的格式，這使得唐代邊塞詩與其他相關(guān)或者相近題材的格律詩并沒有太大的區(qū)別。唐代邊塞詩中很少使用疊音，因此在唐代邊塞詩風(fēng)格特征中同韻呼應(yīng)就自然成為了其最具特色的語音手段。

同韻呼應(yīng)的另一種說法又叫押韻，其實就是指文中上下語句的末尾詞使用了同韻的字。韻的選擇對于詩歌風(fēng)格的體現(xiàn)至關(guān)重要，不同的韻可以使作品表現(xiàn)出不同的氣氛和格調(diào)。語音中的風(fēng)格要素是多種多樣的，拿詩歌的用韻來說，不同的韻有不同的風(fēng)格色彩，這也是詩歌能夠呈現(xiàn)出不同表現(xiàn)風(fēng)格的重要因素。

一般來說，豪邁、贊美與激動等寬宏的氣勢常借助洪亮的韻來表達，這有利于陽剛類風(fēng)格的形成;而陰柔類的風(fēng)格多以細微級的韻表達，常用的有纏綿、憂郁、哀傷等感情;柔和的韻律通在詩歌中常常用來表達舒緩和柔和，感情平緩而細膩，有助于飄逸風(fēng)格的形成。

2.詞語風(fēng)格

在進行語言本體研究中，人們總是將詞語的內(nèi)在含義和語法含義分為兩部分。前者被歸類為詞匯類別，后者被歸類為語法類別。但是，當(dāng)詞語出現(xiàn)在作品中時，兩個部分實際上是有機的統(tǒng)一體，不應(yīng)將其分開。

我國的語言學(xué)家黎運漢認為，“寬宏大量的作品經(jīng)常使用雄偉壯觀的名詞，有力的動詞，氣勢宏大的形容詞以及各種各樣的量詞來構(gòu)成一個句子，從未形成一個廣闊而宏偉的場景或者畫面?！钡窃谔拼吶脑姼柚?，我們不能再單以詞語為單位來研究風(fēng)格。有些詞本身即可用作表達某種風(fēng)格的手段，例如“沙漠，鷹，士兵”等給人的印象或雄偉或有力。而有些詞卻需要與其他修飾語結(jié)合使用，例如：“狂風(fēng)”“惠風(fēng)”“清風(fēng)”則分別表現(xiàn)出了陽剛類、陰柔類、飄逸類三種不同的風(fēng)格。

不僅如此，在研究不同歷代賢哲們作品的風(fēng)格理論時，人們發(fā)現(xiàn)盡管他們的作品相隔千年，但作者所用到的語言風(fēng)格手段卻令人驚訝的一致。當(dāng)同一種意象語言風(fēng)格出現(xiàn)在不同的作者筆下中，甚至出現(xiàn)在同一作者中，所表現(xiàn)出的風(fēng)格特征也是不盡相同的。盡管表達意象的詞語是固定的，但是附加在其上的修飾詞卻不可能完全相同。例如“狂風(fēng)”作為陽剛類的典型意象，僅在唐朝邊塞詩人岑參個人的作品中，就表現(xiàn)出了多種不同的姿態(tài)。

3.修辭風(fēng)格

修辭風(fēng)格是一種有助于產(chǎn)生某些語言風(fēng)格的修辭手段。每種修辭都有其獨特的審美功能，可以用于表達詩歌的不同風(fēng)格。

一般來說，我們平時所常用的修辭格的修辭效果，都有著一種屬于自身特色的風(fēng)格或特征。比如當(dāng)我們運用比興或者在描述某一類事物時運用一語雙關(guān)，象征性的手法、反語能夠更加明顯地帶來委婉含蓄的情感。而運用借代、夸張時，事物之間的反差則更能形成幽默諷刺的風(fēng)格。

另外黎運漢曾指出，排比、反復(fù)的手法可以將一種事物氣勢磅礴的一面更加有力的描繪出來，例如夸張，連珠等都有這種風(fēng)格的功能。另一方面，福建師范大學(xué)教授鄭頤壽則認為想要形成華麗的詞藻，那么應(yīng)該善用“比喻、摹狀或者借代”的手法。

通過對上述理論的比較、分析和提取，我們可以得到這樣一個歸納：唐代邊塞詩中，飄逸類型常用的修辭手法為比喻、對比、對偶等。陽剛類型的詩常用的修辭手法為夸張、排比、頂真等;而陰柔類型常用的修辭手法為暗喻、借代、雙關(guān)、摹擬等。

三、唐代邊塞詩語言藝術(shù)綜述

綜上所述，我們將分散、單一的語言風(fēng)格組成在一起后，形成的整體氣氛風(fēng)格即為語言風(fēng)格。我們探究了語音，詞匯和修辭手段這三個方面，發(fā)現(xiàn)唐代邊塞詩的風(fēng)格不僅表現(xiàn)為充滿活力和陽剛之氣，而且其中的特點也是多種多樣的。

在渴望參軍報國，征戰(zhàn)沙場的邊塞詩中，作者表現(xiàn)出陽剛類的風(fēng)格占主要地位，陰柔類和飄逸類風(fēng)格次之，體現(xiàn)出的是一種“剛中帶柔”的特點。在戰(zhàn)亂頻繁帶來的憂怨為中心的邊塞詩中，作者表達的陽剛類風(fēng)格較多，相比較而言，飄逸類、陰柔類的風(fēng)格數(shù)量是相對較少，整體體現(xiàn)出“剛?cè)嵯酀钡奶攸c。而在以描寫邊塞風(fēng)光為主要內(nèi)容的邊塞詩中，陽剛類風(fēng)格同樣也占據(jù)主導(dǎo)，飄逸類風(fēng)格次之，陰柔類風(fēng)格第三，整體也體現(xiàn)出“剛中帶柔”的特點。

四、結(jié)束語

詩歌對于中華文化來說是一個獨特的存在，唐代邊塞詩也是中國古代詩歌的重要組成部分。對唐代邊塞詩語言藝術(shù)的研究將有助于我們深入了解唐代的文化，幫助提升我們的詩歌鑒賞能力。這些研究也主要集中在著名文章的語言研究上，這也將有利于詩歌的進一步發(fā)展。

參考文獻：

[1]詩詞中的話語蘊藉[J].錢文婷.安徽文學(xué)（下半月）. 2011（10）.

[2]唐詩語言研究綜述[J].王丹.古籍整理研究學(xué)刊. 2011（05）.